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豆瓣9.1高分！《紫罗兰的魅影：周瘦鹃与上海文学文化，1911-1949》精装，总达700余页，透析通俗文学大家周瘦鹃一生的“跨界”传奇，棱镜般折射出旧上海的文学、新闻、电影等大众传播与都市欲望的斑驳风景。

周瘦鹃是民国时期通俗文学“礼拜六派”创始人之一，著名的翻译家、作家、出版家和电影评论家。思想上，周瘦鹃实践“新旧兼备”的改良主张，将国粹与西化熔于一炉。其小说创作颂扬“高尚纯洁”的爱情，同情妇女与弱势群体；形式上，文言与白话并重，传承中国抒情传统，借鉴西方小说技巧，具有雅俗共赏的美学价值。他通过“影戏小说”等引进西方电影观念，为中国早期电影做出了重要贡献。
周瘦鹃与紫罗兰的爱情传奇，事实与虚构交错，反映了民国时期爱情、婚姻与家庭的复杂性。同时，周氏及其同人把紫罗兰打造成文学杂志的品牌，以传统名花美人的审美意趣打造时尚女郎的形象，藉以传播现代物质文明，给市民大众带来美好明天的憧憬。
本书凝聚了陈建华教授多年研究成果，材料扎实，角度新颖，方法上将微观与宏观、实证与理论相结合，充分体现海内外关于民国文学与城市研究的研究成果，展示了中国学术传统的优势，不仅对于周瘦鹃研究具国际前沿性，对于民国通俗文学与都市大众文化的研究也具示范意义。

陈建华，生于上海。复旦大学、哈佛大学文学博士。复旦大学特聘讲座教授。曾任教于美国欧柏林学院、香港科技大学、上海交通大学，为美国伯克利加州大学与台湾中研院访问学者。著作有Revolution and Form: Mao Dun’s Early Fiction and Chinese Literary Modernity (Brill, 2018)、From Revolution to the Republic: Chen Jianhua on Vernacular Chinese Modernity (M. E. Sharpe, 2013)、《中国江浙地区十四世纪至十七世纪社会意识与文学》《“革命”的现代性——中国革命话语考论》《革命与形式——茅盾早期小说的现代性展开，1927-1930》《从革命到共和──清末至民国时期文学、电影与文化的转型》《帝制末与世纪末——中国文学文化考论》《雕笼与火鸟(三十年集)》《古今与跨界——中国文学文化研究》《文以载车——民国火车小传》《陆小曼?1927?上海》等。诗文创作有《陈建华诗选》《乱世萨克斯风》《去年夏天在纽约》《灵氛回响》《凌波微语》等。

本书以文言／白话、新／旧、传统／现代之间的辩证思路，所呈现的周瘦鹃既是一个自觉的“旧派”文人，却也是一个“新文人”，其以创新、开放、多元、崇实的文化实业精神，借助都市媒体的言论平台，打开了一种批评的自由空间。而移用西方学者关于市民社会的理论，在上海都市文化研究中所产生的重要意义，也许不只在于印证中国现代市民社会的存在，更重要的是，它打通了文学史以及思想史上被长期间隔的两个领域，即所谓代表革命力量的新文化与代表守旧势力的通俗文化的对峙，在于其以复原具体历史情境的方式，促使我们反思现代文化的建构方式。

本书作者凭藉着扎实的史料功夫、细腻的文本解读以及对西方文化理论的深刻理解，棱镜般折射出周瘦鹃所生活的时代的文学、新闻、电影等大众传播与都市欲望的斑驳风景，作者秉持人文精神与文化整体的观念，在具体历史脉络与中西文化比较视域中进行个案研究，运用考证手段与结构主义符号学对于文学文本的感知象征系统做精研细读，并跨越学科局限，运用各种人文理论，力图突破既有的研究范式。
作者在书中展现出的对史料的熟稔，对文本细节的敏锐感受以及广博的理论视野，一方面丰富了我们对现代性的理解，另一方面也使我们看到了文学研究中跨学科研究新的可能性，极具学术价值。

《紫罗兰的魅影：周瘦鹃与上海文学文化，1911-1949》精装
作者：陈建华
出版社：上海文艺出版社
ISBN：9787532169191
出版时间：2019年1月
开本：32开
页数：724
定价：128元

目录
自序
序章 文言、白话与新旧兼备的文化政治
一、文学史的“文言”视角
二、文言与白话：历史轮流转
三、小说与纯文学
四、《玉梨魂》与“共和”文化政治
五、周瘦鹃与民初范式转型
六、1920年代：公民社会与文学空间
七、余论：世纪回眸新旧传统

第一部 思想、社会与文学背景

第二章 周瘦鹃、茅盾与二十年代初新旧文学论战
一、“新”、“旧”文学之争
二、新旧文学交手
三、《自由谈小说特刊》
四、“新文学”强势话语

第三章 对照镜：“新”与“旧”的历史脉络化
一、《留声机片》：女性痛苦与娱乐的反讽
二、《创造》：女体消费与乌托邦空间
三、 女性解放的不同想象
四、对照镜：新与旧的脉络化
五、余波与反思

第四章 《申报?自由谈》：共和宪政与家国想象
一、《自由谈》的沧桑
二、“言论自由”的政治实践
三、自觉开拓“言论自由”空间
四、“小家庭”与国族想象
五、新文人传统

第二部 紫罗兰与“爱的社群”

第五章 “紫罗兰”的自我再现与都市镜像
一、自传体文本
二、性别错乱：林黛玉与紫罗兰的幽灵
三、“我的心很脆弱”
四、“我是一个爱美成癖的人”
五、“我是悲观的”
六、“我是快乐的”

第六章 紫罗兰魅影：爱情、婚姻与家庭
一、紫罗兰现象
二、《爱的供状》：爱情、婚姻与家庭的拉锯
三、紫罗兰小说话语

第七章 文学商品与文化意涵
一、 紫罗兰走向公共空间
二、 多种面孔与集体身份
三、 绯闻：人言可畏的游戏
四、 名花美人传统的终结

第三部 小说创作

第八章 早期心理小说与“礼拜六派”
一、革命与共和、复古与西化
二、“鸳鸯蝴蝶派”与“礼拜六派”之辨
三、心理叙事的里外开拓
四、文学场域“多元共生”的愿景

第九章 “杜撰”小说：民初政治、女性与美学
一、自认“伪翻译”
二、革命、战争与国家意识形态
三、英雌群像与家国想象
四、暴力美学与抒情传统
五、抒情传统的现代命运

第十章 抒情传统、欧美文学与上海杂交
一、从抒情走向喧嚣的都市交响
二、拿破仑与法兰西浪漫主义
三、“模范家庭”的核心价值
四、教堂尖顶下的社会良心
五、从抒情走向说教

第十一章 “诗的小说”与抒情传统的回归
一、诗与小说的中西谱系
二、反讽与吊柜
三、怪诞与象征
四、被撕裂的抒情传统

第四部 电影文化

第十二章 文人从影与中国早期电影
一、 引子：一个日本链接
二、《影戏话》：电影观念的世界接轨
三、“影戏小说”与本土文化政治
四、移植好莱坞明星文化
五、默片时代与新文人精神

第十三章 《影戏话》：中国电影批评的先驱
一、从茶馆、戏园到影院
二、 追求“逼真”：“新剧”与“影戏”
三、 观念转型
四、类型电影评论
五、中国电影呼之欲出

第十四章：“影戏小说”：早期欧美电影翻译
一、早期电影史背景与理论切入
二、“新女性”与家国伦理
三、抒情与影像：语言的张力
四、“全景景观”与美感经验
五、“俗语现代主义”与本土特征

第十五章 现代文学主体的视像技术建构
一、电影文化与现代意识
二、《红颜知己》：现代传媒的狂想
三、“脑”代替“心”：意识主体的转型
四、感知空间的视觉技术建构
五、“九华帐”的屏幕装置
六、说服诗学与民国主体
七：现代文学主体的诞生

第十六章 结语：上海世俗的百年沧桑
一、引子
二、文学、新剧和电影的会合
三、维多利亚连接：从周瘦鹃到张爱玲
四、《繁花》：世俗精神的新世纪展望

附录：陈新民 我所知道的周吟萍