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三联书店出品“昆曲研究著作”2种5册，古兆申主编，汇集明清昆曲作家魏良辅、王骥德、沈宠绥、徐大椿四人的经典唱篇，详细讲评+注解，是昆曲爱好者练习的上佳范本。

《长言雅音论昆曲》
本书集中于对昆曲音乐性、演唱的审美传统的研究以及曲唱理论的梳理，此外还从净末丑等脚色的演变、剧本的当代改编和昆剧生态环境的重建几个方面探讨昆曲该如何传承、保护和发展。本书在昆曲作为“世界非物质文化遗产”越来越受到关注的今天有特别的意义，对喜爱昆曲的读者来说，提供了一个学习与思索的空间。

“昆曲演唱理论丛书”4册
《曲律》
仅以千字篇幅，条例清晰、简介扼要地阐述了昆曲演唱表演之津梁。涉猎呼吸、发声、吐字、四声、行腔、板眼、曲趣等诸多声乐理论。昆曲演员向来奉《曲律》为必学之经典。
《方诸馆曲律》
明代戏曲作家、曲论家王骥德所著。内容涉及戏曲源流、音乐、声韵、曲词特点、作法，并对元、明不少戏曲作家作品加以品评。作者在书中第一次对南北曲的创作进行了分门别类、比较详尽的探讨。
《度曲须知》
明代戏曲声律家沈宠绥所著，将南北曲之源流、格调、字母、发音、归韵诸种方法，一一辨析其故，使度曲者有规则可循。故清初学者李光地盛赞他“有功于词曲”。因其书系作者度曲实践经验之积累，故此后至今昆剧演员常用为唱曲之依据。
《乐府传声》
清初戏曲音乐家徐大椿所著，他总结了明代曲家魏良辅、沈宠绥等人的经验，又有所发展和创造。所论包括字音、发声及口型、乐曲情感的处理、演唱的一般基本知识等词曲唱法中的主要环节。

古兆申(1945～)笔名古苍梧。香港中文大学文学士、文学硕士。香港大学哲学博士。早年活跃文坛，曾参加美国爱荷华大学国际写作计划及赴法国进修现代文学。曾任台湾《汉声》杂志主编、香港《明报月刊》总编辑、香港中华文化促进中心学术总监。近年致力昆曲研究及推广，曾任香港大学昆曲研究项目研究员，为浙江昆剧院改编《牡丹亭》、《暗箭记》及为上海昆剧团改编《蝴蝶梦》，著有昆曲美学论文多种。现任香港大学中文学院名誉讲师。

余丹，四川成都人。1983年出生。川剧变脸表演艺术家；中国戏曲协会理事；中国变脸王，王道正先生的得意高徒。自2006年起，余丹先后携邀四川省川剧院、四川遂宁川剧团、遂宁杂技团、北京市歌剧舞剧院、成功在欧洲举办以“变脸”为主题的大型文艺晚会五次巡演，受到罗马尼亚总统、总理的亲切接见，以及罗马尼亚三届中国驻华大使的多次会谈。被授予“罗中文化交流特别贡献奖”和“中罗文化交流大使”的光荣称号，获得中国文化部表彰，罗马尼亚文化部荣誉表彰。在“中非论坛北京峰会”友谊颂晚会中为50多个国家元首、政府首脑表演川剧变脸，受到高度赞誉 。2007年参加中国中央电视台“百花引春”春节晚会的录制。多次出席我国举办的重要大型文艺晚会，登上我国文艺重地，人民大会堂、八一大楼、中南海，中央电视台等展演。同时，接受国内外电视台，电台，报刊等采访报道。录制CCTV国际频道变脸专题纪录片《国风古韵》上下两集，CCTV-7《绝活秀》变脸采访，CCTV—4《变脸传奇》，BTV-生活《变脸演员成为千万富翁的传奇》上下两集，央视《百花迎春》春晚。在北京前门-广德楼剧场，独立投资出品《皇城古韵》非遗文化旅游特色表演，在北京中国儿童中心官园剧场，独立投资出品《国风古韵》非遗文化旅游特色表演。

陈春苗，香港昆曲研究者，香港中文大学博士，香港和韵曲社副社长，香港中华文化促进中心昆曲推广委员会成员，亦是广州、深圳、惠州、阳江等地曲社的昆曲导师。曾于香港多所大学及香港西九龙文化区戏曲中心担任教学研究工作。昆曲及琴歌演唱作品收录于《新定九宫大成南北词宫谱译注曲牌试唱》、《宋韵遗珍》等。

魏良辅，号尚泉，是明嘉靖年间的戏曲革新家，昆曲水磨调的创始人，有“曲圣”之称。魏良辅所作《曲律》，主要记载了演唱南北曲时应注意的各种事项，作曲的选字、造句、体裁、风格；唱曲的发音、归韵、板眼等等。

王骥德（1540年～1623年），明代戏曲理论家，字伯良，号方诸生、玉阳生，又号方诸仙史、秦楼外史，会稽（今浙江绍兴）人。祖、父均精于戏曲，家藏元人杂剧可数百种。骥德受家庭熏陶，自幼即嗜戏曲。弱冠承父命改写祖父《红叶记》为《题红记》，早负才子之名。神宗万历（1573年～1620年）初，师事徐渭，在曲学方面深得指点。万历二十年前后，曾在山阴知县毛寿南官署设席谈艺，与寿南子毛以燧等研讨词曲，自比古食客。

沈宠绥，吴江人。字君徵，号适轩主人，别署不棹馆。明代戏曲声律家。约生于明万历年间。家资殷富，学有渊源。其少时天资聪慧，为名诸生，但未入仕途，蓄养歌僮艺伎，度曲终生。

徐大椿(1693～1771)，原名大业，字灵胎，号洄溪，江苏吴江人，今苏州市吴江区人。生于清康熙三十二年，卒于乾隆三十六年，年七十九岁。性通敏，喜豪辩。自《周易》《道德》《阴符》家言，以及天文、地理、音律、技击等无不通晓，尤精于医。初以诸生贡太学。后弃去，往来吴淞、震泽，专以医活人。大椿著书颇多，有《兰台轨范》《医学源流论》《论伤寒类方》等，都为医学之籍。他的歌曲有《洄溪道情》三十余首，《中国诗史》颇有愤世之辞。

《长言雅音论昆曲》
作者：古兆申
出版社：生活·读书·新知三联书店
ISBN：9787108044389
出版时间：2013-11
开本：32开
页数：232
定价：27.00

目录：
自序
丝不如竹，竹不如肉．昆曲演唱的审美观
徐大椿的曲唱理论
昆曲曲音的当代探讨
曲音理论的形成
曲唱的秘密
中国音乐的美国辩护士乐维思
《牡丹亭》的净、末、丑
昆剧剧本的改编与求变自存
昆剧生态环境的重建：青春版《牡丹亭》的珍贵经验
我们需要阿甲这样的戏曲编导

《昆曲演唱理论丛书-全4册》
作者：古兆申 余丹 研究及注译；叶志研 陈春苗 研究助理
出版社：生活·读书·新知三联书店
ISBN：9787108046055
出版时间：2014-09
开本：32开
页数：70；67；66；168
定价：59.00（全四册）

目录：

魏良辅《曲律》

前言
总论：丝不如竹，竹不如肉——昆曲演唱的审美观
导读
《曲律》

王骥德《方诸馆曲律》

导读
《方诸馆曲律》
一论须识字
二论平仄
三论阴阳
四论韵
五论闭口字
六论腔调
七论板眼
八论务头

沈宠绥《度曲须知》
导读
《度曲须知》

一 字母堪删
二 收音问答
三 中秋品曲
四 四声批窾
五 宗韵商疑

徐大椿《乐府传声》
导读
《乐府传声》
序

一 源流
二 元曲家门
三 出声口诀
四 声各有形
五 五音
六 四呼
七 喉有中旁上下
八 鼻音、闭口音
九 四声各有阴阳
十 北字
十一 平声唱法
十二 上声唱法
十三 去声唱法
十四 入声派三声法
十五 入声读法
十六 归韵
十七 收声
十八 交代
十九 宫调
二十 阴调阳调
二十一 曲情
二十二 起调
二十三 断腔
二十四 顿挫
二十五 轻重
二十六 徐疾
二十七 重音叠字
二十八 高腔轻过
二十九 低腔重煞
三十 一字高低不一
三十一 出音必纯
三十二 句韵必清
三十三 定板
三十四 底板唱法

参考书目