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超低价19.9元包邮！“中国历代书风系列”5册，收录魏晋木简和晋唐铭瓶书法，以及清代书法家龚晴皋和当代沈尹默、刘孟伉的作品，书法精美，印刷清晰，便于读者认识中国书法和发展脉络。

《魏晋简书风》《陶瓷瓶书风》《龚晴皋书风》《沈尹默书风》《刘孟伉书风》5册，包含行书、楷书、草书等多种书体，对于了解中国书法历史和艺术风格有很大帮助，对于书法研究者来说，也是一套非常有价值的参考资料。

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关键字: 书法超低价

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编辑推荐

《魏晋简书风》

魏晋之际，是我国书法艺术发展非常重要的时期。它上承汉末隶书成熟阶段，并进而达到高峰时期；下启由隶书蜕变产生的草书、行书、楷书今体书系统。楼兰出土简纸文书墨迹，非常真实地展现出了这一时期复杂多变而又极具研究价值的情况。楼兰文书的书写栽体，正值我国由简牍向纸质过渡的交替时期。从曹魏开始，木简文书逐渐减少，纸质文书不断增加，到前凉时期纸质文书几乎代替了木简文书。笔者辑录的这3集书风资料，正反映了这个时期书写载体的发展规律，其中木简与残纸记录的历史事实，密切相关，因此木简与残纸已经构成了不可分割的系列文书群体，《魏晋简书风》虽然按木简（一集）与残纸文书（两集）分别辑入，只是为了提供读者观察、欣赏、分析与研究的方便。

主编简介

侯灿，楼兰学研究专家。1961年毕业于四川大学历史系考古专业。曾任新疆师范大学敦煌吐鲁番学研究室主任。中国魏晋南北朝史学会理事，中国古都学会理事，中国敦煌吐鲁番学会理事，中国新疆教育国际交流协会。

《陶瓷瓶书风》

本集所收为晋唐铭瓶书法，从书法风格上看当为民间书手所书。因铭瓶的形制、用途不一，故书写方法亦各具特点：有的系毛笔直接书于瓶上，因之保持了原书笔迹、墨韵（或朱色）的生动性；有的书为釉彩，复经烧制，书作已成“二度创作”，但我们仍可考辨其原作的情意、风神。因铭瓶形制不同于平面的纸，弧形的体积使书作反映出章法、字法和笔意的特殊性。它提示了一种不类常规的书法表现形态，这对我们了解晋唐人的书写形式和笔法的多种表现是有帮助的。知古、辨古、鉴古是继承传统文化艺术的必备条件，故出版此集自然就具备了一层当代的意义。

《龚晴皋书风》

龚晴皋书法创作最旺盛的时期为1810年至1830年，是书法理论家阮元提出“南北书派论”和“北碑南帖论”的时期。龚晴皋正是这北风南渡转换关口的一位重要的书家。他勇敢地实践傅山的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的“四毋”主张，引导人们把书法推向遒劲硬朗、任性恣情的艺术境界。

最能代表晴皋书风的是他的大字行书。由于他注重楷书基本功的练习，又常以竹竿逆流画水以定腕力，故其气质奔放，善铺毫，善圆起方收之笔势，疏密有致之布局。他的行楷多中锋用笔，其笔雄、古、逸、润，加之墨的浓淡变化，用笔的枯湿急缓配置，确实别具一格，耐读耐摹。最富灵气的是他的稚拙之书，俗称“孩儿体”，它将傅山谓之为“拙、丑、支离、直率”的诸元素融铸为一体，集古朴、天真、力度、抒情的美感为一炉，给人以动态美的享受与启发。

《沈尹默书风》

20世纪八十年代后，中国书坛曾有如何评价沈尹默先生的书法艺术成就和历史地位的讨论，并出现了一些批评意见。这些批评大致可以分为两种：种批评意见是出于不同于帖学的艺术立场，基本的看法是沈先生的革新意识和个性不强。第二种批评并未采取和帖学对立的立场，而是对沈先生作为一个20世纪享有盛名的书法家在帖学领域取得的艺术成就究竞达到多高提出质疑。

《刘孟伉书风》

刘孟伉先生名贞健，字孟伉，号呓叟（50岁以后写作“寝叟”）。1894年5月26日生于四川省（现重庆市）云阳县清水乡冉家沟老屋。先生自幼聪颖好问，少时，堂兄晚清进士刘贞安即称“其字画之隽健，颇有帖意；笔气之英发，亦有古文气息”。15岁赴刘贞安任所正式从其学。贞安先生悉心教授，指导他“读经史，以厚其本根”，教其临写汉碑，学习篆刻。两年后，学业大进。辛亥后，随贞安先生返归故里，继续在其指导下研读中国文学经史要籍，并重点研治中国文字学。

1920年先生与刘伯承相识，并结下深厚友谊，后经其介绍加入中共，先后任中共万县特支、万县县委、万县中心县委委员。解放战争时期任川东游击纵队七南支队司令员兼政委。解放后历任万县市咨询委员会主任，各界协商会主席、川东行署副秘书长等职，后调任为四川文史馆馆长。先生为新中国的建立和建设做出了重要贡献。