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“中国电影人口述历史丛书”4卷，结集老电影人的访谈录，涉及从业经历、社会经历、个人生活3个向度，在口述采访中构建专业史、社会史、心灵史三合一的丰富历史档案。

《海上影踪（上海卷）》《长春影事（东北卷）》《银海浮槎（学人卷）》《影业春秋（事业卷）》4卷结集老一辈电影人的电影故事、生命信息及历史记忆，涉及电影的创作、生产、管理、洗印、宣传、发行、放映、输入输出、器材、档案、翻译、研究、编辑、出版、教育等电影界各个领域。

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关键字: 电影

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书友说

378*** 2024/2/7 11:21:13

电影迷的我也想了解一下电影史，这就是一套不错的记录

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序言

广义地说，从我们远古先民的传说，尧、舜、禹、汤故事，春秋时智者先贤所倡“礼失而求诸野”；到近现代各种形式的社会调查、口碑史料征集，乃至爷爷、奶奶、姥姥、姥爷给孙辈讲述家庭渊源或个人往事……都可说是口述历史。当然，这些都只是广义的、古典的或一般性的口述历史。

狭义的口述历史，是20世纪下半叶才开始的，具有专业性、规范性、人民性等特征的史料征集及现代史学的一种形式。口述历史工作者需要经过专业培训，即需要懂得心理个性与会话叙事，需要遵守法律、道德及史学专业规范，致力于“用人民自己的语言把历史交还给人民”（保罗·汤普森语）。

“中国电影人口述历史”项目是由中国电影资料馆和电影频道节目中心合作立项，由中国电影资料馆研究室承担的一项专业性口述历史采集工程。之所以叫做“中国电影人口述历史”而不是简单的“电影口述史”，是想确定以人为本的采访目标，即不是把个人作为提供历史信息的简单工具，而是把人当做历史的核心要素加以重点关注。我们的具体方法是让老电影人进行生平讲述，内容包括其电影从业经历、社会经历、个人生活这样三个向度，力图在口述历史采访中探索并建立专业史、社会史、心灵史三合一的丰富历史档案。

为确保口述历史采访专业性及其专业水准，在开始采访之前，我们认真学习过中外口述历史先行者的理论与经验；成立了领导小组、专家小组、工作小组，以便统一调度、集中谋划、合理分工、多方协调；对口述历史工作规范、工作程序、工作细则进行再三研讨；会同有关法律专家，起草了不同形式的受访人授权文书，由受访人自愿选择，以确保口述历史存档及未来版权使用有章可循、合法合理；还起草了采访人保密协议，要求每个参与这一工作的采访人、摄像师、录音师签署，确保受访人的权益不受损害。

在实际采访过程中，先行者不断探索有效工作方法，不断交流工作经验并及时总结工作教训，逐渐摸索出一套从先期作业、联络预访、采访提纲写作并与受访人进行交流、正式录音录像采访，直到完成后须以“采访手记”形式进行总结的工作程序；进而，建立了包括“常规问题题库”、“个性化问题设计”、“现场问题追踪”及现场背景布置、氛围营造、录像录音技术标准在内的工作规范；进而，还建立了“采访人考核认证制度”，确保只有经过学习、培训、实践并通过全套规范作业考核的人，才能进入口述历史采访的第一线。

我们的采访，涉及电影的创作、生产、管理、洗印、宣传、发行、放映、输入输出、器材、档案、翻译、研究、编辑、出版、教育等电影界各个领域。采访对象多为80岁以上的电影老人，对象选择不看名气大小、不分地位高低。

中国电影人口述历史工作于2008年初由吴迪采访严寄洲导演开其端，陈墨、张震钦、李镇、黎煜、张锦、皇甫宜川、边静、周夏、李相、王凡、苗禾、杨晓云等采访人继其后，追踪于北京、上海、长春、成都、南京、广州、香港、台北等地。截至2009年底，两年内共采访205人，录音、录像时间达1185小时。

这些成果，凝聚了所有采访人与受访人的热情心血。我们采访的这一代电影老人，其经历在人类史上恐怕是旷古未有。他们从抗日战争、国共内战、新中国成立一路走来，又经过镇反、批《武训传》、三反、五反、肃反、批胡适、批胡风反党集团、反右、大跃进、反右倾、反现代修正主义、三年困难、四清、无数次的整风及长达十年之久的“文化大革命”。等到改革开放新时期，他们大多已过了知天命之年；奋勇拨乱反正、重整山河，再自扬鞭奋蹄，很快就是青山夕照。他们中的多数人，少年时战乱频仍多难多灾，青年时立志革命热血沸腾，壮年时克己奉公作砖作瓦，中年时披荆浴火挨斗挨批。来不及疗伤或哀叹，便以十二分的热烈钟情重新投入新时期的工作，为重铸中国电影辉煌的伟业，倾心奉献，不惜再度把自己变成螺丝或轴承。等到他们离休或退休，有空能回想往事、反省人生，蓦然对镜回首，早已满头霜雪。而此时，其子孙们早已投身于汹涌澎湃的经济洪流激浪，以致无暇倾听老人的故事。

中国电影人口述历史工作的目标，就是要尽一切可能征集并保留老一辈电影人的电影故事、生命信息及历史记忆，由中国电影资料馆永久珍藏。我们希望，能够将前辈的历史作为珍贵的礼物，留赠未来世代的有心后学。

我们知道，那些为革命“抛头颅、洒热血”的豪情，那些“不求艺术有功，但求政治无过”的痛楚，那些“被”入另册的悲哀及无辜受罚的愤懑，那些诚惶诚恐的阴影与梦魇，那些动人心魄或让人迷思的成败亲历、悲欢经验、深浅思绪，都将是未来电影史、文化史、革命史、政治史、社会史、思想史，乃至经济史、城市史、生活史、家庭史、妇女史……等不可再生的宝贵信息资源。

国家电影资料馆的功能，本就是收集和保藏电影文献，并服务于公众社会。因此，我们一边进行口述历史的采访，一边将受访人同意公开发表的部分整理成文字，在《当代电影》和《电影文学》等杂志上开辟专栏，陆续发表。这样做的目的是尽可能及时地与热爱电影及口述历史的同仁分享鲜活独特的历史信息，让更多的人了解前辈们筚路蓝缕的电影往事及血火坑灰的悲壮人生。

如此，在采访工作间隙，我们编辑、出版这一套“中国电影人口述历史丛书”，也就顺理成章。当然，在杂志上刊载的及丛书中收录的，都获得了受访人授权并经其本人过目。而那些在授权书上限制公开发表的受访人的讲述，则只能等到将来。但，即使得到授权，在刊物和丛书中也还是只能发表有限的内容与数量，从几分之一到几十分之一不等，是因为书刊篇幅所限，更是为保护受访人的个人情感与权益。对此，只能希望热心读者予以同情和谅解。

“丛书”的体例，大致相同。每一篇采访实录，在正文之外，都有受访人简介、采访时间地点频率等常规说明、采访人手记，以及采访人或执行主编为正文中的人或事所作的必要注释。

“丛书”不同分册的执行主编，都是我们研究室的业务骨干，当然也都是口述历史采访工作的中坚力量。李镇先生是上海采访工作站站长，兼顾香港和广州，学风扎实，富有创见；张锦先生是长春采访工作站的站长，同时兼顾成都，有多学科背景，做事认真，能量惊人；边静博士富有采访经验，思想敏锐而作风细致；周夏博士聪敏好学，才情出色，前程远大。从他/她们的采访手记及各分册主编后记中，可见他们出色的个性才情与精彩的学术风格。黎煜博士作为本项目新任行政主管，在联络出版社、比对出版条件、商谈合同细节、策划丛书编辑风格等方面都做了大量工作。没有她的有效工作，这套丛书的出版肯定不会如此顺利。

我们要借此机会，向下列有关人士表示衷心的感谢。

首先要感谢电影频道。感谢阎晓明先生、陆弘石先生对口述历史的深切理解、宝贵资助、富有远见的合作及恰当的工作指导；

要感谢“长影”的朱晶先生，在他主持的《电影文学》杂志上为“中国电影人口述历史”开辟专栏，发表部分影人的采访录节选；

若无中国电影资料馆馆长傅红星先生的明智决策和果敢推进，口述历史项目就不可能从建议构想付诸实际行动；饶曙光副馆长亲自督导专家组和工作组，多次开会呈文，工作到实处；张建勇副馆长决定在《当代电影》杂志中开辟专栏，发表口述历史的文档及研究论文，给予实际支持；中国电影资料馆的其他领导，也以不同形式对口述历史工作付出了热情与支持；口述历史工作虽由研究室承担，而中国电影资料馆的其他部门同仁如财务处、老干部处（离退休人员管理处）有关工作人员，以及崔冀中、朱天纬、方桂琴、王天竞、郑建军、刘桂清、李鸿、张安、谢玉清、于达、姜蕾等同事，为口述历史工作提供了诸如提示采访线索、引荐受访人及其他诸多实际帮助。

研究室负责人皇甫宜川研究员作为口述历史工作组组长，担任了口述历史的规章制定、技术培训、协调保障等实际工作领导，以其领导才干和服务精神，保障了口述历史工作的顺利进行；李一鸣、张震钦研究员积极参与研讨，出谋划策，贡献良多；研究室前后两任秘书杜伟、彭琨也为口述历史工作的财务报表和后勤保障做了大量工作。

最后，最应该感谢的，当然是所有接受我们采访的前辈们！

1995年3月2日，电影史家陆弘石先生对著名导演、剧作家张骏祥先生做口述历史采访，总共只持续了七分钟。张先生最后说：“你们做得太晚了……”这句话，成了所有参与口述历史工作者的警钟，让我们不敢有丝毫怠慢。

是的，口述历史工作开始得太晚了。好在，我们来了，而且开始做了。而且，只要有可能，我们就肯定会继续做下去。我们的工作不停歇，“中国电影人口述历史丛书”当然也就会一直继续编辑和出版。

分册介绍

《中国电影人口述历史丛书：海上影踪（上海卷）》

本卷为上海电影创作卷的第一卷，共收录上海电影工作者王世桢、沈寂、徐世华、陆寿钧、赵焕章、于本正、凤凰、朱曼芳、黄洽贵、夏力行、刘广阶、韦纯葆、周鼎文、徐进、朱永德等15人，全部来自上海电影制片厂。

主编简介

周夏，1978年生，河南人。2006年毕业于中国传媒大学电影学专业，文学博士，中国电影艺术研究中心副研究员。主要研究方向：中国电影史，电影创作，女性电影。口述历史采访对象主要为上海影人及女性电影编导。发表影视文章30余篇，代表作：《艺术流浪：反叛·回归·整合——张艺谋电影创作走向探析》(2002)、《“亦真亦幻”中雕刻人生——关锦鹏电影镜语风格分析》(2005)、《梦的旅途——电影镜像与观众心理关系之辨析》(2006)、《人格·身体·存在——中国女性电影三十年(1978—2008)》(2008)、《新中国60年少数民族电影中的女性形象》(2010)等。参与课题5项，其中参与编写的《影视叙事学》获得2009年中国广播电视学会学术著作一等奖。

《中国电影人口述历史丛书：长春影事（东北卷）》

编录的访谈范围是长春地区部分受访电影人及其亲属，其工作具有创作性质。由于长春电影人基本上都集中在从“满映”到东影再到长影这样同一个机构的传承链条之中，这些人员大致共享同一个电影的历史进程，而采集也由一个基本稳定的工作小组进行并表现出相当的规划性，因此本书似有一种更加靠近传统的完整历史叙事的特征。

主编简介

张锦，1967年生，四川人，四川大学图书馆及情报科学文学学士，中国人民大学档案学管理学硕士，北京电影学院电影学文学硕士，英国布里斯托大学影视制作文学硕士，电影产业知识管理课题国家公派访问学者。现为中国电影艺术研究中心副研究员。电影研究译、专著有《信息与传播：研究分野与交融》、《电影诗学》等。现工作范围限纯外国电影艺术研究。任中国电影人口述历史项目长春组组长，主要从事“满映”、东影、长影口述历史搜集整理研究。

《中国电影人口述历史丛书：影业春秋（事业卷）》

全书集中了一部分从事电影事业管理工作的老前辈、老领导的口述内容。排名以出生年代先后为序。这里发表的只是部分采访内容，文稿选取上，本书体现了两个原则：一、尽量选择与电影相关的工作、学习和生活经历；二、尽量保留有史料价值，并从个性化角度描述电影历史的内容。

主编简介

边静，1969年生，山东人。1995年毕业于山东大学，法学硕士。2006年毕业于中国传媒大学，文学博士。现任中国电影艺术研究中心副研究员。研究领域涉及电影历史、电影理论、电影产业，发表论文多篇，如《华语电影同性恋话语的生成和发展》、《坚守与困顿——探析当代希腊电影中的民族身份认知》、《：2009中国电影市场的一个奇迹》、《数字影院转换的主流商业模式分析》。出版专著《胶片密语》等。

《中国电影人口述历史丛书：银海浮槎（学人卷）》

全书共分为两部分，第一部分是对学术前辈的访谈；第二部分是对两位已故前辈家人的采访。在每篇访谈录之前，都有受访人的小传，便于读者掌握受访者的背景；在每篇访谈录之后，都有采访人撰写的《采访手记》，记录下访谈前后的种种心得。

主编简介

李镇，1973年生，上海人。毕业于中国电影艺术研究中心研究生部，获文学硕士学位，助理研究员。中国电影人口述历史项目上海组组长。研究方向为中国电影史、电影批评、动画电影。发表的学术论文有：《：满洲伪国之密语》、《残本细读》、《与身体的解放》、《丰富的痛感——试论高群书电影的现实意义》、《镜中的行者——郑大圣和他的电视电影》、《张一白的浪漫美学》、《中国动画60年“观念系统”浅析》等数十篇。