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“阅读中华国粹”之【传统戏曲】【传统音乐】任选！全彩印制，以图文并茂的形式，全景展现中华民族独特的人文底蕴及发展轨迹，内容丰富，具有学术性、趣味性与普及性。

中华民族在漫长的发展历程中，依靠勤劳的素质和智慧的力量，创造了灿烂的文化，从文学到艺术，从技艺到科学，创造出数不尽的文明成果。国粹具有鲜明的民族特色，显示出中华民族独特的艺术渊源以及技艺发展轨迹，这些都是民族智慧的结晶。《阅读中华阁粹》丛书囊括占今，泛揽百科，不仅有相当的学术资料含量，而且有吸人的艺术创作风味，是中华传统文化的经典之作。

【传统戏曲】

《豫剧》

豫剧的唱腔铿锵有力，深受广大中原地区听众的喜爱。在发展历程中，不仅产生了诸多优秀的剧目，促进了当时的文化发展，更是涌现了一大批德艺双馨的艺术家。书共分八章，内容包括：豫剧的诞生、剧团、表演的功法、经典剧目等。

《吕剧》

吕剧是山东省的主要地方剧种，由花鼓、小曲和杂调组成，同时吸收了梆子腔、京剧等戏曲和山东琴书的艺术成分，并以其简朴的唱腔和婉转的曲调，在山东地区广为传唱。共分八章，内容包括：吕剧的诞生、行当与剧目、唱腔、乐队、曲牌、丰碑、经典剧目等。

《黄梅戏》

黄梅戏与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧种，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；表演质朴细致，以真实活泼著称。共分六章，内容包括：黄梅戏的形成、剧本、舞台表演、名人班社、代表人物和代表剧目。

《苏州评弹》

苏州评弹作为一门具有四百多年历史的说唱艺术，评弹被誉为“江南奇葩”和“中国*美的声音”。它是苏州评话和弹词的总称，形式优美，发源于苏州，流行于吴语地区。共分七章，内容包括：苏州评弹的出现、代表人物和代表剧目等内容。

【传统音乐】

《古琴》

古琴是我国*古老的弹拨乐器之一，早在春秋战国时期就已盛行。现存的琴曲达三千首，遗存之丰硕堪为中国乐器之*，其丰富的内涵和深远的影响为世人所珍视。

《古筝》

古筝是我国独有的民族乐器，具有古老的历史渊源和浓郁的民族特色，深受广大人民群众喜爱。如今的古筝艺术正在创新、发展的道路上越走越远。

《花儿》

“花儿”是世界上极为罕见的由多民族共同创造，却主要用一种语言演唱的民歌。无论是滚滚黄河的两岸，还是古老的丝绸之路。数百年来都飘荡着“花儿”动人美妙的旋律。

《左权民歌》

左权民歌曲调清丽而优美、风格委婉而温柔，意境新颖，诗味浓郁。在新时代的推动下，这门古老的艺术形式，正孕育着新的生机，不断散发出她独特的魅力。

《江南丝竹》

江南丝竹，流行地域在上海、江苏南部、浙江西部一带的传统音乐，因乐队主要由二胡、扬琴、琵琶、三弦、秦琴、笛、箫等丝竹类乐器组成，故名。

《广东音乐》

广东音乐是中国民族音乐之林的瑰宝，其富于粤语风情的音乐风格、清新高雅的艺术魅力和积极向上的进取精神很快征服了国内外的听众，是岭南文化的一道亮丽的风景。

《宗教音乐》

宗教音乐非常容易引起人们心弦的共鸣，自然就成了表达宗教信仰，宣扬教理，教义的重要手段。宗教音乐不仅歌颂、赞美神，同时也启迪和净化人们的灵魂。

《豫剧》
作者：吴绍桂
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900928
出版时间：2017/2/1
开本：16开
页数：165
定价：28

目录：
第一章 中原大地出了个“土梆戏”——豫剧发展简史
第一节 珍贵的非物质文化遗产——豫剧概说
第二节 中原文化艺术的融合——豫剧发展简史
第三节 繁荣发展新中国成立后的豫剧

第二章 生、旦、净、丑演绎人生——豫剧的表演行当
第一节 豫剧的行当
第二节 行当的分类
一、生行
二、旦行
三、净行
四、丑行

第三章 流派林立竞风骚——豫剧流派和唱腔
第一节 豫剧流派综述
第二节 豫剧的个人流派
第三节 新的豫剧流派一三团

第四章 豫剧的剧目及剧团
第一节 豫剧的传统剧目
1《长坂坡》
2《一捧雪》
3《二度梅》
4《刀劈杨藩》
5《三上关》樊梨花征西
6《三拂袖》
7《三搜太白府》
8《大祭桩》
9《下陈州》
10《打金枝》
11《司马茅告状》
12《白莲花》
13《白蛇传》
14《四进士》
15《对花枪》
16《玉虎坠》
17《闯幽州》
18《花木兰》
19《花打朝》
20《洛阳桥》
21《香囊记》
22《桃花庵》
23《唐知县审诰命》
24《秦香莲》
25《秦雪梅》
26《麻风女》
27《梁红玉》
28《祭灯》
29《穆桂英挂帅》
第二节 现代剧目
1《朝阳沟》
2《李双双》
3《人欢马叫》
4《打土地》
5《刘胡兰》
6《社长的女儿》
7《倒霉大叔的婚事》
8《小二黑结婚》
9《小白鞋说媒》

第五章 唱念做打传神情——豫剧表演的身段与特技
第一节 豫剧的表演功法
一、毯子功
二、把子功
三、腰腿功
四、甩发功
五、翎子功
六、髯口功
七、水袖功
八、扇子功
第二节 四功五法
一、四功
二、五法
第三节 其他表演程式及特技
一、抬轿
二、上楼
三、荡秋千
四、变音
五、变脸
六、变草帽圈
七、耍牙
八、爬竿
九、夹鸡蛋簸米
十、空中坐肩

第六章 淡妆浓抹总相宜——豫剧的舞台美术
第一节 演出场所
第二节 化妆
一、戏剧化妆的由来
二、化妆头饰
三、生、旦面部化妆
四、髯口妆
五、头面妆饰
六、丑行脸谱
第三节 服装扮相
一、戏装规制
二、塑型兽形
三、彩头变装
四、特殊扮相
五、传统戏扮相
六、新编古代戏扮相
七、现代戏扮相
第四节 砌末道具
一、刀枪杂旗
二、桌椅拉场
三、幔帐布城
四、彩头砌末
第五节 装置布景
一、戏台装置
二、戏园装置
三、灯彩扎彩
四、机关布景
五、现代戏布景设计
六、古代戏布景设计
七、通用布景

第七章 神州代有人才出——豫剧名家
第一节 旦行演员
一、豫剧六大名旦
二、其他旦角演员
第二节 生行演员
第三节 净行、丑行演员

第八章 老树新花迎春来——豫剧走进新时代
第一节 豫剧发展存在的问题及原因
一、新编的历史剧目少
二、剧目种类不全
三、小戏不多
第二节 《梨园春》：唱响天下的豫剧
一、一个叫响全国的戏曲电视栏目
二、一个闻名遐迩的文化品牌
三、一座戏曲文化搭起的桥粱
参考文献

《吕剧》
作者：张蓓蓓
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900546
出版时间：2017/2/2
开本：16开
页数：166
定价：28

目录：
第一章 吕剧
第一节 吕剧起源的社会背景
第二节 吕剧起源的艺术底蕴

第二章 吕剧的诞生
第一节 吕剧戏曲艺术的雏形
第二节 吕剧的演进
一、化妆扬琴阶段
二、改革完善与正式定名阶段

第三章 吕剧的行当与剧目
第一节 吕剧的行当
第二节 吕剧的剧目

第四章 吕剧的唱腔
第一节 吕剧唱腔的演进
第二节 吕剧唱腔的构成
一、四平腔
二、二板

第五章 吕剧的乐队
第一节 吕剧的乐队及伴奏特点
一、乐队在吕剧中的地位和作用
二、吕剧乐队的构成
三、吕剧的伴奏特点
第二节 吕剧的主要伴奏乐器
一、管弦乐器（文场）
二、打击乐器（武场）

第六章 吕剧的曲牌
一、凤阳歌
二、娃娃腔
三、叠断桥
四、呀儿哟（亦称“爬山虎”）
五、莲花落
六、上合调
七、银纽丝
八、口垛

第七章 吕剧的丰碑
第一节 化妆扬琴时期吕剧艺人
一、孙中新
二、时殿元
三、谭明伦
四、时克远
五、崔心悦
六、郭福山
七、薛金田
八、李同庆
第二节 当代吕剧名家
一、刘梅村
二、郎咸芬
三、林建华
四、李岱江
五、张斌

第八章 吕剧经典剧目欣赏
第一节 《王小赶脚》
第二节 《小姑贤》
第三节 《李二嫂改嫁》
第四节 《王定保借当》
第五节 《姊妹易嫁》

《黄梅戏》
作者：傅璇琮
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900539
出版时间：2017/1/1
开本：16开
页数：166
定价：28

目录：
第一章 黄梅戏的形成
第一节 百流所汇的黄梅戏
第二节 黄梅戏的发展
第三节 解放后的黄梅戏
第四节 黄梅戏的艺术特点

第二章 黄梅戏的剧本
第一节 三十六大戏与七十二小戏
第二节 黄梅戏的题材
第三节 黄梅戏的人物
第四节 黄梅戏的语言

第三章 黄梅戏的舞台表演
第一节 黄梅戏的唱腔
第二节 黄梅戏的演唱
第三节 黄梅戏的表演
第四节 黄梅戏的舞台演出

第四章 黄梅戏的名人班社
第一节 黄梅戏的班社
第二节 解放前的黄梅戏班社

第五章 黄梅戏的代表人物
第一节 丁永泉
第二节 严凤英
第三节 王少舫
第四节 马兰
第五节 黄新德
第六节 韩再芬

第六章 黄梅戏的代表剧目
第一节 《天仙配》
第二节 《女驸马》
第三节 佚妻观灯》
第四节 《无事生非》
第五节 《徽州女人》
第六节 菜刀记

《苏州评弹》
作者：傅璇琮
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900034
出版时间：2017/1/1
开本：16开
页数：164
定价：28

目录：
第一章 苏州评弹：400年的传奇
第一节 三皇祖师的传说
第二节 明清时期名家辈出的快速成形期
第三节 近现代时期的苏州评弹
第四节 新中国成立以后的苏州评弹

第二章 光裕社：千里书声出光裕
第一节 光裕社的辉煌
第二节 光裕社的分化

第三章 苏州评话：书里话千秋
第一节 苏州评话概述
一．历史渊源
二．主要特点
三．表演方式
四．传统节目
第二节 苏州评话名家
一．姚士章
二．黄兆麟
三．许继祥
四．陆耀良
五．唐耿良

第四章 苏州弹词：说噱弹唱的艺术
第一节 苏州弹词概述
一．苏州弹词的发展历史
二．苏州弹词的表演形式
三．苏州弹词的艺术特色
第二节 苏州弹词流派和唱腔
1．从陈遇乾到蒋如庭
2．古曲新生——正宗“俞调”
3．弹词泰斗——马如飞
4．书坛文状元——魏钰卿
5．现代书的先驱——朱耀祥
6．《玉蜻蜓》的楷模——周玉泉
7．江南铁嗓子——夏荷生
8．“塔王”——沈俭安
9．“塔王”——薛筱卿
10．一代宗师——徐云志
11．“蛇王”——杨仁麟
12．“巧嘴”——姚荫梅
13．码头老虎——李仲康
14．超级响档——张氏昆仲
15．“一曲催眠”——祁莲芳
16．弹词皇帝——严雪亭
17．书坛巨星——蒋月泉
18．从书坛走上大学讲坛——杨氏昆仲
19．翔调创始人——徐天翔
20．女弹词家——朱雪琴
21．俏丽悠长的侯调——侯莉君
22．弹词音乐改革家——徐丽仙
23．琴瑟之合——尤惠秋与朱雪吟
24．删繁就简三秋树，领异标新二月花——王月香

第五章 评弹名作简介
1．长篇评话：隋唐——吴子安
2．长篇评话：三国——唐耿良
3．长篇评话：三气周瑜——陆耀良
4．长篇弹词：双珠凤——余红仙沉世华
5、长篇弹词：三笑——华士亭江文兰
6、长篇弹词：血衫记——周希明张丽华
7、长篇弹词：秦宫月——金丽生徐淑娟
8、中篇弹词：王魁负桂英
9．中篇弹词：见姑娘——薛筱卿、周云瑞、陈希安等
10．中篇弹词：双按院——姚荫梅张效声苏似荫江文兰等
11．中篇弹词：三斩杨虎——华士亭赵开生石文磊等
12．中篇弹词：晴雯——杨振雄、苏似荫、张如君、刘韵若等
13．中篇弹词：大脚皇后——袁小良王瑾等
14．中篇弹词：林冲——刘天韵、蒋月泉、张鉴庭、姚荫梅等
15．中篇弹词：芦苇菁菁——张鉴庭、张维桢、朱雪琴、郭彬卿等
16．中篇弹词：青春之歌——赵开生、石文磊、陈希安、周剑萍等
17．中篇弹词：罗汉钱——徐丽仙、孙淑英、苏似荫、江文兰等
18．中篇弹词：颠倒主仆——张鉴国苏似荫江文兰等
19．中篇弹词：春梦——陈希安、石文磊等
20．中篇弹词：一定要把淮河修好
21．中篇弹词：真情假意——华士亭、石文磊等
22．中篇弹词：蝴蝶梦
23．中篇弹词：说书先生
24．长篇弹词：描金凤——杨振言余红仙
25．长篇弹词：十美图——周剑萍、庄凤珠
26．长篇弹词：啼笑因缘——蒋云仙
27．长篇评话：明英烈·反武场——张鸿声
28．长篇评话：明英烈·牛塘角——张效声
29．长篇弹词：玉蜻蜓——蒋月泉、江文兰
30．长篇弹词：白蛇传——蒋月泉、朱慧珍
31．长篇弹词：闹严府——张鉴庭、张鉴国
32．长篇评话：三国·长坂坡——陆耀良（24回）
33．长篇弹词：三笑（龙庭书）——徐云志王鹰（53回）
34．长篇弹词：神弹子——张振华、庄凤珠（28回）
35．长篇弹词：珍珠塔——陈希安薛惠君（20回）
36．长篇弹词：顾鼎臣——周剑萍张鉴国（40回）
37．长篇弹词：大红袍——杨斌奎杨振言（14回1961年录音）
38．长篇弹词：太仓奇案——张如君刘韵若（30回）
39．长篇弹词：西厢记——杨振雄杨振言（16回）
40．长篇弹词：四进士——黄静芬（30回）
41．长篇弹词：苏州第一家——周希明沉世华（28回）
42．长篇评话：岳飞——曹汉昌（前段75回）
43．长篇弹词：白罗山——王文稼严燕君（24回）
44．长篇弹词：贩马记——邢晏春邢晏芝（23回）

第六章 现代评弹艺术家简介
1．吴迪君赵丽芳代表作品长篇弹词：智斩安德海（40回）
2．周云瑞薛筱卿代表作品长篇弹词：珍珠塔·婆媳相会（6回）
3．周玉泉代表作长篇弹词：文武香球
4．姚荫梅代表作品长篇弹词：双按院（22回）
5．顾宏伯代表作品长篇评话：包公与狄青（50回）
6．长篇弹词：十三妹——徐剑虹李娟珍（30回）
7．汪雄飞代表作品及角色长篇评话：三国·关羽（30回）
8．杨斌奎杨德辟代表曲目长篇弹词：描金凤（苏州书22回）
9．蒋月泉
10．朱雪琴代表曲目长篇弹词：珍珠塔（30回）
11．长篇弹词：落金扇——侯莉君孙世鉴唐文莉（26回）
12．潘闻荫江文兰代表曲目长篇弹词：玉蜻蜓（18回）
13．蒋云仙成功曲目长篇弹词：啼笑因缘（续集）（37回）
14．曹啸君高雪芳代表曲目长篇弹词：白蛇（20回）
15、曹啸君成功曲目：长篇弹词：秦香莲（20回）
16．沉伟展擅长曲目长篇弹词：西厢记（26回）
17．倪萍倩代表曲目长篇弹词：珍珠塔（前段62回）
18．徐绿霞代表曲目长篇弹词：杨乃武与小白菜（30回）
19．谢毓菁代表曲目长篇弹词：雍正皇帝（54回）
20．金月庵长篇弹词：金玉蝶（28回）

第七章 评弹名作《珍珠塔·赠塔》欣赏
一．珍珠塔（1926年）故事梗概
二．《珍珠塔·赠塔》欣赏
参考文献

《左权民歌》
作者：刘玉林 编著
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900508
出版时间：2017/2/1
开本：16开
页数：166
定价：28

目录：
第一章 走近山西民歌
第一节 山西民歌的悠久历史
一、山西概况
二、山西民歌的历史
第二节 山西民歌的丰富题材
一、苦难生活
二、爱情婚姻
三、社会生活
四、历史传说
五、革命斗争
第三节 山西民歌的繁多品种
一、山歌
二、号子
三、小调
四、秧歌
五、套曲

第二章 中国民间艺术之乡——山西左权
第一节 历史悠久风物宜人
一、历史沿革
二、山河锦绣
三、流民聚集
第二节 抗战圣地红色记忆
一、太行之魂在左权
二、“太行山上小延安”——麻田
第三节 民歌海洋 花戏之乡

第三章 历史悠久 分类众多
第一节 历史久远高潮迭起
一、明清孕育歌舞奇葩
二、抗战推动民歌激变
三、入选“非遗”再掀高潮
第二节 曲调悠扬分类众多
一、曲调结构有别
二、按主题分类
第三节 左权民歌独特的艺术形式——“开花调”
一、起兴传意，别具韵味
二、音调委婉，俏丽活泼
三、种类有别，多姿多彩

第四章 特色鲜明 别具风格
第一节 左权民歌的艺术特色
一、即兴演唱，恬淡质朴
二、取材生活，原汁原味
三、方言俗语，韵味十足
四、情歌载史，与时俱进
第二节 独特的音乐风格
一、二句半或三句体民歌
二、四句体民歌
三、小花戏类民歌

第五章 左权抗日民歌
第一节 控诉侵略者，铭记劫难苦
第二节 时代强音，唱响太行山
一、全民皆兵，英雄战歌
二、悼念先烈，颂扬英雄
三、生产自救，鱼水情深
第三节 歌声藏史笔，纵横写春秋
第四节 旧曲添新词，改造铸鸿篇

第六章 左权小花戏
第一节 源于“社火”历史悠久
第二节 历经改造重现辉煌
一、角色增加，舞步发展
二、剧目繁多，层出不穷：
第三节 “一小、二花、三有戏”
一、“小”
二、“花”
三、“戏”
第四节 小花戏的艺术内涵
一、扇法优雅，自成一派
二、舞姿优美，灵活多变
三、舞步精湛，轻盈活泼
四、曲调动听，风味纯朴
第五节 地位突出 功勋卓著

第七章 左权民歌那些人
第一节 “太行歌后”刘改鱼
一、《桃花红 杏花白》背后的故事
二、将左权民歌带出太行
三、教左权民歌的“小刘先生”
四、“声美、情真、味足”的演唱风格
五、左权民歌开花调传承人
第二节 “羊倌歌王”石占明
一、羊倌石占明
二、歌王石占明
三、军人歌手石占明
第三节 “作词圣手”皇甫束玉
一、汲取民歌营养，投身革命生涯
二、吹响抗战民歌的号角
三、改造小花戏，经典佳作迭出
第四节 当代阿炳——左权盲人宣传队
一、悠久的历史，光荣的传统
二、走出太行山，唱响北京城
三、老队长王贵明，新生代刘红权

第八章 左权民歌的传承与保护
第一节 民歌生存环境受到冲击
一、自然生态恶化，民歌环境变迁
二、流传范围萎缩，演唱空间变小
三、娱乐方式多样，冲击观众市场
第二节 左权民歌的四大“命门”
一、后继乏人，创作队伍老化
二、从上到下，保护资金缺乏
三、普及度低，影响范围缩小
四、缺乏规范，在低水平徘徊
第三节 左权民歌的新生之路
一、继往开来，迈进新时代
二、传承、传播方式多样化
三、多方重视，全力保护
四、硕果累累，开遍全国

《古筝》
作者：李宁
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900768
出版时间：2017/11/10
开本：16开
页数：164
定价：28

目录：
第一章 春秋战国时期——古筝起源
第一节 关于古筝起源的传说
第二节 考古发现的古筝

第二章 秦汉魏晋南北朝时期——古筝的首个辉煌期
第一节 筝乐在秦汉魏晋南北朝时期的发展
第二节 李斯与退弹筝
第三节 京房发明十三弦筝
第四节 筝赋
第五节 南朝帝王与秦筝
第六节 筝乐流传高丽

第三章 隋唐时期——古筝的鼎盛期
第一节 筝乐在隋唐时期的发展
第二节 唐代筝的弹奏技术与指法
第三节 善本昆仑斗乐
第四节 开元第一筝手薛琼琼
第五节 《湘水曲》的传说

第四章 宋元时期——古筝的继续发展
第一节 筝乐在宋元时期的发展
第二节 晏氏父子与秦筝
第三节 十四弦筝的出现和应用
第四节 客家筝曲——《崖山哀》
第五节 苏东坡与筝乐
第六节 元代筝曲——《白翎雀》

第五章 明清时期——筝乐艺术的俗化期
第一节 西胜寺的“仁智之声”
第二节 康海的《闻筝诗》
第三节 柳如是善筝
第四节 李闯王的秦筝缘
第五节 晚明时期的女筝人
第六节 明清时期民间筝艺的发展
第七节 清代筝的种类
第八节 筝在少数民族中的应用

第六章 茫茫九派流中国
第一节 “中州古调”河南筝
一、关于河南筝
二、河南筝的代表人物
三、河南筝的演奏特点
第二节 “齐鲁大板”山东筝
一、关于山东筝
二、“齐鲁大板”山东筝
第三节 “韩江丝竹”潮州筝
一、关于潮州筝
二、演奏技法特点
三、潮州筝的代表人物
四、《黄鹂词》
第四节 “汗皋遗韵”客家筝
一、关于客家筝
二、客家筝的演奏特点
三、客家筝的代表人物
第五节 “武林遗韵”浙派筝
一、关于浙派筝
二、浙派筝的代表人物
第六节 闽南福建筝
第七节 延边伽铘琴
第八节 内蒙古雅托噶
第九节 “真秦之声”陕西筝
第十节 筝曲《渔舟唱晚》

第七章 新中国古筝六十年
第一节 新中国古筝发展概述
第二节 曲目创作与演奏技术的快速发展
第三节 新中国古筝60年的代表人物及代表作品
一、赵玉斋与《庆丰年》
二、院校筝乐教育的拓荒者——曹正
三、王昌元与《战台风》
四、古筝王子王中山
附录

《江南丝竹》
作者：武晓亮 编著

出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900874
出版时间：2017/2/2
开本：16开
页数：165
定价：28

目录：
前言

第一章 中国传统民族器乐
第一节 中国民族乐器发展简述
一、先秦时期
二、秦汉至魏晋时期
三、隋唐时期
四、宋、元、明、清时期
五、近现代时期
六、新中国成立之后
第二节 中国传统民族乐器分类
一、古代的“八音”分类法
二、目前常用的乐器分类法
第三节 中国民族器乐乐种及其分类
一、打击乐合奏
二、吹管乐合奏
三、丝弦乐合奏
四、丝竹乐合奏
五、丝竹锣鼓乐合奏
六、民族管弦乐合奏
第四节 中国民族器乐的音乐特征
一、传统民族器乐曲的类型
二、传统民族器乐曲的标题
三、传统民族器乐曲的曲式结构

第二章 江南丝竹历史背景
第一节 江南丝竹历史形成与发展
一、江南丝竹音乐之起源
二、江南丝竹音乐之发展
三、江南丝竹音乐元素之来源
第二节 江南丝竹音乐演奏团体
一、郊县成立的丝竹班
二、天韵社
三、大同乐会
四、友声旅行团国乐组——上海国乐研究会
五、紫韵国乐会——中国国乐团
六、霄晁乐团
七、云和国乐学会
八、南京乐社
九、上海民族乐团

第三章 江南丝竹音乐主要演奏乐器
第一节 丝弦乐器
一、二胡
二、中胡
三、琵琶
四、三弦
五、扬琴
六、秦琴
七、京胡
八、板胡
第二节 竹管乐器
一、笛
二、箫
三、笙
四、板鼓
五、碰铃

第四章 江南丝竹音乐创作与表演
第一节 江南丝竹音乐作品
一、从文人雅集而来
二、从当代专业创作而来
第二节 经典作品赏析
一、传统名曲
二、新创作曲目
第三节 江南丝竹音乐创作特点
一、江南丝竹音乐的基本特征
二、即兴创作表演
三、音乐结构和层次的多样化
第四节 江南丝竹音乐的表演与传播
一、登台表演
二、录制唱片
三、电台广播
四、出版乐谱
五、海外传播
第五节 江南丝竹与西方室内乐之比较
一、西方室内乐
二、东西方音乐之异同

第五章 江南丝竹音乐艺术家
一、吹弹大师——陈重
二、国乐大师——周少梅
三、江南丝竹“活字典”——甘涛
四、江南笛王——陆春龄
五、民族音乐家——孙裕德

附录
总结

《古琴》
作者：周凤翠 编著
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900751
出版时间：2017/2/1
开本：16开
页数：166
定价：28

目录：
第一章 琴史耍略
第一节 古琴起源的传说
第二节 早期出土的琴
第三节 先秦时期
第四节 两汉时期
第五节 魏晋南北朝时期
第六节 隋唐时期
第七节 两宗时期
第八节 元朝时期
第九节 明朝时期
第十节 清朝时期
第十一节 民国时期

第二章 琴派一览
第一节 琴派溯源
第二节 新派
第三节 虞山派
第四节 广陵派
第五节 川派
第六节 岭南派
第七节 闽派
第八节 诸域派
第九节 梅庵派

第三章 历代琴人
第一节 先秦时期的琴人
第三节 魏晋南北朝时期的琴人
第四节 隋唐时期的琴人
第五节 宋元时期的琴人
第六节 明清时期的琴人
第七节 近现代琴人

第四章 琴谱举要
第一节 古老的乐谱
第二节 文字谱与《碣石调·幽兰》
第三节 减字谱
第四节 古琴的打谱
第五节 明代琴谱
第六节 清代琴谱

第五章 琴论辑录
第一节 先秦琴说
第二节 儒家琴论
第三节 汉代的琴学
第四节 魏晋名士的琴学
第五节 唐代的古琴审美
第六节 博览群书著《琴史》
第七节 人和为纲书《琴况》
第八节 祝凤喈论琴
第九节 杨宗稷的琴乐观

第六章 琴曲囊解
第一节 《广陵散》
第二节 《胡茄十八拍》
第三节 《平沙落雁》
第四节 《潇湘水云》
第五节 《渔樵问答》
第六节 《梅花三弄》

第七章 谈琴说器
第一节 古琴的结构
第二节 琴铭与断纹
第三节 古琴的样式
第四节 名琴选鉴

《花儿》
作者：秦楠
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900478
出版时间：2017/2/1
开本：16开
页数：165
定价：28

目录：
第一章 “花儿”概略
第一节 关于“花儿”的诞生年代
第二节 “花儿”的早期研究
第三节 “花儿”的名称
第四节 “花儿”的艺术特点
第五节 “花儿”的流派

第二章 “花儿”的主题
第一节 “花儿”的情歌主题之恋爱观
第二节 “花儿”的情歌主题之求爱
第三节 “花儿”的情歌主题之交际
第四节 “花儿”的情歌主题之争执
第五节 “花儿”的情歌主题之结婚
第六节 “花儿”的情歌主题之别离
第七节 “花儿”的其他主题

第三章 “花儿”酌修辞
第一节 比兴
第二节 比喻
第三节 赋

第四章 “花儿”中的少数目族特征
第一节 回族与“花儿”
第三节 撤拉族与“花儿”
第四节 土族与“花儿”
第五节 保安族与“花儿”
第六节 东乡族与“花儿”
第七节 裕固族与“花儿”
第八节 东干族与“花儿”

第五章 “花儿”与民俗文化
第一节 生产生活方式与“花儿”
第二节 服饰和饮食风俗与“花儿”
第三节 婚姻习俗与“花儿”
第四节 民间节日与“花儿”

第六章 西北各地的“花儿会'
第一节 “花儿会”的概况
第二节 民和县七里寺“花儿会”
第三节 大通县老爷山“花儿会”
第四节 乐都县瞿昙寺“花儿会”
第五节 康乐县莲花山“花儿会”
第六节 和政县松鸣岩“花儿会”
第七节 岷县二郎山“花儿会”
第八节 互助丹麻土族“花儿会”

第七章 “花儿”的保护和传承
第一节 “花儿”潜藏着失传的危机
第二节 “花儿”的保护与传承
后记
附录：花儿曲令选
参考文献

《广东音乐》
作者：迟建钢
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900485
出版时间：2017/2/1
开本：16开
页数：166
定价：28

目录：
前言
第一章 广东音乐概述
第一节 岭南文化与广东音乐
第二节 什么是广东音乐
第三节 感受广东音乐之美

第二章 广东音乐的形成和发展
第一节 广东音乐的形成时期
第二节 兴盛期：广东音乐成为民族音乐的一个乐种
第三节 建国后的恢复发展期
第四节 广东音乐的现状与未来

第三章 广东音乐使用的乐器
第一节 琵琶
第二节 扬琴
第三节 粤胡（高胡）
第四节 洞箫
第五节 椰胡
第六节 吹打乐器
第七节 秦琴
第八节 三弦
第九节 喉管
第十节 月琴

第四章 广东音乐巨匠吕文成
第一节 吕文成的生平
第二节 吕文成的音乐成就
第三节 吕文成的精神遗产

第五章 其他著名的广东音乐名家
第一节 扬琴大师严老烈
第二节 琵琶豪杰何柳堂
第三节 民乐全才丘鹤俦
第四节 改革粤乐易剑泉
第五节 粤语谐星何大傻
第六节 多产作家陈文达
第七节 音乐教授陈俊英
第八节 乐理权威陈德钜
第九节 高胡宗师刘天一
第十节 杰出长者卢家炽
第十一节 提琴高手尹自重
第十二节 高胡教授甘尚时
第十三节 高胡传人余其伟

第六章 广东音乐著名曲目分类
第一节 欢情喜庆类
第二节 愁情哀怨类
第三节 描写景物类
第四节 描写岭南风俗类
第五节 小调、词牌、粤剧音乐类

第七章 中西合奏广东音乐
第一节 广东音乐引入的西洋乐器
第二节 司徒梦岩：小提琴演奏广东音乐第一人
第三节 小提琴三杰：尹自重、卢家炽和骆津

第八章 广东音乐的传播
第一节 广东音乐在国内的传播
第二节 广东音乐在国外的传播
后记——推陈创新，繁荣广东音乐
参考书目

《宗教音乐》
作者：白雪飞 编著
出版社：泰山出版社
ISBN：9787551900010
出版时间：2017/2/1
开本：16开
页数：165
定价：28

目录：
上篇 佛教音乐
第一章 中国佛教音乐历史概述
第一节 佛教音乐的源流
第二节 佛教音乐的发展
一、南北朝时期——发展的基石
二、隋唐时代——发展的黄金期
三、宋元明清诸代——发展的融合期
四、近代——发展保持期
第二章 佛教音乐在法事仪轨中的运用
第一节 修行法事
一、朝暮课诵
二、打七
第二节 祝圣佛事
一、浴佛节
二、成道节
三、涅榘节
第三节 普济佛事
一、慈悲三昧水忏法会
二、念普佛
三、孟兰盆会
四、放焰口
五、水陆法会
第三章 佛教声乐——梵呗
第一节 梵呗的分类
一、赞
二、偈（ji）
三、咒
四、文
第二节 梵呗的曲式结构
一、单句式梵呗
二、齐句式梵呗
三、长短句式梵呗
四、套曲式梵呗
第三节 唱诵梵呗的功德
第四章 梵呗唱诵所用的法器
第一节 法器的种类
一、钟
二、木鱼
三、鼓
四、磬
五、板
六、钹
第二节 法器组合形式及其在佛事中的应用
一、法器组合形式
二、法器在佛事中的应用
第五章 名山古寺的科仪音乐
第一节 北京智化寺京音乐
一、缘起与发展
二、演奏曲目
三、曲牌乐制
第二节 山西五台山青庙音乐
一、历史溯源
二、艺术特色
三、传承意义
第三节 河南开封大相国寺音乐
一、笙管幽婉述说千年灿烂
二、重续雅音一切从头开始
三、梵音海潮 盛名再播海内
四、通盘筹谋再现唐宋神韵

下篇 道教音乐
第一章 道教音乐的历史沿革
第一节 道教音乐的历史渊源
第二节 道教音乐的产生与形成
第三节 道教音乐的发展与演变
一、唐宋时期
二、元明清时期
第二章 道教科仪与音乐
第一节 课诵科仪音乐
一、玄门日诵早课音乐
二、玄门日诵晚课音乐
第二节 道场科仪音乐
一、高功礼官、具职、兴身
二、高功变坛，仰启诸神诸仙，降临法会
三、高功念咒破狱，召请各方鬼魂来赴法会
四、高功书讳，救苦天尊普施法食
五、高功传戒，众魂辞谢，天尊引魂升天
第三章 道教音乐流派
第一节 正一派音乐
第二节 全真派音乐
第四章 道教音乐中的法器
第一节 法器的种类
一、法铃
二、如意
三、法印
四、法剑
五、令牌
六、镇坛木
七、令旗
八、拂尘
第二节 法器的功能及其运用
第三节 乐器
一、管子
二、笙
第五章 道教音乐的现今风貌
第一节 主要宫观的道教音乐
一、北京白云观道乐
二、沈阳太清宫道乐
三、苏州玄妙观道乐
四、西安八仙宫道乐
第二节 主要名山的道教音乐
一、湖北武当山道乐
二、江西龙虎山道乐
三、江苏茅山道乐
四、山东崂山道乐
第三节 主要地区的道教音乐
一、川西地区道乐
二、澳门地区道乐
三、台湾地区道乐
四、香港地区道乐