淘书团

“鉴定入门百家谈”5种，文博鉴定专家高松年、赵春霞、张兰香、王大鸣亲授文物鉴识要领，分享瓷器、古玉、杂项的收藏感悟。讲解思路发散，读者可获得广阔的知识视野。

收藏，是一件很复杂的事情。因为在这一行为的实现上，体现着太多的相互矛盾的事物之间的作用，譬如在价值观上，更多的人希望用少量的钱换取数倍于投资的藏品，就是所谓的“捡漏”;在道德观上，不少的人都希望把他人的珍品用普品的价钱收归阁中，又有人希望将手里的赝品用真品的价钱脱手于他人;再譬如在鉴定方法上，专家们无不希望通过自己鉴定经验的文字传授，教会收藏者识别赝品，而客观上造假者正是通过对这些文字的精细模仿与再现,完成了他们在物质上的满足与道德观上的沦丧这一转换过程。一旦鉴定专家的经验传递为造假者所用,在客观上成为鉴定与造假双方共同遵守的标准的时候，造假者上述的转换过程无疑会加速，而这时的收藏者的处境就比较险恶了。所以，近十年在重要的交易场所里，清三代的官窑瓷器、清宫造办处的玉器铜器、近现代名家相同题材的作品越买越多，高位价格动辄炙手，遍地皆是“精品”。对此，业内人士都是心知肚明,流散于民间的皇帝御用之器哪能像大棚里的韭菜一样，一茬压一茬，层出不穷?在相当长的一段时间内，那些根底稍浅的鉴定专业人员一时磁场紊乱、无从南北，而一些具有一定鉴定经验的专业人员开始通过各种渠道不断购买不同时段的赝品,意在研究最新的造假工艺动态。

赝品(尤其是高仿品)泛滥的一个重要的经济与社会上的支持在于，在当今收藏投资的方阵中，蛰伏着巨大的异动资金潜流。在房地产、股票行业式微之际，非收藏型的资金注入所带来的是巨大的经济利益，造成了收藏交易市场秩序的混乱，供需失衡，这就为赝品的制造交易提供了坚实的社会基础。

越是在这种异动无序的收藏交易环境中,那些作为工薪阶层的收藏者越需要有能快速识别真假的指导书籍问世，就像患病之人，即使头疼伤风，也想寻得即服即愈的灵丹妙药。这就要求有关鉴定文字的撰写与出版，不应该再实行简单的鉴定特征ABC条目式的罗列，而是要提高读者保护自己、消灭敌人的攻防转换能力。在现代医学上，对付致病细菌有两种方法:一是调动所有的办法杀菌;二是在彻底杀绝集菌的愿望不可能实现时，就要提高肌体的抗菌能力。在整定与造复的对垒过程中，当收藏者无力彻底杜绝赝品以兼济天下时，就只剩下一条路可走，那就是尽快掌握自我防护的本领以独善其身。《扬子法言?吾子》中有这样一段对话:

或问:“吾子，少而好赋?”曰:“然。童子雕虫、篆刻。”俄而，曰:“壮夫不为也。”

扬雄将汉儒孜孜以求的辞赋之学看做不过是像幼儿启蒙时学习虫书、刻符那样简单，认为那不是成年人所做的事。当然，扬雄的这段对话反映的是特定时代的特定场景。而对于今天在收藏领域内力图独善其身的人来说，至少提供一点历史上的借鉴，那就是如果要将鉴定能力的增长作为雕虫小技,就应该在宏观上不断地拓宽自己的知识面，将雕虫小技融入大的知识视野之中。这里有两点可供参考:

第一，博学广识，向相关领域要能力。初级的鉴定只是一种技能，根据器物所表现的外形特征、纹饰、材料等既有因素判断真伪这需要有一种正确观念指导下的量的积累过程，只要见得多、记得住就能达到这种技能水平。这种对真伪、断代的判断过程是一种机械的重复，具有很大的局限性。而高级的鉴定则是一门学问，启功先生言简意赅地说，鉴定就是讲理，合理就对，不合理就错。这种合理与不合理其实就是形而上的概念判断，不管是书画，还是瓷、玉、杂，其时代的特征与工艺、艺术标准是统一的，譬如讲到唐代玉器中的飞天，如果对敦煌壁画有过直接的研究，或通过张大千等临摹品有过间接的了解，那么，作为鉴定物的玉飞天的真伪，至少可以从玉器鉴定特征以外的绘画元素中，得到重要的判断依据。我的一位书法家朋友鉴定书法作品，对临习过的古今书法家的作品鉴定准确率很高。他从不借助纸张、印章、装裱等辅助元素来判断，仿品一眼就能看出来，理由很简单:仿品表面上与真品相仿佛，但是笔道里面东西不对。这就是从书法中派生出来的鉴定能力，如果以此来研究瓷器的底款，就可以识别出相当数量的伪官窑瓷器。造假者可以专攻一项，不及其余，这是他们的优势，也是劣势:胎釉再逼真，只要他动笔，就可以逮住其狐狸尾巴。因此说，到收藏门类以外的领域中寻找鉴定的知识，不失为提高鉴定能力的一条途径。

第二，多见他人的鉴定器物特征，多记他人的鉴定结果。对于亟待提高鉴定水平的收藏者来说,要想在鉴定水平上实现质的飞跃，就必须注意对他人鉴定结果记忆的量的积累，这是无论如何也绕不过去的门槛。其实这就是过去老古玩店中的小学徒成才的主要过程。在半个世纪以前,完成这种积累的唯一途径只能是靠观察交易往来中的过眼器物。现在除了观察实物外，还有大量的图片可供参考;同时，还有大量与之相匹配的鉴定结果公布，甚至连交易价格都有所标明。这无疑为鉴定领域的记问之学提供了优越的环境。这里所强调的记问之学，是要使收藏者多见实物、多记与之相应的鉴定结果，而尽量避开单纯鉴定特征条款上的学习，这是很重要的一点。

这套《鉴定入门百家谈》丛书的选题创意，就是立足于尽量向读者提供鉴定实物、鉴定过程与鉴定结果，同时，在思维程式上，要求作者的思路向其他领域发散，以求将读者引到更为广阔的知识领域中去。如果读者在阅读中，真的能做到如同饮食营养摄取一样的全面而宽阔，瓷、玉、杂不分家，那么，一定会在较短的时日内，完成鉴定阅历中量与质的转变过程，在不奢望成为鉴定家而随处“捡漏”的基础上，对自己的、他人的，甚至交易之中的器物形成较为可靠的品质判断。

作为一名普通的收藏者，达到这种技术境界，也就够了。

高松年，文艺学研究员。1963年毕业于安徽大学中文系。现任文化部艺术品评估委员会委员，浙江民间收藏家学会顾问，杭州市收藏协会顾问，《艺术与投资》杂志鉴定专家；中国当代文学研究会理事，浙江艺术职业学院特约专家，浙江大学中文系客座教授，浙江省当代中国画研究院研究员，浙江省美学学会理事。主要著作有：《理念、形象、艺术魅力》、《北斋随笔》、《当代吴越小说概论》、《艺术的现代性》、《文化的穿透力一高松年艺术审美论稿》、《诗画缘》、《诗情画意古杭州》、《无果的寻根》、《看看说说》和《高松年谈辨识历代瓷器》等多部。

赵春霞，1957年生于北京。大学学历，主修古器物学，职业鉴定瓷、玉、杂各项三十余年。主要著作有：整理注释类 《陈浏谈古瓷》（原名《勾雅》）、《许之衡谈瓷器》（原名《饮流斋说瓷》）；著作类 《明清玉》、《硬玉》、《翡翠》、《实用文玩收藏指南?珠宝翡翠》。

张兰香，1952年出生于上海。大学学历。外贸经济经营管理专业。文博副研究员、高级经济师。从事文博鉴定工作三十余年，现任上海华东师范大学客座教授、上海宝玉石协会理事、美国珠宝学院GIA会员、中国古陶瓷研究会会员、上海古玩艺术品鉴定中心鉴定师，并获得美国珠宝学院钻石鉴定师职业证书。主要著作有《古今说玉》、《张兰香谈珠宝玉器》。

王大鸣，名宏。1957年生于天津。大学学历，主修古文字学，后涉足瓷、玉器的收藏研究。从事文物出版策划、编辑及写作二十余年。主要著作有：《殷虚书契前编释文》、《真草互读大字典》、《金文楷释大字典》、《先秦货币文字释读大字典》、《古陶瓷》、《高古玉》、《中古玉》。整理编辑出版有：《甲骨续存补编》、《殷虚书契前编》、《殷虚书契后编》、《殷虚书契续编》、《殷虚书契菁华》。

《高松年谈辨识历代瓷器-鉴定入门百家谈》
作者：高松年
出版社：山东美术出版社
ISBN：9787533028039
出版时间：2010/1/1
开本：32开
页数：184
定价：48

目录：

第一辑历代瓷器鉴识要领

鉴识古瓷的四个要素

唐代彩釉瓷辨识

宋代汝窑瓷辨识

宋代官窑瓷辨识

宋代哥窑瓷辨识

宋代定窑瓷辨识

宋元钧窑瓷辨识

宋元磁州窑瓷辨识

宋元耀州窑瓷辨识

宋元吉州窑瓷辨识

宋元龙泉窑青瓷辨识

宋元影青瓷辨识

如何辨识元代青花瓷

明代洪武瓷鉴识要点

明代永乐、宣德青花瓷鉴识要点

明代空白期青花瓷鉴识要点

明代成化、弘治、正德瓷鉴识要点

明代嘉靖、隆庆、万历瓷鉴识要点

明代天启、崇祯青花瓷鉴识要点

如何辨识明清德化窑白釉佛像

清代顺治瓷鉴识要点

如何辨识清代康熙青花瓷

如何辨识清代康熙彩釉瓷

清代雍正、乾隆瓷鉴识要点

清代嘉庆、道光瓷鉴识要点

清代同治、光绪瓷鉴识要点

民国瓷鉴识要点

第二辑市场淘宝感悟

“吃药”是“拣漏”的老师

要觅“鲜桃”，不要“烂梨”

旧物易找补盖难

唐青花！唐青花？

“压手杯”的遥想和辨识

仿制中的本朝特色

演变中去辨识“铁花”

得同治粉彩人物盘记

惟妙惟肖“雨淋墙”

吃饭得来的“文革瓷”碗

附录一：大窑怀想

附录二：主要参考文献

后记

《王大鸣谈古玉-鉴定入门百家谈-(续)》
作者：王大鸣
出版社：山东美术出版社
ISBN：9787533030889
出版时间：2010/1/1
开本：32开
页数：180 页
定价：48

目录：

红山文化 玉鹰

红山文化 玉璧（上）

红山文化 玉璧（下）

红山文化 玉块

红山文化 镯形块

红山文化 改制玉块

红山文化 “C”形龙仿品

两件红山文化的仿品

良渚文化 箍形器

良渚文化 发箍

良渚文化 双孔管形器

良渚文化 仿品玉琮

商 青玉虎形佩

商 玉璧

商 代的玉质刃器

商 玉瑗

商 玉兽形佩

商 玉琮

西周 双龙纹璜

西周 龙凤纹佩

西周 兔形佩

西周 双龙纹玉块

仿西周 兽面纹佩

春秋 龙形佩

战国 青玉蝉

战国 白玉剑首

战国 龙首带钩

战国 青玉璧

新仿品 虎形佩

汉 白玉蝉

汉 玉剑饰

汉 螭龙纹玉璧

鸣谢

《张兰香谈古玉-鉴定入门百家谈-(续)》
作者：张兰香
出版社：山东美术出版社
ISBN：9787533028046
出版时间：2010/1/1
开本：32开
页数：178 页
定价：48

目录：

明代玉器概述

明 戏獾童子

明 白玉和合二仙佩

明 三羊开泰玉銙

明 九龙玉銙

明 白玉莲鱼佩

明 白玉凤蝉提携

明 瑞兽印章

明末　白玉万福攸同挂件

明 鱼龙变化佩

明 白玉镂空花卉佩

明 仿宋黄玉兽件

明 仿古螭龙凤纹璧

明 富贵满堂花佩

明 山水人物诗文佩

明 岁安带饰

明 白玉子刚款人物牌

明 白玉蝴蝶如意佩

明 白玉鸳鸯求偶佩

明 碧玺龙虎纹佩饰

清代 玉器概述

清 如意童子坠

清 带皮白玉鸟

清 白玉凤纹坠

清 白玉凤觽佩

清 白玉童子御象佩

清中期 白玉蝴蝶佩

清 白玉子冈款采药牌

清 白玉榴开见子坠

清 白玉蟠螭纹勒子

清 白玉秋叶美女佩饰

清 翠龙团珠项链

清 巧雕鼓乐诗文牌

清 巧雕童子戏狮坠

清 巧雕松鼠葡萄佩件

清 乾隆白玉钟形佩

清 白玉凤坠

清 白玉双灵挂坠

清 白安无事牌

清 中期白玉鹦鹉灵芝摆件

清 白玉随形佩

清 仿良渚玉琮

清 改制玉佩件

清 长宜子孙出廓璧

清 黄玉瓜蝶连绵

清 中期白玉龙形佩

清乾隆 白玉鸳鸯灵芝坠

清乾隆 白玉双凤带子玉珩

清乾隆 白玉报喜三元诗文牌

清乾隆 白玉百事如意牌

清御臣封爵铭牌

清乾隆 白玉耄耋佩

清乾隆 白玉鸣凤吹竹玉佩

清乾隆 巧雕生生不息坠

清中期 白玉系壁

清乾隆 白玉青鸟莲荷牌

清晚期 白玉五福捧寿玉转心佩

清 黄玉松下人物佩

清晚期 红玛瑙蝴蝶佩

现代 俄罗斯白玉勒子

清 翡翠盘钻挂件

清 翡翠双龙戏珠印章

《赵春霞谈清代瓷器》
作者：赵春霞
出版社：山东美术出版社
ISBN：9787533026936
出版时间：2009/6/1
开本：32开
页数：182
定价：48

目录：

顺治时期的青花瓷

顺治时期的彩色釉

顺治时期的胎、釉及造型

康熙时期的青花

康熙时期的仿永、宣青花

康熙青花罐

康熙时期的豇豆红

康熙时期的郎窑红

康熙时期的三彩与五彩

康熙时期的粉彩

康熙时期的釉里红

雍正时期的粉彩

雍正时期的青花

雍正时期的斗彩

雍正时期的珐琅彩

雍正时期的天球瓶

雍正时期的炉钧釉

雍正时期的款识

乾隆时期的粉彩

乾隆时期的轧道工艺

乾隆时期的青花

乾隆时期的青花釉里红

乾隆皮球花小罐

乾隆仿哥窑碗

乾隆时期的豆青釉

嘉庆时期的青花

嘉庆时期的单色釉

嘉庆时期的粉彩

嘉庆松石绿釉彩花卉罐

嘉庆粉彩轧道盘

道光时期的青花

道光青花囍字瓶

道光粉彩人物帽简

同治时期的青花

同治粉彩盖缸

同治珊瑚釉描金彩节盒

光绪时期的青花

光绪仿乾隆粉彩九桃天球瓶

民国仿明万历青花云龙小缸

《赵春霞谈杂项》
作者：赵春霞
出版社：山东美术出版社
ISBN：9787533026950
出版时间：2009/6/1
开本：32开
页数：182
定价：48

目录：

玳瑁

仿玳瑁

雕漆

描金漆大攒盒

漆嵌螺钿

旧皮箱

皮箱的质量观察

旧皮箱、皮匣的用途

明清时期的景泰蓝

民国时期的景泰蓝

烧蓝

琥珀鼻烟壶

金珀

蜜蜡

象牙的鉴定

牙雕的工艺与断代

象牙雕工的南北风格

虬角餐具

蝈蝈葫芦

鸟笼子

核桃

黄金饰品

白银手镯

铜香炉

黄铜回文瓶

锡质温酒壶

竹雕的流派与辨伪

紫檀木与雕工

黄花梨木

草花梨木炕桌

红木紫石插牌

柴木方桌

鼻烟

套红料鼻烟壶

内画鼻烟壶

烧蓝鼻烟碟

旧地毯

钻石

玫瑰紫宝石

蓝宝石

碧玺

紫晶佛

珊瑚手串

玛瑙

孔雀石

珍珠

欧泊石

犀角

玻璃油彩画

紫砂壶

古代铜镜

古墨