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《后现代主义文学导读》全两册，豆瓣8.2分。介绍了美、英、德、法、俄、澳、日、韩、以色列、叙利亚等国家的36位作家的文学作品，全面而详细，总达1240页。

本书主编李德恩在主持《外国文学》期间，开辟了两个专栏：“文论讲座：概念与术语”和“后现代主义作家系列”。后来“文论讲座”以《西方文论关键词》之名已由外研社出版，“后现代主义作家系列”也以《后现代主义文学导读》之名由河南大学出版社出版。
《后现代主义文学导读》搜集了美、英、德、法、俄、澳大利亚、新西兰、阿根廷、日本、韩国、以色列、叙利亚等国家的36位作家。仅此便能说明后现代主义这一文学流派已是一种全球性的文学现象，非一国所为。所以，后现代主义文学流派的客观存在是无可置疑的。
有人认为后现代主义文学已经过时，没有研究、介绍的必要了。的确在20世纪末后现代主义文学流派已由盛而衰，进入了低谷，这种现象乃是所有的文学流派发展的必然规律，在世界文学史上还没有一种文学流派是永恒不朽的，即使现实主义、现代主义也已过时，还有什么文学流派是长盛不衰的呢？从表面上看，虽然各种文学流派似乎过时，但它们的特质或文学精神并未消亡。现实主义派生出了魔幻现实主义、俄罗斯的新现实主义，后现代主义既与现代主义断裂又与它连续，没有现代主义就不会发生后现代主义，早已被人们忘却的未来主义，它对传统的颠覆性不还在影响着我们的思维吗？后现代主义文学之所以重要，就在于这是在20世纪60年代西方文论思潮下产生的，它对社会、人生的透视之深为其他流派所不及，真正地揭示了人的存在的本真状态。
对后现代主义的论争聚讼纷纭，说法不一，而对后现代主义文学似乎没有太多的歧义，在后现代主义文学反对现实主义的反映论和现代主义的表现论上大致取得了共识。但在后现代主义文学与现实主义文学和现代主义文学关系的阐释上却不尽相同，语焉不详。其实，后现代主义文学与它们的根本区别在于对现实主义真实性的颠覆和对现代主义主体性的解构。
现实主义历来标榜追求现实的真实性，客观反映外在的物质世界，强调与外在物质世界的一一对应，以达到生活真实的逼真效果。后现代主义的元小说则揭露现实主义小说真实性背后的虚构。元小说通过作者的出场，由作者说明小说创作的意图和创作过程，明白无误地告诉读者小说人物的杜撰、情节的编造。英国后现代主义作家福尔斯在他的《法国中尉的女人》中，描写了女主人公莎拉被女房东数落了一顿后马上出面告诉读者“他是不会让莎拉自杀的”；美国后现代主义作家冯尼戈特在《五号屠场》中坦言道：“那人就是我，本书的作者。”美国后现代主义作家约翰·巴思在《迷失在游乐场中》(1968)的14个故事中，既讲故事又披露故事的技巧，其中的《自传》自我指涉极为明显，“我”是故事本身，另一个“我”则是录音机，录音机中的故事要把录音机关掉，但录音机不予理睬，故事只好自己把故事讲下去，直至录音带用完……
后现代主义小说还运用科幻小说、侦探小说这些极富有虚构性的文学形式更为彻底地颠覆现实主义的真实性，科幻小说的想象、侦探小说的推理与传统小说的表达方式大相径庭。美国后现代主义作家品钦、冯尼戈特借用科幻小说的表达形式创作的《万有引力之虹》和《五号屠场》，博尔赫斯和意大利后现代主义作家艾科采用侦探小说形式创作的《小径分岔的花园》和《玫瑰之名》强化了小说的虚构性。后现代主义小说运用这些大众喜闻乐见的文学形式扩大了后现代主义文学的审美范围，为后现代小说构建了更为广阔的生存空间，这也为脱离大众的高雅文学指出了一条出路，为高雅文学的大众化、通俗化树立了榜样：用通俗的文学形式表现严肃的社会问题。

李德恩，1939年生，1964年毕业于北京外国语学院西语系，留校在附校任教。 1984年调入外国文学研究所担任《外国文学》副主编，曾任中国西班牙、葡萄牙、拉丁美洲文学研究会理事。发表论文近40篇，其中在国外发表的三篇，完成国家社科基金项目《拉美文学流派的嬗变与趋势》。
1998年获教育部颁发的“普通高校第二届人文社会科学研究成果奖”外国文学三等奖，获新闻出版署颁发的1998年“第三届全国优秀文学图书奖”三等奖，主要译著《波波尔·乌》也获得1998年“第三届全国优秀文学图书奖”三等奖。

《后现代主义文学导读》全两册
主编：李德恩、马文香
出版社：河南大学出版社
ISBN：9787810915151
出版时间：2007年4月
开本：32开
页数：1240
定价：80元

目录
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯其人　
　阿莱夫
　阿莱夫与迷宫
一位力图摆脱语言羁绊的后现代派小说家——威廉·巴勒斯
　《寒春新闻》（节选）
　走在你身边的第三者是谁？
库特·冯尼戈特其人
　这次我扮演什么角色？
　邻居
　平等下的桎梏
　冯尼戈特小说的“后现代性”
美国和后现代犹太女作家格蕾斯·佩蕾
　和父亲说话
　移民故事
　亮的声音
“每一扇窗户都有母亲的声音”格蕾斯·佩蕾的后现代叙事声音
将“元小说”进行到底的美国后现代派作家威廉·加斯
　在中部地区的深处
　幻影　戏仿　游戏——评威廉·加斯《在中部地区的深处》的元小说特点
珍妮特·佛雷姆生平与作品
　与世隔绝
　两个鳏夫
　油漆工
后现代派文学与新西兰作家珍妮特·弗雷姆
约翰·福尔斯生平
　可怜的Koko
冲破“语言的牢笼”——评约翰·福尔斯的短篇小说《可怜的KoKo》
路易斯·马莱巴其人其作
　新罗马的海豚
　凯撒之梦
　全身灰色的少女
　猴子标本
臆想与现实、虚幻与真实相互交替的世界——评意大利后现代派小说家马莱巴的创作特点
犹太人的后现代派代言人：辛西娅·欧芝克
普特梅塞：工作经历、出身和来生
披肩
后现代主义小说文本中的历史反思——评辛西娅·欧芝克的两篇短篇小说
斯塔尼斯拉奥·聂挨沃其人其作
深受道教影响的美国后现代派女作家厄秀拉·勒·魁恩
关注历史和政治的美国后现代派作家E.L.多克托罗
唐纳德·巴塞尔姆其人
罗伯特·库佛和他的小说
诺纳德·苏可尼克
唐·德里罗：“复印”美国当代生活的后代派作家
女性主义科幻小说家乔安娜·拉斯
弗兰克·穆尔豪斯和澳大利亚“新派小说”
美国后代派的——头黑牛——伊斯米尔·里德其人其作
美国印第安女作家波拉·甘·艾伦与后代现代主义
用自己的方式讲故事——加拿大后现代派作家玛格丽特·阿特伍德
重又“热”除了俄罗斯“笑文化”的风采——俄罗斯后现代主义作家多夫甫托夫其人其作
德国后现代主义作家博托·斯特劳斯
彼得·凯里其人其作
蒂姆·奥布赖恩与其越战题材的后现代主义小说
巴里·吉福德与他笔下的后现代狂野世界
将小说和多媒体相结合的美国后现代派作家劳瑞·安德森
威廉·吉布森与塞博朋克科幻小说
塔吉雅娜·托尔斯塔雅与她的后现代主义小说
美国文坛的新秀：墨西哥裔女作家——海琳娜·玛丽亚·瑞拉蒙狄斯丝
米歇尔·乌勒贝克与法国后现代精神
罗迪·多伊尔其人其作
以色列后现代主义作家奥利·卡斯托尔－布卢姆
岛田雅彦其人其作
韩国作家千云宁及其小说创作
叙利亚后现代主义作家瓦菲格·艾斯阿德
后记