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“艺苑掇英·名家名作”系列之三12册，32开铜版纸全彩，荟萃南宋赵孟頫、马远、夏圭，明代文徵明，清代金农、郎世宁，民国任伯年、黄宾虹等12位著名画家的经典画作，共计500余幅，题材之广泛，山水、花鸟、蔬果、人物均惟妙惟肖，书前撰有画家小传介绍他们的生平、艺术历程及绘画风格，印制精良、古意浓郁，画家的意境表现力尽现，精致小巧的开本，可随时随地满足你欣赏名家名作的需求，每本不到3.8元的实惠价格，值得拥有。定价120元，现团购价45元包邮！

黄宾虹(1865—1955)，安徽歙县人。原名懋质，名质，字朴存、朴人，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。黄宾虹幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。l887年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光(若木)学花鸟。l907年后居上海三十年，曾任职于神州国光社、商务印书馆等，参加编辑《神州国光集》《历代名家书画集》等，主编《艺观》双月刊，编辑《国画月刊》，任中国艺术专科学校校长、上海美术专科学校教授。1937年迁居北平，l946年任北平艺专教授、1949年后任中央美术学院华东分院教授、中国美术家协会华东分会副主席。     

黄宾虹的山水画，早年行力于李流芳、程邃以及髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，道劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，从新安画派的疏淡清逸，转向黑密厚重的积墨风格，由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。七十岁时的巴蜀之游使他从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。     

黄宾虹的花鸟画，上追晋、唐，推崇以书法的笔法和金石的趣味作画，一波三折、含蓄有力、刚柔相济而变化万千，讲究平、留、圆、重、变；用墨上他强调笔墨“淋漓而不臃肿”，有浓、淡、破、泼、积、焦、宿七墨，这使他的花鸟画别开生面，古艳、丰富，平中见厚而不失雅逸。         

黄宾虹在我国近现代绘画史上与齐白石齐名，有“南黄北齐”之说。由于其在美术史上的突出贡献，九十寿辰时，被授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。   

金农(1687～1763)，字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和(今杭州)人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称“扬州八家”，亦称“扬州八怪”。金农是“扬州八怪”的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如：《冬心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。     

金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于书画艺术追求方面力主创新，坚决反对食古不化，注重师法造化，他在《金农画竹题记序》中提道：  “年逾六十始学画竹，前贤竹派，不知有人，宅东西种植修篁约千万计，先生即以为师。”他画的梅、兰、竹、菊，皆着笔草草，不求形似，古朴生拙，逸趣横生，脱尽习气。     

清代画坛受“四王”摹古之风所笼罩，故以金农为核心的“扬州八家”的画风，在当时就显得很怪异。然其对后世影响甚远，齐白石对金农推崇备至。        

任伯年（1840年-1895年），即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人。自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。 

任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。

其人物画，早年从陈洪绶法出，形象夸张，富装饰效果。如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。后练习铅笔速写后，变得较为奔逸，如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。其写照技艺，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像，无不逼肖。浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴，写吴昌硕着官衣立像，极其传神；其花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶。后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。对近现代花鸟画产生了巨大影响。

文徵明(1470一1559)，明代著名书画家，初名璧，字徵明，更字徵仲，号衡山居士、停云生，长洲(今江苏吴县)人。与沈周、唐寅、仇英合称为“明四家”，并与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”。    

文徵明出身于官宦世家，但仕途不顺，九试皆墨。五十四岁那年．受工部尚书李充嗣的推荐经过吏部考核，被授翰林院待诏的职位．人称“文待诏”。因受翰林院同僚的嫉妒和排挤，数次提出辞呈，三年后获准，自此以后在家乡苏州定居，以书画自遣。     

文徵明聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。文徵明绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉，以山水造诣最深。早年师从沈周，后致力于宋、元诸名家，形成了自己独特的艺术风格。其笔墨技法，主要有粗、细两种面貌。粗笔画笔墨苍劲淋漓，并融入了书法的笔意，于粗简中见层次，雄健中见秀逸。细笔画用笔工细绵密，熟练中带生涩，具有浓郁的抒情性、稚拙感和秀雅的书卷气。在笔法运用上，文徵明以中锋为主，笔调凝重沉稳，很少使偃笔、侧锋和飞动狂放的笔法。

文徵明一生穷究画理，致力实践，声誉卓著，“四方乞诗文书画者，接踵于道”。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门画派的领袖。他的儿子文彭、文嘉，侄子文伯仁，弟子周天球、陆师道、陆治、陈道复等都是很著名的画家。          

马远(1164-?)，字遥父，号钦山，祖籍河中今山西永济，后移居钱塘今浙江杭州。南宋光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为画院画家。马远擅山水、花鸟、人物，其花鸟承继家传，山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，山石则用“斧劈皴”带水墨晕染，用笔方硬严整，远近分明；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，风格独特，富有诗意。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花乌的神情野趣。人物画取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。     

夏圭，生卒不详，字禹玉，临安(今浙江杭州)人。南宋宁宗时画院待诏，赐金带。早年工人物画，后来以山水画著称。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。画风与马远相近，但更喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，因而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作“拖泥带水皴”。在题材上，夏圭更善于表现烟雪景及风雨气象，其点景人物亦简括生动，楼台等建筑物不用界尺，信手而成，取景剪裁极为精练。     

马远和夏圭和称“马夏”一，都深受李唐影响，风格基本相似，章法布局别出新意，有“马一角”、  “夏半边”之称，在当时一度是压倒性的画派，对后世也产生了极大影响，与李唐、刘松年并称“南宋四家”。文徵明评论认为马画“意深”而夏画“趣胜”。                      

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪、松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，吴兴（今浙江湖州）人。宋朝宗室，宋亡后，归故乡闲居。至元二十三年（1286）仕元，极得元代皇帝的宠爱，屡经升迁，直至晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品，“荣际王朝，名满四海”。

赵孟頫“幼聪敏，读书过目辄成诵，为文操笔立就”。博学多才，能诗善文，通律吕，解鉴赏，尤以书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被董其昌称为“元人冠冕”。赵孟頫鞍马、人物、山水、竹石俱精，工笔、写意、水墨、白描兼善，题材多样，手法丰富，形神兼备，笔意精妙。鞍马人物师法曹霸、李公麟，多表现历史故事、佛像等；山水取法王维、大小李将军、董源诸家，以描写南方山村水乡为主，着重表现文人隐逸的生活情趣。在笔墨技法上，兼善工笔与写意，呈多种面貌。他的绘画标榜复古，提倡笔墨法趣，刻意摹唐人笔意，而轻视南宋院画末流，通过批评“近世”，倡导“古意”，从而确立了元代绘画艺术的审美标准，成为转型变革时代开元初画坛风气最有影响的一代宗师。不仅他的友人高克恭、李仲宾、曹知白，妻子管道升，儿子赵雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿，外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学观点，并对后世产生了极大影响。

赵孟頫除享有极高的画名外，他的书法艺术也为历代所重。他强调书画的相互关系，提出“书画本来同”，竭力主张把书法用到绘画上去。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。

蓝瑛(1585-1664)，一说(1585-约1666)，明代画家。字田叔，人物画像，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰"城曲茅堂" 。钱塘(今浙江杭州)人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻 ，与文征明、沈周并重。作品有《秋山红叶图》、《江皋话古图》、《白云红树图》、《松岳高秋图》、《苍岩嘉树图》等，其画派在晚明影响甚大，传其画法者甚多。

王翚（1632—1717），字象文、石谷，号雪笠道人、海虞、山樵、清晖主人、耕烟外史、清晖老人、耕烟老人、耕烟散人等，江苏常熟人，清“四王”之一。擅长山水画，开创虞山派，生前身后，一直被视为清代最有代表性的画家之一。王翚为“四王”中路数最广，笔墨功力最深，又较有个人见识的一位。他的画集古人之大成，有“画分南北宗至石谷合而为一”之说。 　　

王翚家学渊源，少年时便开始学习绘画，一生仿临了大量宋元名迹，他临仿的作品能够达到乱真的境界。王时敏曾在他的作品上题跋“凡唐宋元诸名家，无不模仿逼肖……虽老于鉴别，亦不知为近人笔”。在研习前辈先贤之后，他接受了董其昌所倡导的“画家以古人为师，已自上乘，进此当以天地为师”的理念，畅游名山大川，寄情于真山真水之间，师法造化，才得脱于前人之窠臼，形成自己独特的风格。恽寿平曾在王犟的《虞山十二景册》上题跋“用古人笔法，写眼前丘壑。凡宋元各家法，册中略备。拂水飞流，剑门秋色，可于案乘间收其胜概”。正是他善用古人之笔墨参以个人理解来描绘造物之神奇，得以对后世治学产生极大的影响。

陈淳(1482--1544)，字道复，后以字行，号白阳山人，长洲(今江苏苏州)人，是吴门画派继沈周、文徵明以后最重要的画家，与徐渭并称为“青藤白阳”。 　　

陈淳出生于文人世家，自幼饱学。少年时师从文徵明学习书法、绘画，深受文徵明和沈周的影响。陈淳山水、花鸟皆能，山水画主要效法米氏山水和高克恭一路，水墨洇润、平淡天真，写烟峦云树、迷茫奇幻之境，笔法奔放率略，有纵横磊落之象。而其在绘画上成就最突出的则是对写意花乌画的开拓和发展。早年的陈淳在花鸟画技法上多运用勾花点叶、水墨淡彩和双勾等画法，秀逸潇洒、清纯淡雅，题材也多为奇花异卉和具有象征意义的梅兰竹菊等。五十岁以后，陈淳综合各家各法，集大成而自出机杼，开始形成了自己的花鸟画风格，开辟了由小写意到大写意的途径，更加筒约率略、刚劲清爽，丰富了花鸟画的表现技法，并融入草书的笔意，充满着书法的线条美；在绘画题材上，陈淳也开始把野草杂花、蔬菜瓜果等摄入画面，交织着文人高洁、恬淡的人格精神和对自然、生活的热爱之情，“肆意点染，无不精妙”，为中国花鸟画大写意时代的到来揭开了序幕，对后世产生了重大影响。 　　

陈淳在诗、文、书、画各方面都有非常高的造诣，明代王世贞这样评价：“白阳道人作书画不好楷模而绰有逸气，故生平无一俗笔；在二法中俱可称散僧圣人!”                                    

郎世宁(Giuseppe Castiglione，1688.7.19-1766.7.16)，意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于意大利米兰，清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，为清代宫廷十大画家之一，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历经康、雍、乾三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。 主要作品有《十骏犬图》《百骏图》《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》等。

恽寿平（1633—1690），初名格，字寿平，后以字行。另牛号南田、白云外史、云溪史、东园客、草衣生等，江苏武进人。与“四王”、吴历并称“清六家”。恽寿平早年向其伯父恽向学画山水，取法“元四家”，并上溯五代董、巨。后来在与王翚交流、切磋画艺时，发现自己的山水画无论如何都不及王翚，于是舍弃山水画而专攻花鸟。他师法沈周，并以北宋徐崇嗣为旨归，兼取各家之长，极大地推动了没骨花鸟画的发展。其画作多自写生而来，故当时人称“写生正派”。其所画花卉，很少勾勒，以水墨着色直接渲染，用笔含蓄，画法工整，清秀雅丽，天趣盎然，一洗时习，独开生面。这种既有文入画的情调韵味，又有浓厚的生活气息的画作，给清初的画坛吹进一股清新之风。

恽寿平在艺术理念上亦有自己独到的见解。在清初一片摹古成风、重神似轻形似的环境中，恽寿平坚持以写生为基础，对真花真乌极力摹写。在形似与神似的关系上，他认为“惟能极似，才能与花传神”。在时人皆以色彩俗格而追求片面的水墨审美情趣时，他清醒地认识到“俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难”，并身体力行，极大地发展了清雅秀丽的小写意花鸟。在学习传统的方法上，他反对斤斤于形似的摹古，主张学古而能够变通，变通又能够笔下不失传统。他认为宋画严谨工整，在有其长处的同时也容易失于刻板；写意花鸟在痛快地书写胸臆的同时，亦容易失于轻滑。他力主各取其长处，融会贯通，二者相参，方入妙境。 　恽寿平不仅在绘画上造诣颇深，而且兼工诗书，其诗格脱俗，为“昆陵六逸”之冠。书法学褚遂良，平和圆润、俊秀雅致，时称“三绝”，名盛一时，对后世影响很大。 

《黄宾虹 山水-艺苑掇英.名家名作》
作者：袁剑侠　编著
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125745
出版时间：2013/7/1
开本：32开
页数：44
定价：10.0                                    

《金农-艺苑掇英.名家名作》
作者：迟庆国，易东升　编著
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125707
出版时间：2013/7/1
开本：大32开
页数：44
定价：10.0

《任伯年 花鸟-艺苑掇英.名家名作》
作者：袁剑侠
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125592
出版时间：2013/7/1
开本：32开
页数：44
定价：10.0

《任伯年 人物-艺苑掇英.名家名作》
作者：袁剑侠　编著
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125585
出版时间：2013/7/1
开本：大32开
页数：44
定价：10.0

《文徵明-艺苑掇英.名家名作》
作者：袁剑侠　编著
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125486
出版时间：2013/7/1
开本：大32开
页数：44
定价：10.0

《马远 夏圭-艺苑掇英.名家名作》
作者：袁剑侠　编著
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125646
出版时间：2013/7/1
开本：大32开
页数：44
定价：10.0

《赵孟頫-艺苑掇英.名家名作》
作者：赵毅冰
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125400
出版时间：2013/7/1
开本：32开
页数：
定价：10.0

《蓝瑛-艺苑掇英.名家名作》
作者：迟庆国，易东升  编著
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125691
出版时间：2013/7/1
开本：大32开
页数：44
定价：10.0

《王翚-艺苑掇英.名家名作》
作者：迟应国，易东升　编著
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125530
出版时间：2013/7/1
开本：大32开
页数：44
定价：10.0

《陈淳-艺苑掇英.名家名作》
作者：迟庆国，易东升　编著
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125868
出版时间：2013/7/1
开本：大32开
页数：44
定价：10.0

《郎世宁-艺苑掇英.名家名作》
作者：迟庆国　编著
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125684
出版时间：2013/7/1
开本：大32开
页数：44
定价：10.0

《恽寿平-艺苑掇英.名家名作》
作者：袁剑侠 编
出版社：河南美术出版社
ISBN：9787540125721
出版时间：2013/7/1
开本：大32开
页数：44
定价：10.0