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《团购:“当代艺术”书系6册》

“当代艺术”书系精装6册,作者均为国内外当代艺术界各个领域的专业人士,包括黄建宏、鲍里斯·格洛伊斯、侯瀚如、奥布里斯特、马库斯·米森、宫津大辅。本套书既是这些优秀艺术家、艺术理论家、策展人的理论和实践精萃,也是对当代艺术乃至未来艺术从点至面的系统梳理。书中汇集了国内外前沿的艺术理论和艺术批评文献,对艺术家、学者、策展人及艺术类学生来说是珍贵的资料。定价285.2元,现团购价99元,全国包快递!

团购:“当代艺术”书系6册
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甲骨文丛书

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32开精装,金城出版社出版

★ 马库斯·米森的《参与的恶梦》深刻批评了当今流行的所谓“参与艺术”,探索了艺术在今天独立立场的必要性和可能性

《一种独立论述》汇集了黄建宏超过十年的台湾当代艺术评论所成的文集,既是对台湾当代艺术流变与现状的审视,也是作者以深厚的当代哲学素养来思考台湾本土艺术和美学运动的独立思想汇集,

《艺术力》这本书中,格洛伊斯根据艺术意识形态的功能审视了现代和当代艺术,探讨了作为商品的艺术和作为政治宣传工具的艺术

《在中间地带》收录了著名策展人侯瀚如早期的系列文章和访谈,其中指涉的很多问题于今天的艺术现状犹有启发

《策展的挑战》由两位当代艺术界中极具影响力的策展人、批评家侯瀚如和奥布里斯特撰写,精选他们从2006年至2011年的20篇通信

《工薪族当代艺术收藏之道》以浅显易懂的叙述方式,道出日本知名工薪族收藏家宫津大辅19年来由收藏所习得的宝贵经验与惨痛教训

★ 丛书策划人董冰峰是知名策展人,曾获“CCAA中国当代艺术评论家奖”和“Yishu典藏国际版中国当代艺术评论奖”

编辑推荐

《参与的恶梦》

     马库斯·米森的《参与的恶梦》一书是他关于“参与艺术”批评四部曲之一,出版后获得广泛关注。

     本书希望超越人性本善的想法。传统的参与模式都建基于包容,它假定在一个平等社会里面,每个人的声音都有同等的重要性。通常,通过简单地提出一种结构或情境而推行由下而上的包容参与时,这些政治活动者或机构就会被冠以“善人”的称号。本书是对当今流行的所谓“参与艺术”的深刻批评,探索了艺术在今天独立立场的必要性和可能性。


《一种独立论述》

     这是一本汇集了黄建宏超过十年的台湾当代艺术评论所成的文集,也是大陆初次引进全面深入评论台湾当代艺术的著作。

     “独立论述”既意味着试探某一异质性领域时,不可避免的“孤独”状态,也意味着“论述”表现的自身即是一种“独立”的追求。在台湾当代艺术的丰富与艺术家的独特个体面前,作者洞察了“欧美批判理论”无法介入现实的无能,同时也省思了对自身“跨领域”思路的历程,这种自省过程就是对自由的不断追寻与独立思考的尝试。

     既是对台湾当代艺术流变与现状的审视,也是作者以深厚的当代哲学素养来思考台湾本土艺术和美学运动的独立思想汇集,有很强的思想性和重要的艺术史价值。


《艺术力》

     在这个世界上,艺术有自己的力量,它在今天全球政治中发挥的力量和曾经冷战时期政治舞台上具有同样的力量。著名理论家鲍里斯·格洛伊斯提出:艺术几乎是无力的商品,受到艺术市场上接纳和排除命运的影响。

     在《艺术力》这本书中,格洛伊斯根据艺术意识形态的功能审视了现代和当代艺术。格洛伊斯写道:艺术品以两种方式生产并呈现在公众面前:作为商品的艺术和作为政治宣传工具的艺术。在当代艺术界里,作为政治宣传工具的艺术功能很少受到关注。

     作者在论证在当代艺术话语中,接纳有政治目的的艺术时,他认为艺术在集权主义、社会主义和后共产主义统治下制作出来。他也认为:今天主流的西方艺术,在众多的国际展览、双年展和艺术节上,产生和展示出来,根据意识形态的宣传规则,他发现这样的行为越来越多。格洛伊斯论证:当代艺术通过直接反抗挪用偶像破坏的姿态来展示它的力量,同时通过图像和批判的图像定位。在《艺术力》中,作者审视了这种根本的挪用,现代艺术品中自相矛盾的作品生产出来。


《在中间地带》

     收录了著名策展人侯瀚如早期的系列文章和访谈,其中指涉的很多问题于今天的艺术现状犹有启发,如中国当代艺术如何在全球化的过程中寻求某种定位;作为源自非西方文化的移民如何在西方生存并有所作为;高速后期资本主义扩张给社会、文化以及政治体制带来的以私有化为征兆的破坏,以及文化艺术和公共服务系统如何以有效方式面对并抵抗之。


《策展的挑战》

     本书由两位当代艺术界中最有影响力的策展人、批评家侯瀚如和奥布里斯特撰写,精选他们从2006年至2011年的20篇通信。在这些通信中,他们探讨了当代艺术活动中的政治参与问题,移民艺术家在西方语境下的命运,艺术的跨国界现状以及跨学科之间交流的惊人力量,日本新陈代谢派建筑、政治性艺术和艺术的政治等问题。他们从各自正在进行的展览或艺术项目出发,强调各媒介之间的交流的力量是如何促进艺术媒介之间的互动和共生关系,从而重新思考当今艺术的问题。


《工薪族当代艺术收藏之道》

     日本知名工薪族收藏家宫津大辅,既没有继承过任何遗产,也不是来自富裕家庭,更没有任何艺术背景。他以独特的眼光著名,自从1994 年以分期付款方式买下了第一幅艺术品,草间弥生的画作后,在19年里他靠省吃俭用,陆续购进了三百多件当代艺术品,很多是著名艺术家的早期作品。之所以收藏当代艺术作品,建造属于自己的梦想之屋,是因为“艺术家与我生在同一个时代”,可以与他们交流。

     书中以浅显易懂的叙述方式,道出他19年来由收藏所习得的宝贵经验与惨痛教训,并夹杂着一些如今回想起来令人莞尔的轶事。作者期望通过他的经验分享,为读者降低收藏门槛,快速步入收藏殿堂,寻找我们自己梦想的艺术品。

作者简介

马库斯·米森,建筑师、作家。参与四部曲发起人。目前是法兰克福Städelschule学院的批评空间实践的教授、瑞士日内瓦HEAD设计学院以及洛杉矶USC大学的客座教授。他的工作范围包括批评空间实践的探询、机构建设和空间政治。


鲍里斯·格洛伊斯(Boris Groys),德国卡尔全球斯鲁厄设计学院美学史、艺术史教授,美国纽约大学全球教授。著有《走向公众》《斯大林主义的艺术》《历史变成形式:莫斯科观念主义》等书。


侯瀚如,国际知名的华人艺术批评家和策展人。1990 年毕业于中央美术学院,2006 年到2012 年,担任美国旧金山艺术学院展览部和公共项目部总监,现任意大利国立21世纪美术馆馆长。出版书籍《在中间地带》《范式转换》《自治区》等。先后策划的展览有 “运动中的城市”(1997—2000)、上海双年展(2000)、光州双年展(2002)、威尼斯双年展等。他是很多国际机构,如沃克艺术中心、所罗门•R•古根海姆博物馆(纽约)、熊本当代艺术博物馆、De Appel基金会(阿姆斯特丹)、上海外滩美术馆等的顾问。


汉斯·乌尔里希·奥布里斯特,1968 年生于瑞士苏黎世,现为英国伦敦蛇形画廊展览与国际项目总监,是活跃于当代艺术界的国际策展人和批评家。出版书籍《策展简史》《关于策展的一切》等。


宫津大辅,1963年生于日本东京都。东京都内一家公司的普通上班族,1994年开始正式收藏当代艺术品。他以独一无二的收藏品与被称之为“梦想之屋”的住宅而受到媒体广泛关注。他有多达300件的收藏品,曾在东京歌剧院画廊、韩国首尔的大林当代艺术馆、广州维他命艺术空间等处举办收藏展。2010年在台湾的台北当代艺术馆举办了名为“瘾行者—宫津大辅:一位工薪族的当代艺术收藏展”的大型展览。现从事与艺术相关书籍的撰写工作。


黄建宏,1968年生,台湾高雄人,巴黎第八大学哲学所美学组博士,现任台北艺术大学艺术跨域研究所副教授,从事影像的相关研究,同时书写关于电影、当代艺术、表演艺术与文化的评论,并持续翻译法国当代理论著作,如德勒兹(Gilles Deleuze)、波德里亚(Jean Baudrillard)与朗西埃(Jacques Rancière)等人的著作。


董冰峰(丛书策划),策展人、制作人,现为中国美院跨媒体艺术学院研究员。从2005年至今先后为广东美术馆、尤伦斯当代艺术中心的策展人、伊比利亚当代艺术中心副馆长、栗宪庭电影基金艺术总监与OCAT研究中心学术总监。2008年至2012年,他还是《艺术与投资》&《当代艺术与投资》、《ARTINCHINA》、《独立评论》四本刊物的主编。2013年,董冰峰获“CCAA中国当代艺术评论家奖”,2015年获“Yishu典藏国际版中国当代艺术评论奖”。

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本单详情

《艺术力》
作者:格洛伊斯
出版社:吉林出版集团
ISBN:9787558107221
出版时间:2016/4/1
开本:32开
页数:221
定价:49.8


目录

第一部分
002 平等审美权利的逻辑
016 论新事物
047 论策展
062 生命政治时代的艺术:从艺术品到艺术文献
082 作为艺术手段的偶像破坏:电影中的偶像破坏策略
105 从图像到图像文件并再返回:数字化时代的艺术
117 多重作者
129 旅游复制时代的城市
143 批判反思
第二部分
156 战争中的艺术
169 英雄的身体:阿道夫·希特勒的艺术理论
184 教育大众:社会主义现实主义艺术
197 超越多样性:文化研究及其后共产主义他者
219 私有化,或后共产主义的人造天堂
230 欧洲及其他者


《参与的恶梦-作为一种批判性的中立实践模式-话语实践卷03》
作者:米森
出版社:金城出版社
ISBN:9787515506074
出版时间:2012/11/1
开本:32开
页数:337
定价:48.0

目录:
引言  何为当务之急?
第一章  超越浪漫主义的空间实践
第二章  破除参与的天真幻象
第三章  宏大叙事——后毕尔巴鄂生活(幕间节目)
第四章  共识的泥潭
第五章  合作与冲突
第六章  再访民主(与查特尔?墨菲对话)
第七章  平行现实——进入体制的左派
第八章  向市场学习
第九章  危机与失败
第十章  不请自来的局外人
第十一章  未来的学院——教学体制建成中
第十二章  批评与赞扬之间的灰色地带:中东冬季学院
第十三章  没有指令
第十四章  中立的实践者

《策展的挑战-侯瀚如与奥布里斯特的通信》
作者:(法)侯瀚如,(瑞士)奥布里斯特 著,顾灵 译
出版社:金城出版社
ISBN:9787515508238
出版时间:2014/1/1
开本:32开
页数:184
定价:39.8                              

目录:                                                      
第1封 “美利坚不定国”的陈佩之
第2封 一个不确定未来的实验场
第3封 “马拉松访谈”
第4封 严培明与阿岱尔·阿德斯梅
第5封 跨国语境下的策展
第6封 重塑双年展
第7封 艺术的未来
第8封 公共艺术的未来
第9封 纳米(微缩)博物馆
第10封 中介的空间和细小的数量
第11封 平行现实
第12封 奥巴马,危机,双重现实与改变
第13封 知识的未来
第14封 日常奇观
第15封 开始,开始,开始
第16封 私密而公共
第17封 造云
第18封 地上的自由:新陈代谢派,贫民窟,阳江组
第19封 进入空洞
第20封 保持距离之紧迫                                                                        

《在中间地带》
作者:(法)侯瀚如 著,翁笑雨,李如一 译
出版社:金城出版社
ISBN:9787515507873
出版时间:2013/10/1
开本:32开
页数:341
定价:59.8                               

目录:
                                                                           
第一章 从中国到国际
 1.1 走向一种“非非官方艺术”
  1993年—1995年中国大陆当代艺术的某种倾向
 1.2 走出中心
 1.3 “新国际主义”?熵?中国艺术家?西方艺术体制
 1.4第三空间生存策略:
  关于 1990 年代海外中国艺术家状况的对话
 1.5 在中间地带
  中国艺术家、出走和全球艺术
第二章 从流放到全球
 2.1 面对未来之墙
 2.2 某种必要的“变态”
 ——回忆、现实、家、流亡……及其反面
 2.3 彻底流放?——路上笔记
 2.4 作为主题的千禧年:2000
 2.5 走向新的本地性:
  釜山国际当代艺术节与”全球化艺术”
 2.6 我家是你家,你家是我家
 2.7动态休止或另类全球合作:一个理想的提案
第三章 全球城市和艺术
 3.1 香港等等 191
 3.2 填补城市空洞:中国城市的高速膨胀与艺术介入
 3.3 透明度、复杂性、真空以及行动
 3.4 他们栖身于运动中……
  艾华莲和侯瀚如
 3.5 运动中的城市
  侯瀚如和汉斯?乌尔里希?奥布里斯特
 3.6 上海,一个赤裸的城市
 —— 2000年上海双年展策展笔记
第四章 访谈、文章 、对话
 4.1 极端的情境是美丽的:与侯瀚如的对话
  卡罗林·特伊
 4.2 信息和批评性空间:与侯瀚如的对话
 —— 沃特·戴维茨和泰勒?凡迈尔海格
 4.3 跨学科对话
 ——访谈侯瀚如
 4.4 侯瀚如访谈录                                                                        

《工薪族当代艺术收藏之道》
作者:宫津大辅
出版社:金城出版社
ISBN:9787515509082
出版时间:2014/3/1
开本:32开
页数:224
定价:39.8

目录:
 第一章首次接触收藏
 第二章购买作品:画廊与艺术博览会
 第三章艺术作品的维护与保存
 第四章艺术和金钱
 第五章创造个人收藏与建造梦想之屋
 宫津大辅与栗宪庭对话
 跋
 附录

《一种独立论述》

作者:黄建宏  著
出版社:金城出版社
ISBN:9787515506715
出版时间:2013/6/1
开本:32开
页数:365
定价:48.0
                        
目录:
                                                                           
当代思考
新感性:“可爱”与“放空”作为一种气象生理学
微型感性:概述新感性的社会性
行为(动)如何可能?
动态类比与微分数字
 当代艺术中的位址奇观:灾难抑或火星
 影像艺术的“在场”之术
 艺术行动中的“后-地方”与认同
 从外挂的策展到“外挂-地方性”
台湾场域
政治的影像
v2的“新媒体-行动剧”
呛展与共manifexpo-en-commun
“意淫”如何成为“数字”的政治性工具
科技时代的幸存之味
无实验的时代与经验的创造
寻找缺席者的十年
“负心汉”的白烂秀
艺术公民:从身份到文件
“抬头”考
走向作者
流浪者的陆块
断裂,以视线结构作为策略的影像
从陈界仁录像展看影像的问题化
错位的影像本体论:电影与影像-艺术的分歧
无人房间:数字影像中的无人称观看
存在的抽象之眼
酒神的电影景域
成人童书的观看问题
穿梭内外的身体工程
价值的重力学
“作者政治”、“巴洛克式”作者与“作者性人物”
流变为充气娃娃的新艺术主体
苏光光(苏育贤)的珍珠白
浮游于表面的调焦状态
面具与处女膜
猥亵技术下的一种纯真
日常的纪录与虚构
没有眼神的庆典                                                                        

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