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《清车王府藏戏曲全编-(全二十册)》

《清车王府藏曲本》是清末民初从北京蒙古车王府流散出来的大批戏曲、曲艺文本的总称,作品取材广泛、内容丰富,堪称与殷墟甲骨、敦煌文书并重的资料宝库。
《清车王府藏戏曲全编》精装全20册,繁体竖排,现存清蒙古车王府旧藏的戏曲抄本尤为完整、也是仅有的整理本。全书1175万字,收录明清以来流传的曲本845个,包括昆腔、高腔、皮黄、乱弹和影戏等剧种,绝大多数未署作者姓名,亦未刊刻流传。这些曲本不仅是研究近百年中国戏曲与说唱艺术的珍贵史料,也是研究清王朝由盛转衰时期的民情、风俗、民族关系、宗教信仰等方面的一手资料,还是人类学、社会学、语言学、民俗学等学科的资料渊薮。定价4800元,现团购价1100元包邮!

阅读推广人 清车王府藏戏曲全编-(全二十册)
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  • heb*** 2020/7/17 10:36:08
    算是皇皇巨著了,收藏一下,内箱有比较厉害的磕碰,不过无伤大雅~有了这套书,戏曲这块就差不多了,能用另一个角度去解读一些文学作品了~
  • 489*** 2020/6/23 22:18:22
    强势收如这套书,可以和敦煌宝藏,殷墟甲骨相媲美的文化宝库
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推荐理由

 20世纪发现*大的一批的戏曲文献——清蒙古车王府藏戏曲抄本完整也是仅有、权*的整理本,中山大学中国古文献研究所倾近二十年心血整理
《清车王府藏曲本》作品取材广泛,有殷、周以来的历史故事和传说,也有经改编、敷演、润色的古典文学名著,不少曲艺作品对当时的社会生活、风土人情有大量描绘,堪称中国俗文学的渊薮
这些曲本产生于中国昆曲艺术逐渐衰落,各地方戏曲兴起的演变时期,是研究近百年中国戏曲与说唱艺术的珍贵史料
清代贵族私人舞台的演出曲本,明清时期极为重要的戏曲文献资料,与殷墟甲骨、敦煌文书并重的民俗资料宝库

作者简介

黄仕忠,教授,博士生导师。现为中山大学中国古文献研究所所长,中国俗文学学会副会长等。著有《琵琶记研究》《中国戏曲史研究》等,整理古籍有《关汉卿杂剧选译》、《车王府曲本•子弟书集》、《全元戏曲》(分册主编)、《风月锦囊笺校》(合著)、《中国古典名剧导读丛书——琵琶记导读》、《六十种曲评注--玉玦记》等,其中《六十种曲评注》2002年获国家图书奖。

凡例

一  整理目标
  本书汇集清蒙古车王府旧藏曲本中的戏曲部分,加以校勘,纠正讹误,更替不规范俗字,并施以标点,以期成为一完善而便于阅读的文本。但任何整理,都意味着与原始版本有了差异,故欲通过车王府藏曲本以从事俗语词研究者,则仍请参考原钞本。

二  收録范围   
   本书汇集现存清蒙古车王府旧藏的钞本剧本,加以校勘整理。内容含传统戏曲与影戏影词两部分。传统戏曲部分,又依其体裁,分为昆腔(昆弋腔)、高腔、皮黄、乱弹四类。昆腔剧本,以传奇来源、苏白及别本昆腔折子戏作参考。高腔剧本,以所存版本旁加高腔符号、滚白等为特征。皮黄剧本,以西皮、二黄、正板、倒板等板腔体式为标志;其用板腔体裁而间杂昆弋腔,即所谓‘风搅雪’者,亦归入皮黄。其用‘吹腔’、‘梆子腔’等而无皮黄板式标记者,则定名为乱弹。影戏脚本,今参照晚清及民国初石印本的题名,称为‘影词’。

三  编排序次
   大略以剧本所演故事年代先后为序。如取材于《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等小说的剧本,归入小说背景相对应的时代。不明朝代故事列于最后。然亦有例外者:清人余治所撰剧本,数量甚多,题旨相近,故以作者为标识,集中收録。其未叙及所演故事年代者,则以题材所叙时代为据。剧本所标时代与所据题材记叙的时代有差异时,原则上以剧本所记时代为据。如皮黄本《白水滩》,源出《通天犀》传奇,传奇以明末为背景,皮黄本则将主人公改为《水浒传》中人物之后人,并掺入《水浒后传》中人物,故今作为《水浒》故事归入宋代。也间有作例外处理者,如演晋代邓伯道故事的三个剧本,其中《寄子全串贯》,本事见《晋书》,然剧中却有‘在唐室为臣’、‘唐国为上,我国为下’等句,今则仍归晋代,但于解题内作说明。

四  底本选择
   车王府所藏原钞本,分藏于北京大学图书馆、首都图书馆、东京大学东洋文化研究所双红堂文库等。此外,中山大学图书馆、首都图书馆、台湾‘中央研究院’历史语言研究所傅斯年图书馆藏有数量不等的过録本。今凡据原钞本校録者,直接注明据某处藏原钞本校録。未得原钞本时,主要以中山大学藏过録本为工作底本,复核首都图书馆、傅斯年图书馆藏过録本。中山大学藏本有误脱,而他两本不误者,径补或改,不出校记;三种过録本之间,间有歧出而难以择别者,参考其他版本以作确认。若仅见两种过録本而又互有相歧时,则斟酌钞本的通常情况而作选择。

五  解题撰写
   各剧首列解题,注明类别、着録,说明原钞本藏处、过録本情况、影印本收録册次,撰写故事概要、考索本事来源,最后说明现存其他传本情况,并注明据以参校的别本。

六  校勘原则
   车王府所藏钞本曲本,原系俗手钞録,钞録时校对未细,易滋脱讹;后经传钞过録,复增错讹,故需以别本作参校,以期整理成完善可读的文本。所用别本,首择文字相同、相近而属同源之本;间取同题材而文字有一定差异之传本;其据传奇或小说改编者,亦取传奇或小说作参订。其仅有同题材剧本而间有可作订正者,亦用作参校。车王府所藏曲本,实购自书坊,故与今存百本张等书坊钞本相校,仅个别文字因钞録方面的原因而存在脱误、歧写,凡此类情况,解题内称作‘文字相同’;版本显属同源,而文字间有修订意义上的差异时,称作‘文字相近’。校勘时,凡底本文字基本可通者,均遵其原貌。其语句不通、韵脚有失、句式有脱时,则作改补,并出校记,说明‘据’何本改补;别本文字亦相歧,而参酌其词义判定应作某字者,称‘参’某本改。其无别本依据,系斟酌文意而改补者,注明‘今改’、‘今补’。间有底本文字疑误,据他本亦未能定夺者,或于校记中列其异文。

七  字词处理
   曲本因系书坊所钞,为便于书写,多用俗体字。凡俗体字之字形、用意与今简体字相同者,如罢—罢、尝—尝之类,径改为繁体字。同音省写字(如代—带、戴、待)、简省字(如艮—银、叹—唱),一些多音字为避免表演时读错而用记音字(如用‘亥、孩、该’以标记hái,即‘还’;以‘斗’记音dōu,即‘都’;以‘梅、枚’记音méi,即‘没’之类)时,亦径改作正字。同音字混用者,如罢—把—巴之类,据文意用其正字。俗字用法与规范用字不同者,径用正字,如‘偹’径改作‘备’。某些字,按字书或可作为通假之例,然于钞手原无此意,而纯系省写或别写,凡此类,亦径改。其明显系形近笔误,据上下文或别本可明者,如赛—寨、秦—奏、纲—网之类,亦径改。底本写法或不相同,如‘车斜门’亦作‘扯斜门’,‘站门’亦作‘占门’,‘二黄’亦作‘二簧’,均遵底本,不作统一。昆腔本中或用苏白,多记其音,今照録。皮黄曲本,助词‘着’或作‘之’、‘只’,副词‘都’或作‘多’;影词中‘这’多作‘只’,或以‘咱’用于今习见之‘咋、怎’,凡此类,原为记録其实际语音,故亦遵底本。再如今人所用‘趟’字,属后出字,清人多写作‘荡’,今人用‘很好’,清人多用‘狠好’,凡此类均遵底本不改。

八  曲白场次
   戏曲钞本中,科介多钞作小字,而曲白则无区别。今将曲文、曲牌改排为大字,以便阅读。科介有时亦作调整,如‘旦倒板唱西皮’,今改作‘(旦唱)【倒板西皮】’;‘(生)【点绛唇】(唱)’改作‘(生唱)【点绛唇】’。曲牌或有误书或省略,如‘点绛唇’或写作‘点降唇’,或简作‘点将’,‘急三枪’亦写作‘急三腔’,径依曲谱改正。如底本‘唱’、‘白’或有误书,今参他本,或据前后文意,径作改或补。底本或不标‘某出(出)’、‘某本’,但于该本、出末则称‘某本完’、‘某出完’,凡此类,均据以分本或出。或于出末标‘某某完’或‘下接某某’,则径以此‘某某’作为出目,并依次标列头出、二出等序数。皮黄曲本所分场次,其序数间有误或漏,或用序数‘二、三’与‘肆、伍’混用者,视每剧所用多寡而作统一;原不分场次者,其场上人物全部下场时,作换行分段。影词原钞本已将曲、白作区分,兹遵原貌;影词文本原不分段落,今以其叙述内容中出场人物转换情况为据,酌加分段;其曲文间转换场景时,多用‘押下……且不表’之类句式,今据以作分段标识。影词之科介标识与皮黄等有异,亦不作统一。

九  人名地名
   剧本取材于历史、小说、说唱,或一事而有数种剧本,其人名称谓或有不同。今原则上遵底本,不强求与史实相合;一剧内尽量保持统一,但不强求同题材不同剧本中人名的统一。剧本所涉地名,州府县与实际行政地理颇多不符,今不作改动。不同剧本同一地名标识有异者,亦不强作统一。

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本单详情

《清车王府藏戏曲全编-(全二十册)》
作者:黄仕忠
出版社:广东人民出版社
ISBN:9787218087313
出版时间:2013/8/1
开本:32开
定价:4800.0

目录:
第一册  前言 凡例 总目录  第一册目录  殷代戏  东周戏
第二册  东周戏  秦汉戏 
第三册  三国戏
第四册 三国戏  魏晋戏
第五册  隋唐戏
第六册  隋唐戏  五代戏
第七册  宋代戏
第八册  宋代戏
第九册  宋代戏
第十册  宋代戏  元代戏
第十一册  明代戏
第十二册  明代戏
第十三册  明代戏
第十四册  清代戏
第十五册  清代戏  庶几堂今乐  不明朝代戏
第十六册  影词
第十七册  影词
第十八册  影词
第十九册  影词
第二十册  影词  音序索引  戏种索引   参考文献

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