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《团购:艺苑掇英·名家名作(1)12册》

“艺苑掇英·名家名作”系列之一12册,32开铜版纸全彩,荟萃14位从明代至民国著名画家的经典画作,包括陈师曾《读画图》,黄慎《漱石捧砚图》,戴进《风雨归舟图》,袁江《骊山避暑图》等,共计500余幅,题材之广泛,山水、花鸟、蔬果、人物均惟妙惟肖,书前撰有画家小传介绍他们的生平、艺术历程及绘画风格,印制精良、古意浓郁,画家的意境表现力尽现,精致小巧的开本,可随时随地满足你欣赏名家名作的需求,每本不到3.8元的价格,也绝对值得你入手。定价120元,现团购价45元,全国包快递!

团购:艺苑掇英·名家名作(1)12册
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推荐理由

32开平装,河南美术出版社出版

荟萃陈师曾、项圣谟、黄慎、汪士慎、担当、罗聘、戴进、吴伟、华喦、高凤翰、赵之谦、袁江、袁耀、李鱓14位明代至民国著名画家

铜版纸全彩,每册均为44页,每册收入43或44幅画作

画家简介

《赵之谦》

赵之谦(1829-1884),初字益甫,后改字伪叔,号悲盦、无闷等,浙江绍兴人。咸丰九年举人,曾任江西鄱阳、奉新、南昌知县,以“七品官”终其身。博古通今,在书法、篆刻、绘画、诗文及碑刻考证等方面,都有独特风格和很高成就。书法初学颜真卿,篆隶法邓石如,又参以汉隶、魏碑,自成一格,奇倔雄强,别出时俗。篆刻取法秦汉玺印,又参以“浙派”及“皖派”,博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印,一扫旧习,所作苍秀雄浑。

赵之谦在绘画上的主要成就是花卉。早年学陈淳、陆治,后取法徐渭、恽寿平、朱耷、石涛、“扬州八怪”诸家,笔墨趋于放纵,挥笔泼墨,笔力雄健,洒脱自如,色彩浓艳,富有创新精神,又汲取民间赋彩的优点,形成自己的艺术特色。赵之谦在绘画题材上也有创新,除了把地瓜、萝卜、蒜头等传统绘画中很少出现的题材拿来入画,还把为避战乱而客居温州一带时见到的新奇的花卉和海产品,一一写入画中,从而大大开拓了绘画的题材。赵之谦绘画的另一个特点是长于诗文韵语,并善于运用各种字体题款,是诗、书、画、印有机结合的典范。

赵之谦虽然没有侨居沪上,但由于他的作品深受以上海为中心的画家们特别是吴昌硕的赞赏,后人以其创“海派”之风,把他称为晚清“海派”的重要画家。潘天寿在《中国绘画史》中这样写道:“会稽赵伪叔之谦,以金石书画之趣作花卉,宏肆古丽,开前海派之先河。”  


《袁江 袁耀》

袁江(1662一1735),清代著名画家,字文涛,江苏江都(今扬州)人。主要活动于民间,是职业画家,长时间在扬州和江浙一带活动。他擅画山水楼阁,早年师法仇英,中年对古代作品尤其是宋代的山水画做过细心的摹绘,绘画技艺大增。其画传统功力深厚,尤其继承青绿山水传统,所作青绿山水,浑朴有致。张庚在《国朝画征录》中说袁江中年“得无名氏所临古人画稿,技遂大进”。他将民间绘画的精妙与雄伟壮阔的山色、富丽堂皇的楼阁很好地融为一体,既精细入微,又气势磅礴,有力地提高了“界画”的表现能力,被推为清代“界画第一”。袁江后半生受扬州的山西盐商的聘请,到山西太原作画,作品在北方流传较多。袁江的作品从画风上分为精笔和细笔两路,大部分是工整细致一路的,有少量用笔粗放一些。袁江除工山水楼阁界画外,还兼作花卉。     

袁耀(生卒年未详),清朝画家,字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄,约活动于乾隆中期。工画山水、楼阁,画风工整、华丽,与袁江相似。袁耀在作画时,十分注重画面起伏的变化和虚实的对应,让观者的视线随景物上下移动,时断时续,时放时收,造成一种波浪式的动感和韵律。除去较多以古代诗词、神话故事为题的山水界画作品外,袁耀也有若干精彩的对景写生的佳作,流传作品比袁江多,而且往往是大幅,其精品有胜于袁江者。     

袁江、袁耀共称清代界画“二袁”,他们的山水楼阁界画,在康熙至乾隆这段时间的局部地区流行了将近百年,对后世影响很大。 


《李鱓》

李鱓(1686-1762),中国清代著名画家,字宗扬,号复堂,别号懊道人、墨磨人、木头老子、苦李、滕薜大夫等。江苏省兴化县(今兴化市)人。

李鳝出生于名门望族,是明代状元宰相李春芳的第六世孙,二十五岁时中举,三年后以画技至清官当内廷供奉,得到康熙皇帝的赏识而入直南书房。因性情、艺术旨趣与时不合,不久便失去了兼善天下的机会。乾隆二年复出,为山东临淄、滕县县令,又因不能与市俗同流而被罢黜。

李鳝早年从魏凌苍学山水,进宫后康熙皇帝令他跟蒋廷锡学习花卉。中年师从高其佩,画风变化,转入粗笔写意,大胆泼辣,挥洒自如,感情充沛,富有气势。后来对沈周、文徵明、陈淳、徐渭,尤其是对石涛等前贤的艺术成就兼收并蓄,在绘画技法上得到了很大的提高,以破笔泼墨作画,风格大变。所作花卉,不拘法度,泼墨淋漓,但犹不失天趣。李觯约于1745年回到扬州,卖画为生,终老于此。这一段时间长达十五六年之久,一生全部作品,晚年几占半数。从总体上看,李觯晚年汇各家之长,自熔自铸,我行我法,绘画风格更趋向于用笔活脱奔放、章法朴茂老干。李觯的绘画题材之广泛多样也远远超过了前人,无论是北方的大葱、白菜,南方的茭白、茨菇、荸荠、桑、蚕、破芭蕉扇之类都能随意点染,惟妙惟肖地入画,大大地丰富了文入画的内容。李觯还喜欢在画幅上长题满跋,使整幅画面气韵更加淋漓酣畅。

李鳝是“扬州八怪”之一,精于诗歌、绘画、书法,其作品对后世花鸟画的发展有很大的影响。


《陈师曾》

陈师(1876-1923),又名衡恪,号朽道人、槐堂,江西义宁(今修水)人。湖南巡抚陈宝箴孙,陈三立(陈散原)长子,陈寅恪之兄。曾留学日本,攻读博物学。善诗文、书法,尤长于绘画、篆刻。著有《中国绘画史》、《中国文入画之研究》、《染苍室印存》等。   

陈师曾山水画从师古人入手,进而注重师法造化,从自然景观的写生中提炼创作灵感。他在师法古人时,涉猎甚广,既有“四王”、“四僧”,又及沈周、龚贤、梅清等,不师其形,师其神髓。陈师曾于石涛着力尤甚,其《仿清湘笔意》题画诗云:“清湘笔力回万牛,中含秀润杂刚柔。千笔万笔无一笔,须在有意无意求。”可见“笔力回万牛”是其艺术追求之主旨。写意花乌画风姿雄奇、厚重爽健,富有情趣;其人物画对后世影响较大(代表作有《北京风俗画》、《读画图》等),以意笔勾描,笔致简拙,注重神韵,带有速写和漫画的性质;风俗画多描绘社会底层人物。陈师曾在绘画创作方面,能够博采众长,兼顾中西方绘画特点,融会贯通,不着痕迹,这和他留日期间就接触西画是分不开的。其好友姚华曾说:“师曾用笔之轻重,颜色之调和,以及山水之烘染,不知者以为模仿清湘,其实参酌西洋画法甚多,不过师曾的参合西法乃融化于无形,不易觉察而已。”   

陈师曾是现代中国美术史学的开创者之一,是文入画革新的重要代表人物,诗、书、画、印“四全”,对后世影响深远。


《项圣谟》

项圣谟(1597—1658),明末清初画坛上独树一帜的著名画家,初字逸,后字孔彰,号易庵,别号甚多,有胥山樵、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士等,浙江嘉兴人。著有《朗云堂集》、《清河草堂集》、《历代画家姓氏考》、《墨君题语》等。     

项圣谟的祖父是明代著名书画收藏家和画家——项元汴。项圣谟自幼受家庭熏陶,精研古代书画名作,在绘画方面于山水、人物、花鸟无一不精。董其昌曾这样评价:  “古人论画,以取物无疑为一合,非十三科全备,未能至此。范宽山水神品,犹借名手为人物,故知兼长之难。项孔彰此册,乃众美毕臻,树石屋宇,皆与宋人血战,就中山水,又兼元人气韵,虽其天骨自合,要亦工力至深,所谓士气、作家俱备。项子京有此文孙,不负好古鉴赏百年食报之胜事矣。”     

项圣谟绘画风格对后世的影响主要是山水画方面。受益于其祖父收藏之丰,使其能够纵览历代名家之作。他笔墨取法既有北宋的周密严谨、浑厚华滋、古朴苍拙,又兼取元人的气度韵致。同时不忘师法造化,使其画面布局大开大合,意境深远,结构严谨,笔法简洁隽逸,气韵高雅,极富文人气。他的画风严谨写实,造型准确,一反当时潦草粗疏,追求“逸笔草草”的画风。正像其对吴山涛所言:  “我辈笔墨,欲流传千百世,岂可草草乎?”他的绘画在清初画坛上占据一席之地,赢得“士气作家俱备”的称誉。


《黄慎》

黄慎(1687—1772),初名盛,字恭懋,号瘿瓢,别号东海布衣,福建宁化人。“扬州八怪”之一,有《蛟湖诗钞》存世。     

黄慎自幼家贫,因无钱读书,遂随父自学,后父亲早逝,为赡养慈母,放弃举业的愿望,学画谋生。康熙五十八年(1719).黄慎离家远游,行走于江西、广东、江苏、浙江各地.边卖画,边游览山川1名胜,广交朋友。雍正二年(1724),黄慎首次来到扬州,开始了扬州鬻画生涯。当时的扬州经济繁荣,文人荟萃,画家如林,黄慎结交了许多名士画友,特别是与郑燮、李觯、金农、高翔等画家交往密切。后又两次长期旅居扬州,除了作画、卖画之外,更多地是与旧识新知诗酒唱和。     黄慎擅长人物、花乌、山水,以人物画和花乌画最为突出。初师上官周,学工细人物山水,后变化为粗笔挥写,以简驭繁,气势雄伟,笔意纵横,于粗犷中见精炼。他所画人物除历史故事、神仙怫像之外,多从民间生活取材,常画流丐、纤夫、渔民等,往往只用寥寥数笔,便能形神兼备。他的花乌画宗法徐渭,以狂草书法入画,笔姿放纵,气象雄伟,纵逸泼辣,挥洒自如。黄慎亦工草书,师法二王,更得怀素笔意,从章草脱化而出,点画纷披,散而有序,具有“字中有画”之趣。     

黄慎于诗、书、画都有很高的造诣,三者相得益彰,相映成趣,浑然天成。尽管也有人认为黄慎“笔过伤韵”、  “惜少士气”,但黄慎的艺术及对中国绘画发展的贡献都是应该得到肯定的。齐白石在《老萍诗草》中写道:“获观《黄瘿瓢画册》,始知余画犹过于形似,无超然之趣,决定从今大变。”这应该是对黄慎极大的肯定。   


《汪士慎》

汪士慎(1686-1759),字仅诚,又字近人,别号很多,有巢林、溪东外史、勤斋、天都奇客、心观道人等。安徽休宁人,寓居扬州。扬州画派代表性人物之一,诗、书、画、印皆有所成。   

汪士慎擅画花卉,精于梅花、兰竹,笔致疏落、勾点随意、超然出尘,笔意隽秀,意趣十足。汪士慎所作梅花大多为折枝式构图,枝繁花密。汪氏之于梅花,因爱而赏,通过长期的观察,从写生入手,故而他的画能够表现出梅花清冷孤高、寒霜傲雪之神态。中国历代文人皆喜欢吟咏梅花,以梅花之精神自喻,借以抒发情感,留下了很多关于梅花的诗文。梅花也就成为了文入画的常用题材,宋季杨无咎、元季王冕、明季陈洪绶等都是画梅高手。扬州画派是清代比较有影响的画派,在“扬州八怪”中只有郑板桥一人不画梅花,其余皆精于此道,取法虽各有不同,但汪氏可谓画梅圣手。金农在《冬心画梅题记》中道:“画梅之妙,在广陵得二友焉。汪巢林画梅繁枝,高西唐(‘扬州八怪’之一)画疏枝,皆是世上不食烟火之人。”   

汪士慎一生清贫,晚年双目失明,仍能振腕作狂草。金农谓“盲于目,不盲于心”。他的篆刻力求出新,对后世影响可与高凤翰、丁敬同语。著有《巢林集》,收诗四百九十首。   


《担当》

担当(1593—1673),法名普荷,又名通荷,担当其号。俗姓唐,名泰,字大来,又字布史,别署此置子、观郭居士、迟道人、担老人,云南晋宁人。   

担当出身于书香世家,自幼天资聪慧,五岁发蒙,十岁已能诗文。十三岁考取秀才资格,以诗赋名噪海内。一六二五年.以岁贡生身份入京应试未中,从此遍游名山大川,其间拜董其昌和李维桢为师,学习书画和诗赋,和陈继儒过从甚密,并到会稽访湛然、云门和尚,开始接受佛教思想。一六三一年回云南奉养老母。母亲去世后,中原寇盗蜂起,担当知道明朝将亡,遂于一六四二年削发为僧,结茅鸡足山,先后入住水目寺、鸡足山佛寺,晚年居大理点苍山感通寺。   

担当的书法和绘画均受董其昌影响甚深,但却另辟蹊径,自成一家,其成就最高的是他的山水画。担当的山水画从董其昌入手,而从倪瓒、黄公望悟出,简笔淡墨,遗形取神,多以苍山洱海为题材,用笔简洁明快,意境深远,风格枯淡。其画笔墨构图十分简练,高度概括,黑白之外,留给人们许多想象不尽的空间,清淡俊逸之中,让人产生无限遐想。在技法上突破了董其昌的藩篱,抛去了董其昌那种圆笔淡染的南宗笔墨,一味从生拙处着眼,放纵老辣,拙中藏巧,以少胜多,尽显禅意。   

担当以『诗、书、画』三绝著称,早年以诗名,而晚年则画名更著,『一时碑碣及贵家屏障图册成,籍之以为重,求者獐至』。然而由于担当晚年书画大成之时的活动范围仅限于云南,其画名和影响力远不及同时期的石涛、八大,令人扼腕叹息。  

       

《罗聘》

罗聘(1733-1799),字<豚辶>夫,号两峰,又号花之寺僧、金牛山人、师莲居士等。祖籍安徽歙县,先辈迁居扬州,扬州画派代表性人物之一,师从金农。罗聘画作题材广泛,人物、花鸟、山水兼善。他的人物画成就最大,造型准确,笔力雄厚,清奇古拙,尤精于画仙佛鬼怪。   

罗聘曾三上北京,也正因为有这三上北京之行,才让时人对其画艺有所了解,时称“吟坛首北翁(翁方纲),画坛数南罗(罗聘)”。在北京引起画坛震动的正是他的鬼怪题材名作《鬼趣图》,此画作共八幅,皆以鬼怪为题材,画中所造鬼境既阴森恐怖,而又极具邪趣,这种表现形式意欲何为呢?是不是针对当时的社会现象?用罗聘自己的话说,是画他亲眼所见,因为画家本人有一双蓝眼睛,能够白日见鬼。此说可信否?想是画家全生避害,以求自保之语。   

罗聘所作花鸟画,尤其是梅花对后世影响很大。罗聘和妻子方婉仪及其子女所作梅花,被称为“罗家梅派”。将宝龄《墨林今话》道:“江都罗介入允绍、小峰允缵俱两峰先生子。先生名重艺林,尤以画梅为独绝。今介入小峰善守其家法而变化之,亦各以梅著,有好事者谓之:罗家梅派。”罗聘画梅用笔干、湿、浓、淡兼施,但多用湿笔淡墨,构图严谨,枝繁萼密,画风内敛,行笔沉稳圆浑而富于变化,构图多采用折枝式,于枝干处用浓墨点苔。罗聘画梅力求出新,不求传统铁杆消玉之感,转而为劲力内涵之象。   


《戴进 吴伟》

戴进(1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今浙江杭州)人。早年为制作金银首饰工匠,后改工书画。宣德初年被推荐进入宫廷画院,由于在绘画上的才艺超群出众,引起了画院诸名家妒忌与排挤,遂潜归杭州,以卖画为生。戴进的绘画,得唐、宋诸家之妙,山水、人物、花乌等,无所不工。他的山水画作品,很注重题材的意义,画法则源出宋、元,继承南宋水墨苍劲一派,主要吸收南宋时期的马远、夏圭风格,并取法北宋李成、范宽、郭熙等,用笔劲挺方硬,水墨淋漓酣畅,画风雄健挺拔,遒劲苍润。画人物、花乌亦佳。戴进的绘画在明代中期宫廷内外特别是江浙地区影响极大,其画风风靡于当时,吴伟、张路、王世详、戴泉、夏芷、谢时臣、汪肇、蒋嵩等多人,并承其画风,形成独具特色的流派,画史称作“浙派”。而戴进被称为“浙派山水首席画师”。     

吴伟(1459—1508),字士英,更字次翁,又号小仙,江夏(今湖北武昌)人。幼时孤贫,曾流落南京,后被收养。之后。在金陵地区受到权贵的赏识,画名渐起。后入画院为待诏,孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。吴伟一生狂放不羁,不受制约,这种强烈鲜明的个性充分展现在他的绘画中。他的山水画法主要来自于南宋马、夏之法,并且深受戴进的影响,而更加的奔放、粗率,落笔健壮,有“浙派健将”之称。人物画最长于白描,画法出自吴道子,又吸收了李公麟一路的细法和梁楷的粗法,用笔奔放,画时泼墨如云,旁观者骇,钜细曲折,各有条理,人皆叹服。与杜堇、沈周、郭翊齐名。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等,被称为“江夏派”。                                      

                           

《华嵒 人物》

华喦(1682—1756),生于福建上杭县,字德嵩,更字秋岳,号新罗山人(上杭晋时称新罗)、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等,老年自喻“飘篷者”。工人物、山水、花鸟、孳虫.其花鸟造诣尤为突出,笔法承袭南宋而有所创新。因其工画、善书、能诗,时称“三绝”。扬州画派的代表人物之一。     

华喦一生清贫,以售画维持生计。虽偶有迎合时人之作,然对绘画艺术方面的追求,却是终其一生的。他的花乌画兼工带写,用笔枯润结合,构图简洁,造型灵动,取宋、元大家笔法之长.对明季陈淳理解尤为深刻,在追求形似的基础上,力求神似.中国花乌画无论从五代两宋,到华喦所处的清代康乾盛世,还是清未民初到如今,历代大家对写生都极为重视,概莫能外。他在继承、借鉴前人的基础上,结合自己对事物的观察和写生,力求为花鸟写神。对于华喦的花鸟画,清季吴昌硕曾道:“用意处直追宋元,其同时瘿瓢、复堂无此劲气。”     

华邑在人物画方面成就也很突出。他的人物画题材广泛,包括高士、侍女、婴戏、神话人物、社会风俗等。取法仇英、陈洪绶.人物造型夸张,用笔圆转遒劲,人物面部描绘传神达意,造型精准,多用铁线描,圆转流畅,顿挫劲利处,可与仇十洲相媲美。近代大家吴湖帆曾谓“在十洲、老莲外,独具机杼.堪称鼎足”。 


《高凤翰》

高凤翰(1683—1749),清代著名画家、书法家、篆刻家,“扬州八怪”之一。又名翰,字西园,号南村,又号南阜,晚号云阜,晚署南阜左手等。山东胶州人。曾任歙县县丞和绩溪知县。在官场派系斗争中,受诬下狱,右臂病残。罢归,精心书画,改用左手舞文弄墨,自称“丁巳残人”,尤嗜砚,藏砚千,皆自为铭词手镌之。著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。     

高凤翰在书法、绘画、诗作及篆刻和藏砚等诸多领域都有为人称道的成就。其书法从右手创作到换用左手是书风的分水岭,右手书法严谨流畅,左手书法上溯魏晋风格,继承元、明笔法,气韵流动,古趣横生,明清两朝数百年间以左手擅长书法的,尚无人与之媲美并列。其绘画主工花卉山水,画法取法弘仁和石涛,所画园林小景,多从写生中来,秀雅苍润,自成格局。笔致奔放,用色尤为别致,宋人雄浑之神和元人静逸之气在其作品中同时流露,艺术造诣十分精湛,作画纵逸不拘成法。其印刻和砚铭“究心缪篆印章,全法秦汉,苍古朴茂”,技巧相当熟练,左手治印,落笔似艰涩,全以气胜,天趣横然,极富特色。     

高凤翰融诗、书、画、印为一体,其创作的《梅花图》、《鸟鸣春树图》及册页梅、竹、芭蕉、银杏图等可以代表其绘画风格。 

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本单详情

《赵之谦-艺苑掇英.名家名作》
作者:袁剑侠 
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125394
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《袁江 袁耀-艺苑掇英.名家名作》
作者:袁剑侠 
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125417
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《李鱓-艺苑掇英.名家名作》
作者:袁剑侠  
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125677
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:40
定价:10.0


《陈师曾-艺苑掇英.名家名作》
作者:迟庆国 
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125844
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《项圣谟-艺苑掇英.名家名作》
作者:迟庆国 
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125448
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《黄慎-艺苑掇英.名家名作》
作者:迟庆国、易东升
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125738
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《汪士慎-艺苑掇英.名家名作》
作者:迟应国,易东升 
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125547
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《担当-艺苑掇英.名家名作》
作者:袁剑侠 
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125813
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《罗聘-艺苑掇英.名家名作》
作者:迟庆国,易东升 
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125653
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《戴进.吴伟-艺苑掇英.名家名作》
作者:袁剑侠 
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125820
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《华嵒 人物-艺苑掇英.名家名作》
作者:迟庆国、易东升
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125769
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0


《高凤翰-艺苑掇英.名家名作》
作者:迟庆国,易东升
出版社:河南美术出版社
ISBN:9787540125790
出版时间:2013/7/1
开本:32开
页数:44
定价:10.0

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