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市面难觅，国宝再现！“花草禽鸟画选集”4种，《五牛图·五马图》《茂林遠岫图·瑞鹤图》《墨竹谱图》《仙萼长春图》，8开经折装，版心展开长达3米以上，高清再现真迹原貌，临摹、收藏、装裱皆宜。

本套甄选收藏于故宫博物院、台北故宫博物院、辽宁省博物馆的花草禽鸟画，原色原样高仿真复制，细节纤毫毕现，以达到“下真迹一等”之效果，既是一套集学习、鉴赏、临摹的上佳范本，更是一套可把玩、可收藏的艺术珍品。

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书友说

lwb*** 2021/10/27 20:22:51

天津人民美术出版社出版的这一系列画册很不错，值得拥有。
bin*** 2021/8/18 15:19:55

经典好书，值得阅读。屈指算来，在中图网购书好些年了，每一次都是乘兴而去、满意而归。不仅可以买到一些绝版书冷门书，价格有时也是很优惠。对于什么是好书，我认为一本书读下来，觉得没有白费时间，而且是开卷有益那就是不错的书，标准更高一点，在阅读的时候一种喜悦感，那绝对就是好书中的好书了，在中图网看见这样的书，就赶快下手收入囊中。
文字积*** 2021/8/13 16:28:35

就是开本其实不大，标注的是“8开”，其实就是比16开大一点点，没有想象的那么大。
kaq*** 2021/7/30 16:40:00

非常好，全新的，谢谢
kaq*** 2021/7/30 16:39:54

非常好，全新的，谢谢

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编辑推荐

《五牛图·五马图》

本书收录两幅画：《五牛图》和《五马图》

韩滉（公元723-787年）字太冲，长安（今陕西西安）人，官至金紫光禄大夫、丞相，封晋国公。自幼天资骢明，能书善画，长于棣书，章草学梁侍中，草耆得张旭笔法。擅画家村风俗景物，写牛、羊、驴等走兽神态生动，尤以画牛『曲盍其妙』。南宋睦游赞其画：『每见村童牧牛于风林烟草之间，便觉身在图画，起辞官归里之望。』传世作品有《五牛图》。其弟子戴嵩，专擅水牛，亦为当时名家。

《五牛图》是留存于世*早的宣纸绘画作品，是以田家生活为主题的代表作。笔墨稳健，生勤有神。此图难为长卷形式，但所画的五头牛却各自独立，除一丛荆棘之外别无景物描写。牛的姿势各异，中间一头作正面，其他四牛皆作自左至右的行走动势。第一牛似欲俯首啮草，头面扭向正面，身躯肥壮；第二牛昂首前行、步履稳健、体格高大，惬意地掉甩着尾巴；第三牛正封画外站立，神色专注，张口呜叫，似有所见；第四牛回首却步伸舌舔唇；第五牛头系红络，粗矮墩壮，似立似行。

《五牛图》*成功处在于为牛传“情”,从它们不同的姿势、各自的眼神,我们似乎感受到它们的憨诚、哀怨、沉着、放达、执拗的性格,作者实际上通过体察牛的脾性,将人的感情带入笔端,刻画出了富有人情味的牛的性情和形象。

李公麟（1049年—1106年），北宋画家，字伯时，号龙眠居士，舒州（今安徽舒城县）人。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。尤擅画马，人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，人物造型准确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。其*具代表性的画作，就是这件曾经被怀疑毁于战火的《五马图》。

此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前4马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋：这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹马佚名，经考证可能为“满川花”。画中的5位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。

《茂林遠岫图·瑞鹤图》

本书收录两幅画：《茂林遠岫图》和《瑞鹤图》

李成（公元919－967年）北宋画家。字成熙，唐后裔，世居长安《今陕西西安》，五代时避乱，流寓四方，至成避地北海营丘（今山东临淄，一说昌乐），遂为营丘人，世称〔李营丘〕。初师荆浩、关仝，后隐居山林，师法自然，凡烟云变幻，树木萧森，飞流危栈，断桥绝涧，无不吐自胸臆。其平原寒林，尤得潇洒清旷之致。好用淡墨，时称〔惜墨如金〕。昼山石如云动，世称〔卷云皴〕王说评其昼与范宽为〔一文一武〕，盖指其画风文秀。形成北方山水昼派的主流。

李成真迹傅世甚少，有《读碑窠石图》(与王晓合作）、《晴峦萧寺图》、《乔松平远图》等。《宣和画谱》著录李成作品一百五十九件，当时世间流传的就很少，据说一是李成自己不轾易为别人作画，二是因为其自当了大官后，位量收回流传在

外的李成原作。因此李成去世百年之后，到米芾时，已很难见到李成真迹了。而仿间之作却大行其道，富绅官宦，争相收藏，米芾哭笑不得，几乎『欲作无李论』。如今署款为李成的作品，大多为後人仿作。

《茂林逮岫图》水墨画夏景山水，峰峦叠翠，叶茂林森，奇峰崛起，烟林清旷，千里咫尺。近景轻舟泊渡，行人车马往来其间；远景山腰间，宫殿密布，塔影隐现，知去城郭未远。绘画技法以斡擦为主，略施烘染，气韵潇洒，运笔自然，有山似梦雾，石如动勤之感。飞泉水口，如闻其声，如临其境。山腰间，楼台、水阁、橘棵、人马、车船神形兼侑。画心上部乾隆题七言诗一首：『元气淋漓万木枝，荆关而外自成师，奁屏合付闺中秀，砚匣琉璃冥写时。戊寅春叠旧韵再题。』下钤印章不清。

赵佶（1082—1135年），即宋徽宗，北宋皇帝、书画家。在位时广收历代文物、书画，极一时之盛，亲自主持翰林图画院，编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》。能书善画，自创书法“瘦金体”。

《瑞鹤图》描绘了瑞鹤群集的景象，画面中庄严耸立的汴梁宣德门露出屋顶反斗拱，左右各隐现屋宇一角，檐下彩云缭绕，深蓝色的天空中，十八只仙鹤翱翔其间，另两只站立在殿脊的鸱吻之上。群鹤翻飞，姿态百变，翱翔生动，笔致精英，各极其态。描写灵动如生，以形入神，这在绘画的艺术性而言，是尤为难能可贵的。前画后题，融为一体，瘦金书长题，笔势遒劲，堪称为珠联璧合的佳作。

《墨竹谱图》

吴镇（1280-1354）元代杰出画家。字仲圭，号梅花道人，梅道人、梅沙弥、梅花和尚等。嘉兴魏塘桥（今属浙江）人。与黄公望、王蒙、倪瓒齐名，并称“元四家”。工词翰，山水宗巨然，墨竹效文同，俱臻妙品。因他变法自成，文同以竹掩其画，吴镇则以画掩其竹，尤其画墨竹，其画山水，则以苍古沉郁取胜，常用披麻皴。为人孤洁，索画者虽豪贵不能求，唯以佳纸好笔求之，欣然就画。他画山水竹石，每题诗其上。其著作有：《墨竹谱》、《竹石谱》等。

《墨竹谱》共计二十四开，是吴镇画竹的代有作。每幅之中竹的姿态、欹正仰俯、阴阳向背皆有所不同，笔法乘法苍劲，笑墨浓淡有致、富有情致，竹子弯曲而又暗含张力的形态，都表现得淋漓尽致。

《仙萼长春图》

郎世宁（公元1688-1766年），生于意大利北部的米兰。1714年5月4日，年仅二十七岁的郎世宁以传教的名义来到中国，开始了他在中国长达数十年的艺术生涯。郎世宁具有坚实的素描功力，描绘人物逼真酷肖，深得皇帝的喜爱。雍正皇帝胤稹、乾隆皇帝弘历以及弘历的后妃、子女等都曾由郎世宁留下了肖像。他所作的人物肖像，保留了造型准确、富有立体感的特点，但一律采用正面光照，以避免由于侧面光线照射下所出现的强烈的明暗对比，从而使面部清晰柔和，更加符合东方民族的欣赏习惯。这是郎世宁来到中国后，在欧洲画法基础上融合中国传统技法的写真新创造。此画是郎世宁工笔重彩画的代表作。画面非常写实，笔致工整而有突兀感。此图工笔设色，充分体现了西画技法的特点。郎世宁在创作上吸取了前人的诸多优长，创立了自己的独特的风貌。即以此幅为证，在花卉的技法上，花朵采用周之冕『勾花点叶法』的技巧，而花叶又加以恽寿平『没骨花』的画法，只以尖细的线条勾出叶脉。