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日本电影著作2册：一部有趣犀利、有见地的电影随笔，看尽人间众生万相《众生相》；一部了解日本早期电影大师沟口健二与日本电影工业的经典之作《只为女人拍电影》(非全新)

一部有趣、犀利、有见地、有哲思的电影随笔，日本传奇历史作家、《罗马人的故事》作者盐野七生以独特的视角带我们遍览全球电影，看尽人间众生万相

1)日本传奇历史作家、《罗马人的故事》作者盐野七生的散文随笔代表作

盐野七生除了著有《罗马人的故事》《希腊人的故事》《地中海海战三部曲》等大气磅礴的历史作品，还有轻松有趣的散文随笔，她的散文随笔不是文学家的写作方式，而是有思想穿透力，好读、耐读。盐野七生与电影有深厚的渊源，电影影响了她的人生轨迹，改变了她的人生志向，她的这本电影随笔集是她几十年观影的记录，从电影延伸出多彩的世界，别有风趣，是盐野七生的散文随笔代表作，一方面让读者见识到其电影解读方面的功力，以及由此彰显出的盐野七生犀利洒脱有态度的一面；另一方面，在电影解读类短视频、书籍纷杂的现状下，这本书能够提供一份独特的、让人耳目一新的阅读体验。

2)以女性特有的细腻，体察电影中的细微之处，在细节中感受迷影人生

盐野七生是一个冷静理智、酷飒自由的女性，在她以往的作品中不难体会到她胜于常人的理性分析能力。然而另一方面，她也有女性珍贵的浪漫与细腻，在这本书中，她以女性特有的细腻看到电影中别人难以发现的细微之处，给人耳目一新的感觉。比如，书中提及很多描写男女内心奥秘的影片，盐野七生对成年男女的关系给出了十分有趣的见解，不禁让人惊呼：从女性角度看，原来是这么回事啊！“女人是爱情专家，男人却做不到。”在洞察男女内心奥秘方面，女人更胜一筹。

3)以历史作家的眼光看电影，视角独特，视野开阔，异于一般电影评论家

盐野七生的这本随笔集，是她在鏖战《罗马人的故事》的间隙陆续写成的，对她来说，这既是大战期间的“稍事休息”，也启发了她在《罗马人的故事》中如何把握人的心理。既然历史是人创造的，那么理解人就会直接关系到理解历史，这也是《罗马人的故事》成功的关键因素之一。在这本随笔集中，也不乏盐野七生作为历史作家独到的见解，尤其在一些战争片中，如《巴顿将军》《野战排》《纽伦堡大审判》《战争》等，在《战争》一文中，她指出：“士兵绝对不会跟从一个对牺牲自己人无动于衷的将军。汉尼拔、西庇阿、恺撒，他们都是从来不做无谓牺牲从而赢得士兵信赖的将军。”“全体人员都需要在精神上去除国籍，因为要求只有一条——客观。写历史，国籍是没有用的。”“既然历史是人创造的，那么理解人就会直接关系到理解历史。” 这种历史视角的电影评论，是一般电影评论家做不出来的。

4)穿梭异质文明的体验者，既有独特的东方视角，又能体察欧美文明的特质

盐野七生1937年生于日本贵族家庭，因对地中海文明的憧憬与热爱，定居罗马50余年，穿梭于东亚与欧洲数十载，对异质文明的碰撞深有体会，让她既拥有独特的东方视角，又能轻易体察到欧美文明的特质与精妙之处。在这本电影随笔集中，盐野七生涉猎日本、意大利、美国、英国、法国、德国、澳大利亚等国家100余部电影，视野广阔，对全球优秀电影如数家珍。在对电影的评说中，也不乏来自不同文明的文化，比如“日本有一条格言，叫作‘一寸虫五分魂’。一个人天资再差，只要他感到自己得到了理解，就会回归正道，能力就能发挥出来。” “那正是意大利男人的梦想，希望死在自己心目中永远年轻美丽的母亲怀抱里的梦想。”“冷静地批评自己，也是地中海精神之一，也是苏格拉底的教诲。”跨文明的切身体验，让她能够以不同的社会文化来解读电影，带给我们有深度、有广度的电影评说。

沟口健二是电影巨匠，一生共拍摄90部电影，连续5年入围威尼斯电影节并两度斩获银狮奖。他的作品被奉为诠释日本传统之美的经典，“一景一镜”的长镜头摄影风格对后世影响深远。

女性是沟口电影的重要主题，他善于把女性的美、坚韧及悲剧性完美融合，塑造了诸多经典女性形象，并赢得了世界声誉。

日本著名电影评论家佐藤忠男在本书中回顾沟口一生的创作历程，不仅剖析了沟口卓尔不群的创作理念和手法，还比较了沟口与同期的电影大师黑泽明、小津安二郎的异同，全方位展现沟口健二电影世界的魅力。

盐野七生，1937年生于日本，16岁时读荷马的《伊利亚特》，从此被一个与日本社会截然不同的世界吸引。大学时主修哲学，26岁游学意大利两年，回到日本后不久毅然出走，再赴意大利，定居罗马至今。

盐野七生认为，每个人的心中都埋藏着一个英雄梦，而唯有昔日罗马能让人一圆夙梦。自1992年起，盐野七生以古罗马帝国为题材，编织她的英雄梦，以每年一册的速度，历时15年，于2006年完成一部时空纵深长达1000多年的罗马史。《罗马人的故事》系列图书出版后，相继在日本、韩国和中国各界引发广泛关注，成为具有持续影响力的佳作。其他主要作品有《希腊人的故事》《十字军的故事》《地中海海战三部曲》《文艺复兴的故事》等。

佐藤忠男 Tadao Sato （1930— ）日本电影评论家、电影史学家，日本电影大学名誉校长。20世纪60年代开始为电影评论撰稿，不久成名。70年代开始编辑杂志，凭此多次获奖。他为日本电影的发展作出了杰出贡献。著有《世界电影史》《日本电影史》《中国电影百年》《日本电影大师们》等。

《众生相：盐野七生看电影》
作者：[日]盐野七生 著，田卫华 等译
出版社：中信出版社
ISBN：9787521730708
出版时间：2021/7/1
开本：32开
页数：308
定价：58

目录：

成人的纯爱 001

月光皎洁的夜晚 007

明星 013

战时领袖 019

爱情无计 025

厌倦人类 031

男女友情 037

出轨 043

学校教育 055

吃软饭的男人 061

战争 067

身为“士” 073

追忆逝去的时光 079

谈谈正义 085

女人的恋爱 091

论歧视 097

反省行为 103

坏女人 109

安眠药 115

自由的女人 121

情话 127

做梦 133

劝享乐主义者 141

玩心 147

舞会的名册 153

实力与品格 161

性感 167

柔情似水 173

罪与罚 179

意大利男人的梦想 185

《升起的太阳》以后 191

关于“住” 197

地中海 203

女人的活法 211

虚构与真实 217

作家笔下的作家形象 223

失业 229

善于倾听的人 235

八月的鲸鱼 241

影像的极限 247

没人懂我 253

生—死—生 259

单纯爽快的英雄们 265

善用闲暇时光 271

亲子对话 277

天才 283

伟大的平凡 289

附录：电影译名对照表 295

《只为女人拍电影(八品)》
作者：[日] 佐藤忠男 著，陈梅/陈笃忱 译
出版社：北京联合出版公司
ISBN：9787559637611
出版时间：2019/12/1
开本：32开
页数：310
定价：58

目录：
章　自学的气度
浅草的幼年时代
二十年代的制片厂
日活向岛制片厂与导演群像
自学与实力主义的时代
第二章　与新剧的配合
日本情节剧的历史与背景
新派剧——现代剧电影的源流
日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况
新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况
第三章　从新派剧到自然主义的写实主义
姐姐的力量与新派剧的世界
女人意志的光辉
走向自然主义的写实主义——《唐人阿吉》
写实主义的探讨与“沦落女”——《他们一定前往》
第四章　社会批判的写实主义
倾向电影时期——《都会交响曲》
西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》
社会批判的观点——《祇园姐妹》
面对身份意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡》
弟弟善男之死
第五章　美男子们的命运
正角与美男子的由来
情节剧与美男子型明星
文化的双重结构与美男子的命运——《浪华悲歌》
《雪夫人绘图》
第六章　人生模仿艺术
沟口的婚姻
《折纸鹤的阿千》的后一个镜头
赎罪姿态的发现
第七章　艺道三部曲
战争与艺道作品
《残菊物语》
《浪花女》
第八章　不宽恕的女人
战败与民主——《女性的胜利》
不宽恕的女人和不认罪的男人——《我的爱在燃烧》
《夜之女》
第九章　源于古典的再创作
沟口陈旧说
来自蒙太奇理论的诽谤
《好色一代女》的改写与继承
神圣的娼妓形象——《西鹤一代女》
传统戏剧的形式和主题的电影化——《雨月物语》
历史片的尝试——《山椒大夫》
西欧式的爱情故事——《近松物语》
第十章　后几部作品
《祇园歌女》
《谣言的女人》
《杨贵妃》
《新平家物语》
《赤线地带》
沟口之死
第十一章　摄影机与演技的辩证法
一场戏一个镜头
影像的风格
水谷浩的布景美术
升降机与移动
长镜头与表演的紧张感
第十二章　仰视与俯视
小津安二郎的低视点
俯视与仰视的美学
坐与站
姿势的戏剧效果
第十三章　依田义贤
年谱（生平及作品目录）
后记