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市面难觅，国宝再现！“晋唐宋人物画精选”3种，《历代帝王图》《晋文公复国图》《胡笳十八拍图》，8开经折装，版心展开长达3米以上，高清再现真迹原貌，临摹、收藏、装裱皆宜。

本套甄选收藏于美国波士顿美术馆、美国大都会艺术博物馆的人物画，原色原样高仿真复制，细节纤毫毕现，以达到“下真迹一等”之效果，既是一套集学习、鉴赏、临摹的上佳范本，更是一套可把玩、可收藏的『艺术珍品』。

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关键字: 艺术精选高颜值画册

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书友说

ztw*** 2021/9/15 23:07:25

挺好的送朋友礼物
940*** 2021/7/31 15:58:46

不错，比较实惠，推荐淘书团，包装比以前有很大改进
248*** 2021/7/22 14:17:37

期待已久的
少年行*** 2021/7/22 12:29:29

在市面上基本没看到，这一点让人很幸福
ztw*** 2021/7/12 11:05:59

非常好很值
nan*** 2021/7/8 10:09:56

三本资料书

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分册介绍

《晋唐宋人物画精选：历代帝王图》

阎立本（约公元601-673年）唐代画家。雍州万年（今陕西临潼）人，祖籍榆林盛乐城（今内蒙古和林格尔）。工书法，擅人物、车马、台阁，有“丹青神化”、“ 冠绝古今”之誉。取法张僧繇、郑法士、扬契丹、展子虔，而能“变古象今”，笔力图劲雄浑、尤精肖像、长于刻画性格。传世作《步辇图》、《历代帝王图》、《锁谏图》《萧翼赚蔺亭图》等。　　

《历代帝王图》，又名《古帝王图》，描绘了西汉至隋的十三个帝王像，每一像均有题名，按顺序如下，“前漠昭帝刘弗陵”、“光武皇帝刘秀”、“魏文帝曹丕”、“吴主孙权”、“蜀主刘备”、“晋武帝司马炎”、“陈宣帝讳顼在位十四年，深崇佛法，日召朝臣讲经”、“陈文帝，在位八年，深崇道教”、“陈废帝伯宗在位二年”、“陈后主叔宝在位七年”、“后周武帝宇文邕，在位十八年，五帝共二十五年，毁灭佛法口口”、“隋文帝杨坚在位廿三年，三帝共三十六年”、“隋炀帝广在位十三年”。

书雳代帝王图像以资鉴戒，在古代宫廷绘画中是常见的，因为封建社会初期美术的作用主要还在于“成教化、助人伦”。南齐谢赫明确说道“图绘者，莫不明劝戒，着升沉，千载寂寥，披图可鉴。”《古昼品录》在绘画转向强调审美欣赏作用之前，这一主旨一直贯穿于美术创作中。古籍多次记载有早期壁画中以历代帝王图像“戒恶思贤”的事例。

阎立本《历代帝王图》选取的十三位帝王有暴君、庸帝、昏王、明主，是比较典型的。每个帝王独立成一组，一般有两名侍者，其中陈后主只有一侍。构图表现有两种形式，一种是立像，侍者在旁；一种是坐像，侍者穿插左右。对这种互不联系的并列形式，除在长卷限制的构图上寻求一些变化外，画家一般着力刻画人物个性的差异，选用特征性细节，尤其注意刻画面部五官的不同。作为共同气质，这些皇帝多少均具有“王者”风度，为了突出天子的与系不同，侍者们相应昼得矮小，甚至于和帝王的高大不成比例，这是中国传统绘画常用的手法。在个性表现上作者根据帝王们各自的特点和对其功过的“正统”评价加以表现，并将自己的褒贬观融诸笔端。　　

《晋唐宋人物画选集：晋文公复国图》

李唐（1066—1150），字晞古。河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家，精于山水画和人物画。初以卖画为生，宋徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安(今杭州)，以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。李唐是一个全能的画家，人物、花鸟、山水，无所不精。而他的人物画尤其出色。现在存世的尚有《晋文公复国图》和《采薇图》等。

绘春秋时代晋文公重耳主政前出国避祸长达十九年，历尽艰辛，最後回国夺得王位的故事。该图大部分描绘晋文公的流亡生活，只在最後一段才昼了返回晋国的情景。画家于甫宋初年选择这一题材，当有其深刻寓意，即希望偏安一隅的国君能够像晋文公那样恢复国土。全图分为六段。采用连环绘画的形式。晋文公的形象多次出现，每段均有宋高宗赵构手书的穴左传移中的有关章节。所绘人物形象各具神态，文公的雍容庄重、侍臣的恭敬、武士的威严、仕女的秀雅、马夫仆役的畏怯，都刻画得准确生动、细致入微。构图处理疏密有致，綫条的粗细、曲直、虚实、轻重的变化恰到好处。第一段末钤印“乾隆御览之宝”，拖尾有乔篑成、吴宽等人题跋。《石渠宝笈》、《故官已夫书画目》瞽均有着录，杨仁恺的《国宝沉浮录》中也有著录。

《晋唐宋人物画选集：胡笳十八拍图》

东汉末年，文学家蔡邕之女蔡文姬于战乱中被匈奴人掳去，十二年后方由曹操派人接回中原，图卷中描绘的便是这一故事。书卷按胡笳十八拍诗，一拍绘一图，以连环画的形式逐个展开，共有十八个画面，每一个画面都是一个独立的作品，同时又与其他画面构成一个完整的画卷。其中第三、第五、第十三、第十八等图与波士顿美术馆所藏《文姬归汉图》残册的构图和人物形象几乎完全相同。据考证，后者为南宋初年作，此卷即为其摹本，成于南宋末年。另外，日本奈良也藏有一卷完整的《胡笳十八拍图》，构图与人物形象也与此卷完全相同，可以推测出也是波士顿美术馆所藏册页的摹本。

图卷中所绘的人物形象均非东汉时匈奴人，而是宋代北方的契丹人，描绘方法以勾线为主，辅以墨染，设色淡雅，墨色相互掩映，相得益彰，卷前有清乾隆帝题记，并钤有乾隆鉴赏等印，卷后有张大千题跋，是一件流传有绪的佳作。