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“中国历代经典碑帖临写指南系列”10册，对柳公权、乙瑛碑等碑帖的书法风格、技法要点作了详细阐述，从用笔、结构方面剖析解读，并加强偏旁部首的训练，图文并茂，是学习临写书法的绝佳范本。原价114元，现团购价29元包邮！

《曹全碑临写指南》
　　《曹全碑》上汉隶的代表作之一，以风格秀逸和结体匀整著称于世，也是已知汉碑中保存字数较多的一通碑刻。它风格鲜明，技法成熟，具有较强的规范性，故后人对它推崇有加。清著名学者万经评其书云：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”孙退谷则评日：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中至宝也。”
　　隶书以汉隶为正宗，汉隶中则以东汉的作品最为成熟、完美。东汉的隶书从风格上大致可分为 方拙朴茂与秀丽纵逸两大类，《曹全碑》无疑应为后者。为便于对该碑有一个更为直观的了解，现将《曹全碑》与同类的《礼器碑》、《石门颂》略作分析比较，希望能有助于初学者的学习。隶书在中国书法史上可谓起着承前启后的作用。“篆隶笔意”是贯穿各种书体之间的一根主脉。学习任何书体，隶书都是不可逾越的。学书法，隶书是一个非常重要的突破口。其意义不仅仅在于其笔法简单，容易入手，更重要的是“隶变”引起其他书体的变革，从而对书法艺术带来了深远的影响。深谙此道，便可谓真正意义上理解了隶书。

《柳公权玄秘塔碑临写指南》
　　柳公权身为官宦子弟，致力儒学，博通经史，精于辞赋，尤擅书法。其书法初学王羲之，后博学各家，自成一体。他学习颜真卿，但能自出新意，避开颜字肥壮的竖画，写得均匀瘦劲，棱角森挺。他又把北碑中的方笔，运用于他的楷书之中，并吸取欧阳询等书法结体上的长处，创出了独树一帜的“柳体”。“书贵瘦硬方通神”，用杜甫的论书诗句来评价柳公权的书法是再贴切不过了，他在书法史上与颜真卿合称为“颜筋柳骨”。
　　《玄秘塔碑》为柳公权楷书之代表作，唐武宗会昌元年（公元841年）立于今陕西西安，裴休撰文，柳公权书丹并篆额，邵建阳、邵建初镌字。文凡28行，满行54字。《玄秘塔碑》法度森严，起笔的方圆、收笔的顿挫，没有半点含糊。《玄秘塔碑》在笔画上转折分明，挑剔锋利，初学者在临写时必须一丝不苟，循规蹈矩，从而养成良好的写字习惯，因此历来许多人都主张以柳书《玄秘塔碑》为学习的初级教材。王世贞在《弇州山人稿》里说：“此碑柳书之最露筋骨者。遒媚劲健，固自不乏，要之晋法大变耳。”其规范的笔法、端庄的结体，成为后代理想的书法范本。唐代楷书是书法史上的一个重要环节，它像是一道分水岭。而柳公权集欧阳询、颜真卿之所长，极度强调端部与折点，丰富了点画端部及折点的用笔变化，使藏锋、留笔在楷书中获得了重要意义。柳公权由此而成为唐代楷书的集大成者，成为楷书笔法的总结者。柳体也成为法度的化身。柳骨的刚劲挺健，虽然是其优点，若过分地夸张，就会成为缺点。“柳体”的重顿是为了用笔回锋，如强调过分的话就会成为败笔“骨节”，致使“古法蒙尽”。这些都是学柳者应引以为戒的。

《乙瑛碑临写指南》
　　东汉《鲁相乙瑛奏置孔庙百石卒史碑》 (简称《乙瑛碑》)是我国著名的汉碑之一。此碑镌立于东汉桓帝永兴元年(公元153年)，正值我国汉隶兴盛时期，隶书书体已经比较成熟。全篇书法结体端庄，骨气凝重，意态爽秀，清劲雅健。
　　《乙瑛碑》原石今藏曲阜孔庙大成殿东庑碑林陈列馆内。碑高约260厘米，宽128厘米。碑文共18行，满行40字。碑末刻有“后汉钟太尉书，宋嘉祜七年张稚圭按图题记”楷书跋文。碑文记载了汉鲁相乙瑛请于孔庙置百石卒史执掌祭祀之事。

《胆巴碑 临写指南》
　　《胆巴碑》的全名《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》，简称《龙兴寺碑》，墨迹纸本，楷书，现藏故宫博物院。帝师原名胆巴，一名嘉葛刺思，西番（今西藏）突斯旦麻人，至元七年（公元1270年）世祖忽必烈赐号为“帝师”，曾根据梵文字母创蒙古文字——八思巴文，卒于大德七年（公元1303年），皇庆元年（公元1312年）追封为“大觉普慈广照无上帝师”。

《华山庙碑临写指南》
　　《华山庙碑》被誉为“汉隶第一品”，是汉代著名碑刻。东汉桓帝延熹八年（公元165年）立于陕西省华阴县西岳庙内。碑额篆书“华山庙碑”四字。碑文，隶书22行，行38字，是当时郡守袁逢将前代所立碑文，按经传所载，重新整理铭刻的。内容记述了周至汉间，历代统治者祭华山的祀典。碑额两旁有唐李商隐、张嗣庆、崔瑁、李德裕等人题名。该碑于明嘉靖三十四年（公元1555年）毁于关中大地震，原石现已无存。这块自古至今一直被誉为“第一品”的名碑从此消失了一千多年。目前所知传世本见于著录者，有《四明本》、《华阴本》、《长垣本》、《顺德本》，被称为三本半拓片。之所以被称为“三本半”，是因为其中《顺德本》只拓了一半。汉碑极少有刻书写姓名的，此碑末刻有“京兆尹敕监都水掾霸陵杜迁市石，遣书佐新丰郭香察书，刻者颖川邯郸公修……”。其书法之精美，为世所称颂。

《怀素小草千字文临写指南》
　　怀素是我国书法史上一位杰出的浪漫主义狂草大师。怀素狂草古今特绝，但其学习之刻苦亦为常人所不及。怀素家贫，无钱买纸，曾以蕉叶代纸。据宋陶谷《清异录》载：怀素居零陵，庵之东植芭蕉数亩，取蕉叶代纸学书，名所居日“绿天庵”。陆羽的《怀素别传》亦载，怀素“贫无纸可书，尝于故里种芭蕉万余株，以供挥洒。书不足，乃漆一盘书之，又漆一方板，书至再三，盘板皆穿”。由此可知其学书条件之恶劣、学习之刻苦。怀素又曾把弃笔堆积埋之于山下，号称“笔冢”。武占熊的《零陵县志》云： “其小石池洗砚，水常黑为墨池。” “绿天庵”、 “笔冢”、 “墨池”是怀素刻苦学习之见证，一直激励后学至今。

《麓山寺碑临写指南》
　　《麓山寺碑临写指南》主要内容包括：《麓山寺碑》概述、用笔、点画、横画、竖画、撇画、捺画、钩画、提画、转折画、间架结构、间架、结构、间架结构举隅和集字训练等。

《石鼓文》
　　《石鼓文临写指南》的主要内容是：在篆书系列中，《石鼓文》作为先秦刻石，具有独特的个性风貌。《石鼓文》在用笔、结构和章法上都有其自身的鲜明特色，它既有金文的浑厚雄强、气度非凡之风，又启秦代小篆工稳、匀称之势，在先秦刻石中有着无法替代的审美意义与价值。它的技法、技巧比较严谨，这一点，在秦代篆书中表现得尤为突出。因此，《石鼓文临写指南》在分析、欣赏《石鼓文》书法风格的同时，特别是在进行技法解说、技法训练中，与秦代刻石中的小篆进行比较，不仅从线条、结构方面，还从章法、风格方面，从而掌握其技法特征，深入地探讨它们所具有的审美价值。

《张黑女墓志 临写指南》
　　北碑南貌的特点，兼得自然古雅之趣，又有清新变化之态。该志上兼众妙，下开隋唐楷书之先声，学习者既可得北碑的骏利爽朗，又可兼获南帖的温文尔雅，因此，学习楷书，从《张黑女墓志》入手，是明智的选择。由于拓本字迹较小，不方便临摹，本书特将其放大，使字迹更清晰明朗，这样读者也更易把握原帖的特点，有利于提高临帖效果。

《张猛龙临写指南》
　　《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳24行，行46字。碑阴刻立碑官吏名计10列。碑额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”3行12字。该碑现存山东曲阜孔庙内。
　　张猛龙碑书风透出一种刚健强悍的气息，笔画沉着痛快，好像切金断玉。干净利落，字的间架结构独出心裁，给人以意想不到的起伏跌宕。有人称：张猛龙碑没有一个字不奇特的，在整个碑上也没有一个字的结构和笔画是重复的。仔细品味碑上的字，给人一种淋漓尽致的感觉。
　　此碑用笔以方为主，方圆兼备；以中锋为主，正侧并用；藏锋和露锋相结合。方处沉着劲利，险峻整饬。圆处浑朴中涵、篆意宛然。结字外疏内密，收放自如，大小间出，变化无端。在章法上，书者更着眼于整体效果，如碑中字往往不是向左侧，就是向右侧，很少四平八稳的，然而从通篇看，却反倒显得平稳和谐，生动活泼。此碑总的面貌是天骨开张，格调高古，实开初唐欧、虞之先河。杨守敬称此碑说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”清末王璀在他收藏的明拓本中说：“《张猛龙碑》书体雄秀俊伟，元魏碑刻中，固当首屈一指。经国朝包安吴先生表扬推许后，尤煊赫于世。”说得最为中肯。此碑用的是龙门书风正统的方笔，右肩上耸，结构紧密，转折之处，拖笔清楚而锋利，无不具有舒畅的感觉。横画比较长，左右的拂，特别右拂拖得较长，在强劲之中，不觉匆迫，与郑道昭的书法同为北魏的代表杰作。

《曹全碑临写指南》
出 版 社：  河南美术出版社
条 形 码：  9787540115371
出版时间：  2007-9-1
开    本：  16开 
页    数：  60
定    价：  10 元
目录
第一章 《曹全碑》概述
第二章 用笔
第一节 点画
第二节 横画
第三节 竖画
第四节 撇画
第五节 捺画
第六节 挑画
第七节 钩画
第八节 折画
第三章 间架结构
第一节 间架
第二节 结构
第三节 间架结构
第四章 偏旁部首训练
第一节 偏旁部首
第二节 善字掇遗
第三节 集字训练
第五章 临池心解
附录《曹全碑》（局部）

《柳公权玄秘塔碑临写指南》
作    者：  陈逸墨
出 版 社：  河南美术出版社 
条 形 码：  9787540115340
出版时间：  2007-9-1
开    本：  16开 
页    数：  60
定    价：  10 元
目录
第一章 《玄秘塔碑》概述
第二章 用笔
第一节 点画
第二节 横画
第三节 竖画
第四节 撇画
第五节 捺画
第六节 挑画
第七节 钩画
第八节 折画
第三章 间架结构
第一节 单独结构
第二节 上下结构
第三节 左右结构
第四节 包围结构
第四章 偏旁练习
第一节 上偏旁
第二节 下偏旁
第三节 左偏旁
第四节 右偏旁
第五节 包围式偏旁
第六节 特别字练习
第七节 精彩例字
第五章 临池心解
附录《玄秘塔碑》（局部）

《乙瑛碑临写指南》
作    者：  曾广
出 版 社：  河南美术出版社
条 形 码：  9787540115395
出版时间：  2007-9-1
开    本：  16开 
页    数：  60
定    价：  10 元
目录
第一章《乙瑛碑》概述

第二章用笔
第一节点画
第二节横画
第三节竖画
第四节折画
第五节钩画
第六节撇画
第七节捺画

第三章间架结构
第一节独体字
第二节左右结构、上下结构、上中下结构、包围半包围结构--

第四章临池心解
附录 《乙瑛碑》(局部)

 

《胆巴碑 临写指南》
作    者：  刘照渊编
出 版 社：  河南美术出版社 
条 形 码：  9787540117702
出版时间：  2009-5-1
开    本：  16开 
页    数：  60
定    价：  12 元
目录
第一章 《胆巴碑》概述
第二章 用笔
第三章 间架结构
第一节 间架
第二节 结构
第三节 问架结构举隅
第四章 偏旁部首训练
第一节 偏旁部首举隅
第二节 善字掇遗
第五章 集字训练

《华山庙碑临写指南》
作    者：  芦荻编
出 版 社：  河南美术出版社    
条 形 码：  9787540117719
出版时间：  2009-5-1
开    本：  16开 
页    数：  60
定    价：  12 元
目录
第一章 《华山庙碑》概述
第二章 用笔
第一节 点画
第二节 横画
第三节 竖画
第四节 撇画
第五节 捺画
第六节 钩画
第七节 挑画
第八节 折画
第三章 间架结构
第一节 间架
第二节 结构
第三节 间架结构
第四章 偏旁部首训练
第五章 临池心解
附录 《华山庙碑》（局部）

《怀素小草千字文临写指南》
作    者：  王卫民编
出 版 社：  河南美术出版社  
条 形 码：  9787540117726
出版时间：  2009-5-1
开    本：  16开 
页    数：  60
定    价：  12 元
目录
第一章 《小草千字文》概述
第二章 用笔
第一节 点画写法
第二节 用笔特点
第三章 结字
第一节 结字审美
第二节 偏旁精训
第三节 左右结合
第四节 组字连写
第五节 章草遗风
第四章 集字训练
附录 《小草千字文》（局部）

《麓山寺碑临写指南》
作    者：  白立献.梁德水编
出 版 社：  河南美术出版社
条 形 码：  9787540117290
出版时间：  2009-4-1
开    本：  16开 
页    数：  60
定    价：  12 元
目录
第一章 《麓山寺碑》概述
第二章 用笔
第一节 点画
第二节 横画
第三节 竖画
第四节 撇画
第五节 捺画
第六节 钩画
第七节 提画
第八节 转折画
第三章 间架结构
第一节 间架
第二节 结构
第三节 间架结构举隅
第四章 集字训练
附录 《麓山寺碑》（局部）

《石鼓文》
作    者：  张韬
出 版 社：  河南美术出版社
条 形 码：  9787540119997
出版时间：  2010-4-1
开    本：  16开 
页    数：  60
定    价：  12 元
目录
第一章 《石鼓文》概述
第二章 用笔
第三章 线条
第四章 结构
第五章 偏旁部首
第六章 集字训练
附录 《石鼓文》(局部)

《张黑女墓志 临写指南》
作    者：  陈伟平
出 版 社：  河南美术出版社
条 形 码：  9787540119980
出版时间：  2010-4-1
开    本：  大16开 
页    数：  60
定    价：  12 元
目录
第一章 《张黑女墓志》概述
第二章 用笔
第一节 基本笔画及复合笔画写法
第二节 笔画的组合变化
第三节 借隶借行
第三章 结构
第一节 独体字结构
第二节 合体字结构
第三节 特殊结构布势
第四节 异体写法
第四章 偏旁训练
第一节 字头类偏旁——管
第二节 字底类偏旁——托
第三节 左旁类偏旁——领
第四节 右旁类偏旁——衬
第五节 字框类偏旁——包
附录 《张黑女墓志》(局部)

《张猛龙临写指南》
作    者：  朱长河
出 版 社：  河南美术出版社
条 形 码：  9787540117276
出版时间：  2009-4-1
开    本：  16开 
页    数：  60
定    价：  12 元
目录
第一章 《张猛龙碑》概述
第二章 用笔
第三章 间架结构
第一节 间架
第二节 结构
第三节 间架结构举隅

第四章 偏旁部首的训练
第一节 偏旁部首举隅
第二节 善字掇遗
第五章 集字训练