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“随园文库”3册，收入南京师范大学三位教授的代表性作品。陈新《英国散文史》，重点对17世纪直至当代各时期主要作家及其代表作品作深入细致的分析与评论；乔建中《情绪研究：理论与方法》，参考国内外情绪研究的大量一手资料，对情绪理论和方法进行系统、全面地阐述；谢柏梁《中华戏曲文化学》，对戏曲悲剧学、演剧学、创作学、序跋学、流派学、影视学几大学术命题，进行条分缕析、提纲挈领的研讨。定价108元，现团购价29.9元包邮！

《英国散文史》

本书是作者对17世纪前的英国散文论述从简，重点放在17世纪直至当代。按时间顺序深入详尽地论述英国散文发展的不同历史阶段、各阶段的特点及决定其特点的各种因素，将各时期的历史社会背景与散文发展的特征紧密联系起来。对各时期的主要作家及其代表作实事求是地分析评论，并举出具体作品为例，以资佐证。特别将17世纪的弗朗西斯·培根，18世纪的约瑟夫·艾迪生，19世纪的查尔斯·兰姆，20世纪的乔治·奥威尔几位各个历史时期的代表作家作为研究的中心，对他们作品的思想内容、创作手法、艺术特征、语言风格及对散文发展的突出贡献作较深入细致的分析与评论。希望这本《英国散文史》能引起国内读者对英国散文的重视和兴趣，并通过它了解英国文学发展的一个侧面。

作者简介

陈新，1934年生，南京师范大学外国语学院教授，研究领域：英美散文、小说。

《情绪研究：理论与方法》

本书共九章：绪论，情绪的认知理论，情绪的生理理论，情绪的进化、动机理论，表情研究，主观体验测量，表情的测量，情绪与道德发展，情绪调节。

《情绪研究：理论与方法》的三个特点：

一、文献资料强调新近成果，注重实证研究。《情绪研究：理论与方法》写作所参考的文献资料，大多来源于国内外情绪的心理学研究的第一手材料，其中理论阐述部分尤其强调参考国外理论家的著述。同时，在反映新近研究成果的介绍和论述中，注重引用实证性的研究成果，包括作者本人的相关研究成果。因此本书在学术思想上能够较好地体现当前情绪心理学的整体发展水平。

二、理论阐述强调有机综合，注重便于理解。《情绪研究：理论与方法》在各种情绪理论的介绍和阐述上，根据近半年来情绪心理学理论研究中强调的综合倾向，不再囿于各个情绪理论的简单介绍，淡化学派性的争论，更多地考虑如何合理地兼收并蓄，从它们的认知情绪本质的相互关系上，论述其各自研究的取向、方法的侧重以及理论的贡献和局限，以适应本学科发展以及便于读者学习的需要。

三、方法介绍强调科学实用，注重利于研究。《情绪研究：理论与方法》力求克服现有的同类专著的方法介绍上“浅尝辄止”的缺憾，注重从利于读者学习和开展情绪研究的角度出发，科学、实用地介绍情绪研究的方法。为此，《随园文库·情绪研究：理论与方法》专门用数章的篇幅，较为系统、完整地介绍了情绪研究的常用方法，特别是适用于在通常条件下使用方法。

作者简介

乔建中，1958年7月生，硕士，教授，主要从事情绪心理学和德育心理学研究。先后出版《情绪研究的理论与方法》、《情绪心理与情绪教育》等专著四部，主编《现代心理学基础》、《家庭心理医生》、《公共关系心理学》、《中学生心理健康教育》等著作、教材四十余本，发表"情绪研究的取向与动因"、"表情判别能力的发展特点与影响因素"、"论自我观念及其教育问 题"、"中学生公德行为的主要影响因素及其动机基础"等论文五十余篇。曾获"全国第二届教育科学优秀成果二等奖"、"全国师范院校基础教育改革实验研究项目优秀成果一等奖"等十余项奖励，并获南京师范大学青年教师"教学十佳"称号。

《中华戏曲文化学》

戏剧是人类艺术百花园中的奇葩。

诗歌以文字表意，音乐以旋律说话，美术用线条达情，雕塑依造型传神，建筑靠空间发言。这五大艺术均为人所缔造，但却相对独立于人群。

作为综合性、完型化、以人体为媒介、以人群为对象的艺术，戏剧艺术经历了由合到分、由分到合乃至又分又合的过程。

*初的戏剧艺术只是简陋的合成艺术。在世界三大古典戏剧中，公元前5世纪达到高度繁荣的希腊戏剧，拥有人数众多的歌队和有限的演员，伴随着酒糟、亚麻布的装扮和夸张定型的舞蹈。但这些简陋演出形态并不妨碍其山呼海啸的演出效果，激情磅礴的悲剧诗篇一旦借助于直观直听的现场表演，便足以掀起千万群众心灵的波涛。

作者既从宏观角度论述了中华戏曲的发展脉络、演剧及创作理论等，又从微观角度详细描述戏曲中的重要文体－－序跋以及中华戏曲的各种学派。

作者简介

谢柏梁，1958年生，湖北天门人。南京师范大学文学院特聘教授，戏剧影视学博士生导师，上海交通大学媒体学院教授，比较文学博士生导师。湖北师院学士（1983）、华东师大硕士（1986）、中山大学文学博士（1989）。曾任上海戏剧学院戏剧史论教研室主任，教授（1989-2002）。加拿大多伦多大学客座教授（1993），美国佛萨大学、加州柏克莱大学、斯坦福大学（1999-2000）等校访问教授。上海市曙光工程学者。获国务院政府特殊津贴专家。中国作家协会会员，中国戏剧文学学会理事。上海市古典文学委员会副主任。曾在《中国社会科学》等上发表约百万字论文，出版悲剧史、文学史专著10部。承担过国家社科规划、美国学术委员会等国内外基金项目共8项，艵获多种学术奖励。

《英国散文史》
作者：陈新
出版社：南京师范大学出版社
ISBN：9787811017366
出版时间：2008/9/1
开本：32开
页数：558
定价：39.0

目录：
第一章 早期的散文
第一节 早期的拉丁文译作
第二节 中世纪的圣经英译本
第三节 15世纪的传奇《亚瑟之死》
第四节 16世纪的散文杰作《乌托邦》

第二章 17世纪的散文
第一节 社会历史背景
第二节 散文的定义与风格
第三节 英国散文的开创者——培根
第四节 人物素描——一种流行的体裁
第五节 巴洛克式散文
第六节 宗教文学
第七节 政论文——战斗的武器
第八节 文论的兴起
第九节 日记的公开发行

第三章 18世纪的散文
第一节 社会历史背景
第二节 斯梯尔和艾迪生的报刊散文
第三节 斯威夫特的讽刺文
第四节 笛福和菲尔丁改革社会的政论文
第五节 一代文豪约翰逊的文论
第六节 鲍斯韦尔的传记文学
第七节 哥尔德斯密斯的书信
第八节 吉本的历史记叙文
第九节 伯克和斯密的政治经济论文

第四章 19世纪初期的浪漫主义散文
第一节 社会历史背景——英国的浪漫主义运动
第二节 城市的浪漫主义散文家兰姆
第三节 评论家哈兹里特
第四节 梦幻中的德·昆西
第五节 自由战士利·亨特
第六节 孤独的兰多
第七节 激进的科贝特

第五章 维多利亚时期的散文
第一节 社会历史背景
第二节 历史学家卡莱尔
第三节 历史学家兼评论家麦考利
第四节 神学家与宗教领袖纽曼
第五节 哲学家与经济学家穆勒
第六节 美学家与经济学家罗斯金
第七节 诗人兼评论家阿诺德
第八节 科学家及教育家赫胥黎
第九节 19世纪最后一位浪漫主义作家斯蒂文森

第六章 20世纪上半叶的散文
第一节 社会历史背景
第二节 萧伯纳的戏剧散文
第三节 卢卡斯的随笔
第四节 贝洛克的怀旧之作
第五节 比尔博姆的讽刺文
第六节 罗素的哲理
第七节 切斯特顿的悖论
第八节 吴尔夫的女性笔触
第九节 劳伦斯的生命之歌
第十节 奥威尔的政治意识

第七章 20世纪后半期的散文
第一节 社会历史背景
第二节 丘吉尔的雄辩
第三节 福斯特对中产阶级的批判
第四节 艾略特的文论
第五节 奥尔德斯·赫胥黎的神秘感
第六节 普里斯特利的讽刺与幽默
第七节 利维斯的学院派文学批评
第八节 普里切特的传记文
第九节 康诺利的联想
第十节 布洛诺夫斯基的科普文
索引
主要参考书目

《情绪研究：理论与方法》
作者：乔建中
出版社：南京师范大学出版社
ISBN：7810479180
出版时间：2003/11/1
开本：32开
页数：319
定价：22.0

目录：
前言
第一章绪论
第一节情绪研究的取向
第二节情绪的概念分析
第三节情绪研究的简名
第二章情绪的认知理论
第一节情绪与内外线索
第二节情绪与评价
第三节情绪与归因
第四节情绪与认知加工
第三章情绪的生理理论
第一节情绪与外周神经系统
第二节情绪与中枢神经系统
第三节情绪与内分泌系统
第四章情绪的进化、动机理论
第一节情绪的进化理论
第二节情绪的动机理论
第三节情绪的分化理论
第五章表情研究
第一节表情及其特性
第二节表情与大脑两半球
第三节面部表情反馈与情绪体验
第四节表情与测谎
第六章主观体验测量
第一节问卷法
第二节形容词检核表法
第三节投射测验法
附录
第七章表情的测量
第一节表情测量的概述
第二节最大限度地辩别面部运动的编码系统（Max）
第三节表情辩别整体判断系统（Affex）
第八章情绪与道德发展
第一节移情与道德发展
第二节内疚与道德发展
第三节情绪体验与道德教育
第九章情绪调节
第一节情绪调节及其研究
第二节情绪调节的价值
第三节情绪调节的方

《随园文库--中华戏曲文化学》
作者：谢柏梁
出版社：南京师范大学出版社
ISBN：7810479148
出版时间：2005/9/8
开本：32开
页数：708
定价：47.0

目录：

总序

序

绪论 中华戏曲文化学刍论

第一编 戏曲悲剧学

第一章 先秦悲哀原则的逻辑秩序

第一节 先秦悲哀原则的存在方式

第二节 先秦悲哀原则的主体根源

第三节 先秦悲哀原则的审美形态

第二章 汉魏晋唐悲怨风尚的审美认识

第一节 以悲为美的时代风尚

第二节 “声无哀乐‘的批评反弹

第三节 悲怨机制的认识过程 

第三章 明代戏曲的悲剧观：怨谱说

第一节 “动人论”：怨谱说的审美效应 

第二节 “苦境论”：怨谱说的形象主体

第三节 结局论：怨谱说的美学结构

第四章 清代“苦戏”风格论

第一节 苦戏风格论的基本范畴

第二节 《琵琶记》风格论

第三节 “兴亡戏”风格论

第五章 中国悲剧的发生规律和审美特征

第一节 中国悲剧的发生规律

第二节 中国悲剧的审美特征

第六章 中国悲剧的美学本质

第一节 悲剧起因的欲望性

第二节 悲剧冲突的程序性

第三节 悲剧意境的核心性

第二编 戏曲演剧学

第七章 宋代演剧评论及其悲剧认识

第一节 演剧的起源、标准及审美判断

第二节 演剧的审美效果和社会效应

第三节 演剧内蕴的逻辑清理

第八章 元明演剧理论的历史演进

第一节 元代演剧理论

第二节 明代演剧理论

第三节 元明演剧论小结

第九章 清代王正祥的剧场学说

第一节 剧场说的核心内容

第二节 抑元褒明的剧场史论 

第三节 弋盛昆衰的声腔论辩

第四节 汤俚光陋的双璧否定

第十章 梅兰芳的比较戏剧知行

第十一章 周信芳的演剧美学

第三编 戏曲创作学

第十二章 元人论剧作家的素质和结构

第十三章 明代戏剧人物论的整体研讨

第十四章 李开先及其同仁的剧作理论

第十五章 金圣叹的戏曲文学观照

第十六章 南戏批评的文学、曲学与剧学系统

第四编 戏曲序跋学

第十七章 戏曲序跋的系统划分

第十八章 戏曲序跋的美学特性

第十九章 戏曲序跋的发展规律

第二十章 戏曲序跋的客观意义

第五编 戏曲流派学

第二十一章 明初百年的皇家声教派剧论

第二十二章 沈汤之争的历史渊源及其流变发展

第二十三章 王骥德及其影响下的晚明剧论

第二十四章 李渔的戏曲美学体系

第二十五章 王国维的戏曲美学系统

第二十六章 当代戏曲学发展概述

第六编 戏曲影视学

第二十七章 泛戏剧时代的观念与实践

第二十八章 戏曲、文学及影视的前瞻后顾

第二十九章 屏幕文艺：中华文艺的新纪元

后记