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“钦定四库全书”之画史3种：唐张彦远《历代名画记》、宋郭若虚《图画见闻志》、明朱谋垔《画史会要》。大16开本，影印本，据文津阁四库全书版本原版呈现。

唐张彦远《历代名画记》是我国第一部系统完整的绘画通史，记述了远古至唐代370余名画家传记和有关画史、画论、鉴藏之评述，在当时颇具“绘画百科全书”性质，有里程碑式的意义。

宋郭若虚《图画见闻志》接续《历代名画记》而作，在时间上自五代至北宋，通过史论、画传、绘事遗闻三部分，记载了284位画家生平。

《画史会要》是明代的重要绘画著作，载录远古至明代的画家小传，特别是自宋至明许多姓名不显的画家，都可从此书查到，尤见可贵。

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关键字: 影印本钦定四库全书古籍

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201*** 2018/12/25 10:01:30

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《钦定四库全书：历代名画记》
总目提要：《历代名画记》·十卷（两江总督采进本）唐张彦远撰。自序谓家世藏法书名画，收藏鉴识，自谓有一日之长。案《唐书》称彦远之祖宏靖，家聚书画侔秘府。李绰《尚书故实》亦多记张氏书画名迹。足证自序之不诬。故是书述所见闻，极为赅备。前三卷皆画论，一叙画之源流，二叙画之兴废，三四叙古画人姓名，五论画六法，六论画山水树石，七论传授南北时代，八论顾陆张吴用笔，九论画体工用搨写，十论名价品第，十一论鉴识收藏阅玩，十二叙自古跋尾押署，十三叙自古公私印记，十四论装褙褾轴，十五记两京外州寺观画壁，十六论古今之秘画珍图。自第四卷以下，皆画家小传。然即第一卷内所录之三百七十人，既俱列其传於后，则第一卷内所出姓名一篇，殊为繁复。疑其书初为三卷，但录画人姓名，后裒辑其事迹评论续之於后，而未删其前之姓名一篇，故重出也。书中徵引繁富，佚文旧事，往往而存。如顾恺之《论画》一篇，魏晋胜流《名画赞》一篇，《画云台山记》一篇，皆他书之所不载。又古书画中褚氏书印乃别一褚氏，非遂良之迹。可以释石刻《灵飞经》前有褚氏一印之疑，亦他书之所未详。即其论杜甫诗幹惟画肉不画骨句，亦从来注杜诗者所未引。则非但鉴别之精，其资考证者亦不少矣。晁公武《读书志》别载彦远《名画猎精》六卷，记历代画工名姓，自始皇以降，至唐朝，及论画法并装褙裱轴之式，鉴别阅玩之方。毛晋刻是书跋，谓彦远自序止云《历代名画记》，不及此书，意其大略相似。考郭若虚《图画见闻志》叙诸家文字，列有是书，注曰，无名氏撰。其次序在张怀瓘《画断》之后，李嗣真《后画品录》之前，则必非张彦远之作，晁氏误也。

《历代名画记》是我国第壹部系统、完整的绘画通史，由唐代张彦远撰著。全书共十卷，内容包含三部分：一，对绘画历史发展的评述与绘画理论的阐述；二，有关鉴识收藏方面的叙述；三，三百七十余名画家传记。本书具有当时绘画“百科全书”的性质，并保存了许多重要的绘画史料，在中国绘画史学的发展中，有着无可比拟的承先启后的里程碑意义。
《历代名画记》中画家传记及有关资料一部分在全书占篇幅较多。所记画家包括从远古的时代开始而截止到作者的生活年代（唐武宗会昌元年，公元841年）。其中zui重要的是魏晋南北朝隋唐一段，本书中保存的资料包括史书的记载、南朝人士的评论、画家自己的著作和唐代尚在的画迹，这些资料成为后世研究古代绘画史的仅有的根据。

作者张彦远（815—907年），唐代画家、绘画理论家。字爱宾，蒲州猗氏（今山西临猗）人。出身宰相世家，高祖张嘉贞、曾祖张延赏、祖父张弘靖皆担任过宰相。曾任舒州刺史、左仆射补阙、祠部员外郎、大理寺卿。家藏法书名画甚丰，精于鉴赏，擅长书画。著有《历代名画记》、《法书要录》、《彩笺诗集》等。他的两部著作《历代名画记》和《书法要录》分别就绘画和书法搜集了丰富的前代的材料，尤其前一书更提出了自己的见解，是对于中国古代美术科学研究工作的重要贡献。

《钦定四库全书：图画见闻志》
总目提要：《图画见闻志》·六卷（内府藏本）宋郭若虚撰。若虚不知何许人。书中有熙宁辛亥冬，被命接劳北使，为辅行语。则尝为朝官，故得预接伴。陈振孙《书录解题》云，自序在元丰中称大父司徒公，未知何人。郭氏在国初无显人，但有郭承祐耳。然今考史传，并郭承祐亦不载，莫之详也。是书马端临《文献通考》作《名画见闻志》，而《宋史·艺文志》、郑樵《通志略》则所载与今本并同，盖《通考》乃传写之误。若虚以张彦远《历代名画记》绝笔唐末，因续为裒辑，自五代至熙宁七年而止，分叙论、记艺、故事拾遗、近事四门。邓椿《画继》尝议其评孙位、景朴优劣倒置，由未尝亲至蜀中，目睹其画。又谓江南王凝之花鸟，润州僧修范之湖石，道士刘贞白之松石梅雀，蜀童详、许中正之人物仙佛，邱仁庆之花，王延嗣之鬼神，皆熙宁以前名笔，而遗略不载。然一人之耳目，岂能遍观海内之丹青？若虚以见闻立名，则遗略原所不讳。况就其所载论之，一百五六十年之中，名人艺士，流派本末，颇称赅备，实视刘道醇《画评》为详，未可以偶漏数人，遽见嗤点。其论制作之理，亦能深得画旨，故马端临以为看画之纲领，亦未可以一语失当为玷也。

《图画见闻志》是继张彦远《历代名画记》而作的一部重要画史著作。《历代名画记》内容止于唐末，《图画见闻志》时间范围则是五代至北宋熙宁七年（1074年），由于在时间顺序上与《历代名画记》前后相接，因而被视为《历代名画记》的续篇。本书引述画史、画论多达三十余部，以六卷的篇幅，通过史论、画传、绘事遗闻三大部分，按照社会地位的高低，记载了唐、五代、宋、辽284位画家的生平事迹。书中对各种题材的画法研究和有关绘画故事的记述，丰富了美术史论结合的研究领域。宋代绘画的高度成就，赖郭若虚的《图画见闻志》而得以充分展现，它也被后人称赞为深得画旨，为看画之纲领。亚洲诸国对此书早已广泛刻印，现今欧美等地也多有流传。

作者郭若虚（生卒年不详），北宋著名书画鉴赏家和画史评论家。太原人，宋真宗郭皇后侄孙，相王赵允弼婿，初任供备库使，又任辽国贺正旦使，熙宁八年（1075年）以文思副使使辽。其祖、父均富于书画收藏，精于识鉴，本人喜好绘事，深于画理。

《钦定四库全书：画史会要》全两册
总目提要：《画史会要》·五卷（浙江鲍士恭家藏本）明朱谋垔撰。谋垔既续陶宗仪《书史会要》，因推广其类，采上古迄明能画人姓名事迹，辑为此编，亦附以画法一卷。成於崇祯辛未。全用宗仪之体例，故书名亦复相因。然宗仪之书，止於元代，故谋垔所续，明人别为一卷，列之外域之后可也。此书为谋垔所自编，既以金列元前，稍移其次，而所列明人虽太祖、宣宗亦次於外域之后，则拘於旧目，颠倒乖剌之甚矣。至目录以宋为第二卷，金、元及外域为第三卷，而其书乃以北宋为第二卷，南宋、金、元及外域为第三卷。又削去南宋之号，但以都钱塘、三字为卷端标目，舛迕尤甚。盖明之末年，士大夫多喜著书，而竞尚狂禅，以潦草脱略为高尚，不复以精审为事。故顾炎武《日知录》谓万历后所著之书，皆以流贼刘七为贼七之类，所刻之书皆以壮月朔改为牡丹朔之类。虽诋之稍过，亦未可谓全无因也。今为改正其文，而附注原目之谬如右。其书虽采摭未富，疏漏颇多，而宋、金、元、明诸画家颇赖以考见始末，故御定《佩文斋书画谱·画家传》中多引以为据，亦谈丹青者所不可遽废也。

《画史会要》是明代朱谋垔所撰的中国画史著作，成于崇祯年间（1631），辑录诸编有关画家史料，编成上古至明代的画家传略，故名《画史会要》。其体例仿陶宗仪之《书史会要》。前四卷载录自上古至明代画家小传。明以前，多采录《历代名画记》、《图画见闻志》及《图绘宝鉴》等著，增补甚少；明代后则俱自行搜辑，多为后来著录所据。卷五多摘录前人画论，繁多而杂，但不失为较详备的画史资料。特别是自宋至明不少姓名不显的画家，可从此书查到，尤见可贵。

作者朱谋垔，字隐之，号八桂，明宗室，朱元璋第十七子朱权七世孙，封奉国将军。擅书法。著有《画史会要》《书史会要续编》。其记评的画家，有陈洪绶、李流芳、蓝瑛之辈，可见其生年于晚明时期。