淘书团

大16开布面精装《中国百年话剧史述》，详述我国话剧诞生、演变、发展的曲折历程，从16世纪国人第一次目睹西洋戏剧，到新时期的话剧舞台，时间跨度逾300年，总计100万字，对其宝贵经验、教训、优点、弱点等都做了精要的总结，勾勒了我国话剧迂回起伏的百年沧桑，是一部史料翔实、内容全面、图文并茂的话剧史专著。定价120元，现团购价39元包邮！

《中国百年话剧史述》叙述了中国话剧的诞生、演变、发展的历程。从16世纪中国人第一次目睹西洋戏剧，到20世纪初中西文化大碰撞催促了中国新剧的诞生，从1907年的第一部完整的中国话剧《黑奴吁天录》，到新时期的话剧舞台，时间跨度逾300年，是对中国百年话剧发展所作的一次历史总结。

本书把中国话剧的历史作为一门综合艺术的发展历史加以研究和描述，即把话剧文学、话剧运动、舞台艺术、导演艺术和表演艺术纳入话剧历史的范围。把话剧作为综合艺术的整体发展的历史给予考察和评估。对中国话剧的历史发展理出了一些线索，揭示了一些有规律性的内涵，反映了中国话剧史学的研究的进展。

书中着重于20世纪初至21世纪初这一百年来中国话剧走过的历程。在叙述大陆话剧发展演变的同时，还记述了以往涉及不深的香港、澳门、台湾地区话剧的兴衰历程。针对过去史著中突出不够的人物、剧作和每一个大的历史阶段和事件加以适当突出，给予专章叙述，以话剧史中的重要人物和事件为中心勾勒出中国话剧的百年沧桑，同时配置了各个相关历史时期的珍贵历史图片资料，包括舞台剧照、书刊图影、演出海报以及各种形象的资料等。

图为清代“同文馆”（即外语学校）第一批毕业生张德彝在国外初次接触西洋戏剧时所记载的经历：

名家评论

浙江大学胡志毅教授：“《中国百年话剧史述》却写得比较能够引起读者的兴趣。譬如，它在叙述中国真正意义上的话剧的发展史之前，它用了几个章节向读者展示了那些‘游移于整体之外的异质和片段’——即中国话剧的史前史，新剧以及文明戏的兴盛和衰落。这些散落在整个话剧史之外的碎片也被编者细心拾起。这种苦心诣造显示了编者试图还原中国话剧史最初景观的努力。也让读者对于整个中国话剧史有了一个鸟瞰的高度。”

中国传媒大学周靖波教授：“这是一部颇有特色的史著。第一，它摆脱了过去话剧运动史加戏剧文学史的模式，还话剧是一门综合艺术，从而试图写成一部话剧艺术史，在这方面是一个突破；第二，他们认为，一部中国话剧史，从某种意义上说，是一部接受外来戏剧思潮、流派和创作影响的历史。第三，他们第一次将中国话剧从无到有的百年发展进程贯穿起来描述，企图探寻其中的经验教训以及某些带有规律性的东西。第四，他们第一次将港澳台的戏剧纳入中国话剧史中，这将产生很好的政治影响；第五，可以看出，他们高度重视前人的研究成果，使他具有良好的学术品质。本书写作颇有特点，文笔流畅，结构清爽，娓娓道来。另外，重点突出，他们注重将戏剧史的精华凸现出来。”

《中国百年话剧史述》由中国艺术研究院话剧研究所所长，中国话剧文学研究会总干事田本相先生和中国艺术研究院话剧研究所副所长、戏剧戏曲学博士宋宝珍女士共同编写。

田本相，1932年生，中国话剧历史与理论研究会会长，原中国艺术研究院话剧所所长、研究员、博士生导师。《中国现代文学研究》编委，南开大学、青岛大学、烟台师范学院兼职教授。著有《曹禺剧作论》(中国戏剧出版社1981年，获1984年全国优秀戏剧理论著作奖)、《郭沫若史剧论》(合著，人民文学出版社1985年，获1989年中国话剧理论专著奖)、《曹禺传》(北京十月文艺出版社1988年)、《电视文化学》(文化艺术出版社1990年)等。

宋宝珍，1964年生，中国艺术研究院话剧研究所副所长、研究员、戏剧戏曲学博士。长期从事话剧理论与历史的研究工作。曾多次获得省部级优秀学术奖。主要著述有《20世纪中国话剧回眸》、《残缺的戏剧翅膀―中国现代戏剧理论批评史稿》、《世界艺术史·戏剧卷》、《中国话剧》、《澳门戏剧》，并与人合作完成《洪深传》、《田汉评传》、《中国话剧史》、《中国现代戏剧文化论辩史》等著作。

《中国百年话剧史述》
I S B N : 9787538299953
出 版 社：辽宁教育出版社
作    者：田本相 宋宝珍
出版时间：2013年8月
开    本：16开
页    数：678
定    价：120元

目    录
前言
第一编 新剧的诞生
第一章 新剧的诞生
第一节 中国人眼中的西方戏剧
第二节 戏曲改良与学生演剧
第三节 春柳社在东京的演出
第二章 新剧的兴起
第一节 王钟声与春阳社
第二节 任天知与进化团
第三节 春柳派演剧
第三章 文明戏的兴衰
第一节 郑正秋·新民社和“甲寅中兴”
第二节 一场关于文明戏的大讨论
第三节 文明戏的衰落

第二编“五四”新剧
第一章 新旧剧之争
第一节 论争的缘起
第二节 激烈的论战方式
第三节 旧戏批判与新剧主张
第二章 “五四”新剧的再生
第一节 胡适与“易卜生主义”
第二节 中国的“娜拉剧”
第三章 宋春舫·国剧运动
第一节 宋春舫及其戏剧主张
第二节 余上沅及其“国剧”主张
第三节 依托民族资源，开展“国剧运动”
第四节 反思“问题剧”，倡导现代戏剧
第四章 中国话剧的奠基人之一——欧阳予倩
第一节 早期话剧的回顾与总结
第二节 从《泼妇》到《潘金莲》
第三节 桂剧改革和《忠王李秀成》
第四节 从《桃花扇》到《黑奴恨》
第五章 田汉与南国戏剧运动
第一节 南国社的兴起
第二节 南国社的艺术追求
第三节 探求人性的和谐
第四节 讴歌生命的“爱”与“美”
第六章 戏剧文学的确立
第一节 郭沫若的《三个叛逆的女性》
第二节 丁西林的幽默喜剧
第七章 中国导演制的建立
第一节 洪深和中国导演制的建立
第二节 张彭春与南开新剧团
第八章 中国现代主义戏剧
第一节 与西方神秘戏剧的精神默契
第二节 生命的焦虑与生命的哲学
第三节 神秘与象征的现代意韵
第四节 中国神秘戏剧的艺术特征
第九章 中国女性戏剧的出现
第一节 出走情结：反抗庸常，背离传统
第二节 至上的爱与幻灭的悲哀
第三节 决死的心声中的现代意味

第三编 走向成熟
第一章 民间戏剧的崛起
第一节 艺术剧社和左翼戏剧家联盟的成立
第二节 苏区的“红色戏剧”
第三节 话剧职业化的先驱——中国旅行剧团
第二章 田汉的“转向”及其创作
第一节 田汉的“转向”
第二节 粗犷的呼号
第三节 《回春之曲》和《复活》
第三章 中国的莎士比亚——曹禺
第一节 苦闷的灵魂
第二节 《雷雨》是一首诗
第三节 《日出》也是诗
第四节 诡奇的《原野》
第四章 夏衍的戏剧
第一节 智者的痛苦
第二节 直刺时政的《赛金花》和《秋瑾传》
第三节 诗化现实主义的杰作——《上海屋檐下》
第四节 《法西斯细菌》和《芳草天涯》
第五章 中国话剧的拓荒者——熊佛西
第一节 “趣味说”及其喜剧理论
第二节 喜剧创作的成就
第三节 定县农民戏剧实验
第六章 洪深和他的“农村三部曲”
第一节 为农民伸张的《五奎桥》
第二节 探索农民命运的《香稻米》
第三节 百尺竿头《青龙潭》
第七章 李健吾的戏剧创作和戏剧批评
第一节 勤奋的一生
第二节 独具一格的戏剧创作
第三节 人性的现实的戏剧批评
第八章 戏剧理论和批评
第一节 关于戏剧批评
第二节 中国现代戏剧理论的特点
第三节 戏剧理论批评的两个潮流
第四节 学院派戏剧理论的薄弱
第九章 现代派戏剧的衰落
第一节 徐讦的“拟未来派剧”
第二节 现代派戏剧的衰微

第四编 在战火中壮大
第一章 抗战时期的戏剧运动
第一节 抗战前期的戏剧运动
第二节 抗战后期的戏剧运动
第三节 上海救亡演剧队和抗敌演剧队
第二章 现实主义的深化
第一节 宋之的和他的《雾重庆》
第二节 吴祖光和他的《风雪夜归人》
第三节 于伶和他的《长夜行》
第三章 曹禺戏剧创作的高峰
第一节 曹禺创作的高峰——《北京人》
第二节 《家》——改编的范例
第四章 郭沫若的历史剧及其史剧理论
第一节 壮美的《屈原》
第二节 “失事求似”的史剧理论
第五章 历史剧的兴盛
第一节 阳翰笙和太平天国史剧
第二节 阿英的南明史剧
第三节 姚克的《清官怨》
第六章 喜剧的热潮
第一节 陈白尘和他的《升官图》
第二节 杨绛和她的风俗喜剧
第七章 解放区的戏剧运动
第一节 抗战前期延安的戏剧活动
第二节 八路军和根据地的话剧活动
第三节 话剧创作的成绩
第八章 台湾的戏剧运动
第一节 台湾话剧的诞生
第二节 1945—1949年的台湾话剧
第三节 “反共抗俄”剧的没落
第九章 香港的早期话剧
第一节 英人演剧和“白话剧”
第二节 抗战时期的戏剧运动
……
第五编 新中国话剧
第六编 非常时期
第七编 新时期戏剧
后记