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“艺苑掇英·名家名作”系列13册，32开铜版纸全彩，荟萃明清14位著名画家——戴进、吴伟、唐寅、担当、项圣谟、陈洪绶、龚贤、梅清、吴历、华嵒、高凤翰、汪士慎、黄慎、罗聘的经典画作，共计550余幅。题材广泛，古意浓郁，山水、花鸟、人物均惟妙惟肖，画家的意境表现力尽现。精致小巧的开本，可随时随地满足你欣赏名家名作的需求。定价130元，现团购价52元包邮！每本才4元的实惠价格，物超所值！

《艺苑掇英·名家名作：戴进·吴伟》
戴进(1388-1462)，字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。早年为制作金银首饰工匠，后改工书画。宣德初年被推荐进入宫廷画院，由于在绘画上的才艺超群出众，引起了画院诸名家妒忌与排挤，遂潜归杭州，以卖画为生。戴进的绘画，得唐、宋诸家之妙，山水、人物、花乌等，无所不工。他的山水画作品，很注重题材的意义，画法则源出宋、元，继承南宋水墨苍劲一派，主要吸收南宋时期的马远、夏圭风格，并取法北宋李成、范宽、郭熙等，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，画风雄健挺拔，遒劲苍润。画人物、花乌亦佳。戴进的绘画在明代中期宫廷内外特别是江浙地区影响极大，其画风风靡于当时，吴伟、张路、王世详、戴泉、夏芷、谢时臣、汪肇、蒋嵩等多人，并承其画风，形成独具特色的流派，画史称作“浙派”。  而戴进被称为“浙派山水首席画师”。
吴伟(1459—1508)，字士英，更字次翁，又号小仙，江夏(今湖北武昌)人。幼时孤贫，曾流落南京，后被收养。之后。在金陵地区受到权贵的赏识，画名渐起。后入画院为待诏，孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。吴伟一生狂放不羁，不受制约，这种强烈鲜明的个性充分展现在他的绘画中。他的山水画法主要来自于南宋马、夏之法，并且深受戴进的影响，而更加的奔放、粗率，落笔健壮，有“浙派健将”之称。人物画最长于白描，画法出自吴道子，又吸收了李公麟一路的细法和梁楷的粗法，用笔奔放，画时泼墨如云，旁观者骇，钜细曲折，各有条理，人皆叹服。与杜堇、沈周、郭翊齐名。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等，被称为“江夏派”。

《艺苑掇英·名家名作：唐寅》
唐寅(1470-1523)，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生等，吴县(今江苏苏州)人。明代著名书画家、文学家，与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。     唐寅出身于商人家庭，自幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍，十六岁中秀才，二十九岁又中乡试第一名解元。次年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而下狱。后皇帝下旨“平反”，被谪往浙江为小吏，唐寅耻不就任，从此绝意仕途。归家后纵酒浇愁，游历名山大川，决心以诗文书画终其一生。后被明宗室宁王以重金征聘到南昌，发现身陷宁王政治阴谋之中，遂佯装疯癫，脱身回归故里，幸免于难。从此思想渐趋消沉，转而信佛，自号“六如居士”，以卖画为生，  “筑室桃花坞，与客日欢饮其中，年五十四而卒”。
唐寅性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一家。他早年从沈周学画，后拜周臣为师，宗宋、元诸家，四十多岁开始形成了结构严谨、风骨奇峭、笔法秀逸、意境空灵的独特风格， 行笔秀润缜密而有韵度。他的山水画有的表现雄伟险峻的江山胜景，有的描写亭榭园林、楼阁溪桥等文人逸士优闲的生活，题材面貌丰富多样。人物画也有很高的成就，多描写古今仕女生活和历史故事，早期是南宋院体画的遗风，后期简逸高雅，笔墨流动爽利，转笔方劲，线条抑扬起伏，形象准确而神韵独具。

《艺苑掇英·名家名作：担当》
担当(1593-1673)，法名普荷，又名通荷，担当其号。俗姓唐，名泰，字大来，又字布史，别署此置子、观郭居士、迟道人、担老人，云南晋宁人。
担当出身于书香世家，自幼天资聪慧，五岁发蒙，十岁已能诗文。十三岁考取秀才资格，以诗赋名噪海内。一六二五年．以岁贡生身份入京应试未中，从此遍游名山大川，其间拜董其昌和李维桢为师，学习书画和诗赋，和陈继儒过从甚密，并到会稽访湛然、云门和尚，开始接受佛教思想。一六三一年回云南奉养老母。母亲去世后，中原寇盗蜂起，担当知道明朝将亡，遂于一六四二年削发为僧，结茅鸡足山，先后入住水目寺、鸡足山佛寺，晚年居大理点苍山感通寺。
担当的书法和绘画均受董其昌影响甚深，但却另辟蹊径，自成一家，其成就最高的是他的山水画。担当的山水画从董其昌入手，而从倪瓒、黄公望悟出，简笔淡墨，遗形取神，多以苍山洱海为题材，用笔简洁明快，意境深远，风格枯淡。其画笔墨构图十分简练，高度概括，黑白之外，留给人们许多想象不尽的空间，清淡俊逸之中，让人产生无限遐想。在技法上突破了董其昌的藩篱，抛去了董其昌那种圆笔淡染的南宗笔墨，一味从生拙处着眼，放纵老辣，拙中藏巧，以少胜多，尽显禅意。
担当以『诗、书、画』三绝著称，早年以诗名，而晚年则画名更著，『一时碑碣及贵家屏障图册成，籍之以为重，求者獐至』。然而由于担当晚年书画大成之时的活动范围仅限于云南，其画名和影响力远不及同时期的石涛、八大，令人扼腕叹息。

《艺苑掇英·名家名作：项圣谟》
项圣谟(1597-1658)，明末清初画坛上独树一帜的著名画家，初字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，有胥山樵、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士等，浙江嘉兴人。著有《朗云堂集》、《清河草堂集》、《历代画家姓氏考》、《墨君题语》等。
项圣谟的祖父是明代著名书画收藏家和画家——项元汴。项圣谟自幼受家庭熏陶，精研古代书画名作，在绘画方面于山水、人物、花鸟无一不精。董其昌曾这样评价：  “古人论画，以取物无疑为一合，非十三科全备，未能至此。范宽山水神品，犹借名手为人物，故知兼长之难。项孔彰此册，乃众美毕臻，树石屋宇，皆与宋人血战，就中山水，又兼元人气韵，虽其天骨自合，要亦工力至深，所谓士气、作家俱备。项子京有此文孙，不负好古鉴赏百年食报之胜事矣。”
项圣谟绘画风格对后世的影响主要是山水画方面。受益于其祖父收藏之丰，使其能够纵览历代名家之作。他笔墨取法既有北宋的周密严谨、浑厚华滋、古朴苍拙，又兼取元人的气度韵致。同时不忘师法造化，使其画面布局大开大合，意境深远，结构严谨，笔法简洁隽逸，气韵高雅，极富文人气。他的画风严谨写实，造型准确，一反当时潦草粗疏，追求“逸笔草草”的画风。正像其对吴山涛所言：  “我辈笔墨，欲流传千百世，岂可草草乎?”他的绘画在清初画坛上占据一席之地，赢得“士气作家俱备”的称誉。

《艺苑掇英·名家名作：陈洪绶》
陈洪绶(1598-1652)，名胥岸，字章侯，号老莲，又号小净名，明亡以后，自号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。绍兴人。精山水，擅花鸟，尤工人物画，与崔子忠并称“南陈北崔”。著有《宝纶堂集》、《避乱草》、《筮仪象解》等。     陈洪绶曾随蓝瑛学画花乌，也是蓝氏门下成就最高者，深受蓝氏器重。蓝瑛曾赞道：  “使斯人画成，道子、子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎!”  陈洪绶个性鲜明，放浪形骸，嗜酒好色，不畏权贵，奇闻轶事流传甚多。
陈洪绶的花鸟和人物画成就最高。其人物画造型奇特，高古奇骇，衣纹细致。多以中锋行笔，运笔流畅，线条劲挺有力，方折圆转、轻重顿挫运用自如，可谓法备气至。陈洪绶在明末清初的画坛影响巨大，画名远播朝鲜和日本、蒙古等亚洲各国，以传摹陈洪绶画作为生的人数众多。清代张庚在《国朝画征录》中说：“陈洪绶画人物，躯干伟岸，衣纹清圆细劲，有公麟、子昂之妙。设色学吴生法，其力量气局，超拔磊落在仇、唐之上。盖明三百年无此笔墨也。”
陈洪绶对后世的花鸟画和人物画影响很大，是中国绘画史上*杰出的画家之一。

《艺苑掇英·名家名作：龚贤》
龚贤（1619-1689），又名岂贤，字半千，又字野遗，号半亩，又号柴丈人，江苏昆山人。其与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。龚贤是一位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔法，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，这在以“四王”所倡导笔笔有古意的创作风格所笼罩的清代画坛，显得尤为突出。龚贤用笔主张“欲秀而老”，提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。其画山石树木苍劲古厚，并用积墨法作反复皴擦积染，墨色极为浓重，但又有深浅、浓淡、明暗等细微变化；山石树木往往浑融一体，效果强烈，具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。龚贤的绘画具有一种深郁静穆的格调。他的画法分两类，世称“墨龚”和“白龚”。前者浓密苍茫，后者简淡雅洁，他善用黑白对比的技法，《龚半千山水画课徒画稿》中道：“非黑，无以显其白；非白，无以利其黑。”

《艺苑掇英·名家名作：梅清》
梅清（1623-1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。善诗书，尤精绘画，著有《天延阁集》、《瞿山诗略》，画有《黄山纪游册》等。梅清作为黄山画派代表画家，对后世影响很大，他擅画山水，尤其好画黄山，自谓“游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山矣”。他笔下的黄山，造境悠远深邃，山势奇绝，虬松如龙，用笔运墨酣畅淋漓。梅清取法宋、元，但又能自出机杼，由此形成自己独特的画风。从其画题跋上可以了解，于宋代李成、郭熙和元代王蒙用功最深。梅清在对传统笔墨技法继承的基础上又加以变化，师古而又不泥于古人。他的画作多以奇松为画眼，进而层层生发，渐次深入，用笔坚实，构图严谨。梅清长期深入黄山写生，注重师法造化，他笔下的黄山尽得黄山之灵气，清人蒯嘉珍曾这样评价梅清画的黄山：“随手写景，故笔底通灵。”正是因为长期写生，才能做到“随手”而又“通灵。”近代山水画大师黄宾虹曾说：“知师古人，不知师造化，终无以得山川之灵秀也。”这也是对写生之于山水画重要性的具体阐述。
梅清虽经常自称学宋、元，但却有自己独特的理解和创造。他的画风清俊高逸，益秀以远，山川丘壑之中云烟变幻，奇松怪石之间古意盎然。梅清笔力劲健，在松弛中见功力，在严谨中得脱前人窠臼。

《艺苑掇英·名家名作：吴历》
吴历(1632-1718)，原名启历，后改名为历，字渔山，号墨井道人，别署桃溪居士，江苏常熟人，通音律，善诗书，尤精于绘画。一生布衣，未曾入仕，虽生活清苦，但却不依附权势。秦祖永评述：  “此老高怀绝谷，独来独往，不肯一笔寄人篱下。观其气韵沉郁，魄力雄杰，自足俯视诸家，另树一帜。”  吴历与“四王”及恽寿平并称“清六家”。
吴历早年向王鉴、王时敏学画，皴法细密，清润秀丽。后取法宋元，在遍临宋元诸家基础上，于王蒙和吴镇用功最深，融会贯通，形成自家风格。作品取景真实，布局合理，这和他一生遍游名山大川、师法造化是分不开的。观其画给人一种能居能游之感。在用笔上沉着谨严，善用重墨，积墨厚重，山石富有质感，浑朴厚润。吴历还善画竹石，取法吴镇，竹枝挺健，全用重墨，不取浓淡相间画法，显得更加雄浑苍劲，以气势取胜。
他摹古而不泥于古，能融汇诸家之长，自出新意。吴历五十岁时至澳门，在一定程度上受到西方绘画的影响，这在他的作品上是有所表现的，如《横山晴霭图》，我们就可以看到西画的影子，画中光影感之强，为中国文人画所不多见。他的山水画注重对真山真水的理解和描绘，正像他自己所说：  “不将粉本为规矩．造化随他笔底来。”吴历的画作在清代即受世人瞩目，王原祁尝语弟子：“迩时画手，惟吴渔山而已，其余鹿鹿，不足数也。”

《艺苑掇英·名家名作：华嵒（人物）》
华喦(1682-1756)，生于福建上杭县，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人(上杭晋时称新罗)、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”。工人物、山水、花鸟、孳虫．其花鸟造诣尤为突出，笔法承袭南宋而有所创新。因其工画、善书、能诗，时称“三绝”。扬州画派的代表人物之一。
华喦一生清贫，以售画维持生计。虽偶有迎合时人之作，然对绘画艺术方面的追求，却是终其一生的。华邑在人物画方面成就突出。他的人物画题材广泛，包括高士、侍女、婴戏、神话人物、社会风俗等。取法仇英、陈洪绶．人物造型夸张，用笔圆转遒劲，人物面部描绘传神达意，造型精准，多用铁线描，圆转流畅，顿挫劲利处，可与仇十洲相媲美。近代大家吴湖帆曾谓“在十洲、老莲外，独具机杼．堪称鼎足”。

《艺苑掇英·名家名作：高凤翰》
高凤翰(1683-1749)，清代著名画家、书法家、篆刻家，“扬州八怪”之一。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，晚署南阜左手等。山东胶州人。曾任歙县县丞和绩溪知县。在官场派系斗争中，受诬下狱，右臂病残。罢归，精心书画，改用左手舞文弄墨，自称“丁巳残人”，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。
高凤翰在书法、绘画、诗作及篆刻和藏砚等诸多领域都有为人称道的成就。其书法从右手创作到换用左手是书风的分水岭，右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元、明笔法，气韵流动，古趣横生，明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列。其绘画主工花卉山水，画法取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。笔致奔放，用色尤为别致，宋人雄浑之神和元人静逸之气在其作品中同时流露，艺术造诣十分精湛，作画纵逸不拘成法。其印刻和砚铭“究心缪篆印章，全法秦汉，苍古朴茂”，技巧相当熟练，左手治印，落笔似艰涩，全以气胜，天趣横然，极富特色。
高凤翰融诗、书、画、印为一体，其创作的《梅花图》、《鸟鸣春树图》及册页梅、竹、芭蕉、银杏图等可以代表其绘画风格。

《艺苑掇英·名家名作：汪士慎》
汪士慎（1686-1759），字仅诚，又字近人，别号很多，有巢林、溪东外史、勤斋、天都奇客、心观道人等。安徽休宁人，寓居扬州。扬州画派代表性人物之一，诗、书、画、印皆有所成。
汪士慎擅画花卉，精于梅花、兰竹，笔致疏落、勾点随意、超然出尘，笔意隽秀，意趣十足。汪士慎所作梅花大多为折枝式构图，枝繁花密。汪氏之于梅花，因爱而赏，通过长期的观察，从写生入手，故而他的画能够表现出梅花清冷孤高、寒霜傲雪之神态。中国历代文人皆喜欢吟咏梅花，以梅花之精神自喻，借以抒发情感，留下了很多关于梅花的诗文。梅花也就成为了文入画的常用题材，宋季杨无咎、元季王冕、明季陈洪绶等都是画梅高手。扬州画派是清代比较有影响的画派，在“扬州八怪”中只有郑板桥一人不画梅花，其余皆精于此道，取法虽各有不同，但汪氏可谓画梅圣手。金农在《冬心画梅题记》中道：“画梅之妙，在广陵得二友焉。汪巢林画梅繁枝，高西唐（‘扬州八怪’之一）画疏枝，皆是世上不食烟火之人。”
汪士慎一生清贫，晚年双目失明，仍能振腕作狂草。金农谓“盲于目，不盲于心”。他的篆刻力求出新，对后世影响可与高凤翰、丁敬同语。著有《巢林集》，收诗四百九十首。

《艺苑掇英·名家名作：黄慎》
黄慎(1687—1772)，初名盛，字恭懋，号瘿瓢，别号东海布衣，福建宁化人。“扬州八怪”之一，有《蛟湖诗钞》存世。
黄慎自幼家贫，因无钱读书，遂随父自学，后父亲早逝，为赡养慈母，放弃举业的愿望，学画谋生。康熙五十八年(1719)．黄慎离家远游，行走于江西、广东、江苏、浙江各地．边卖画，边游览山川1名胜，广交朋友。雍正二年(1724)，黄慎首次来到扬州，开始了扬州鬻画生涯。当时的扬州经济繁荣，文人荟萃，画家如林，黄慎结交了许多名士画友，特别是与郑燮、李觯、金农、高翔等画家交往密切。后又两次长期旅居扬州，除了作画、卖画之外，更多地是与旧识新知诗酒唱和。     黄慎擅长人物、花乌、山水，以人物画和花乌画最为突出。初师上官周，学工细人物山水，后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见精炼。他所画人物除历史故事、神仙怫像之外，多从民间生活取材，常画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。他的花乌画宗法徐渭，以狂草书法入画，笔姿放纵，气象雄伟，纵逸泼辣，挥洒自如。黄慎亦工草书，师法二王，更得怀素笔意，从章草脱化而出，点画纷披，散而有序，具有“字中有画”之趣。
黄慎于诗、书、画都有很高的造诣，三者相得益彰，相映成趣，浑然天成。尽管也有人认为黄慎“笔过伤韵”、  “惜少士气”，但黄慎的艺术及对中国绘画发展的贡献都是应该得到肯定的。齐白石在《老萍诗草》中写道：  “获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣，决定从今大变。”这应该是对黄慎极大的肯定。

《艺苑掇英·名家名作：罗聘》
罗聘（1733-1799），号两峰，又号花之寺僧、金牛山人、师莲居士等。祖籍安徽歙县，先辈迁居扬州，扬州画派代表性人物之一，师从金农。罗聘画作题材广泛，人物、花鸟、山水兼善。他的人物画成就最大，造型准确，笔力雄厚，清奇古拙，尤精于画仙佛鬼怪。
罗聘曾三上北京，也正因为有这三上北京之行，才让时人对其画艺有所了解，时称“吟坛首北翁（翁方纲），画坛数南罗（罗聘）”。在北京引起画坛震动的正是他的鬼怪题材名作《鬼趣图》，此画作共八幅，皆以鬼怪为题材，画中所造鬼境既阴森恐怖，而又极具邪趣，这种表现形式意欲何为呢？是不是针对当时的社会现象？用罗聘自己的话说，是画他亲眼所见，因为画家本人有一双蓝眼睛，能够白日见鬼。此说可信否？想是画家全生避害，以求自保之语。
罗聘所作花鸟画，尤其是梅花对后世影响很大。罗聘和妻子方婉仪及其子女所作梅花，被称为“罗家梅派”。将宝龄《墨林今话》道：“江都罗介入允绍、小峰允缵俱两峰先生子。先生名重艺林，尤以画梅为独绝。今介入小峰善守其家法而变化之，亦各以梅著，有好事者谓之：罗家梅派。”罗聘画梅用笔干、湿、浓、淡兼施，但多用湿笔淡墨，构图严谨，枝繁萼密，画风内敛，行笔沉稳圆浑而富于变化，构图多采用折枝式，于枝干处用浓墨点苔。罗聘画梅力求出新，不求传统铁杆消玉之感，转而为劲力内涵之象。

《艺苑掇英·名家名作：汪士慎》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125547
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：高凤翰》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125790
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：戴进·吴伟》
作者：袁剑侠/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125820
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：唐寅》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125554
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：项圣谟》
作者：迟庆国/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125448
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：陈洪绶》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125851
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：吴历》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125462
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：黄慎》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125738
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：担当》
作者：袁剑侠/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125813
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：华嵒（人物）》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125769
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：罗聘》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125653
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：梅清》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125639
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元

《艺苑掇英·名家名作：龚贤》
作者：迟应国 易东升/编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125783
出版时间：2013年7月
开本：32开
页数：44
定价：10元