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“民国画册集粹第Ⅰ辑”全6册，大16开本，著名画家王犁主编，据民国珂罗版影印，收录了潘天寿、李苦禅、张书旂、吴茀之、郑祖纬等中国画大家的佳作，稀见且珍贵。

本书以《郑祖纬遗作集》《闻韵花卉画册》《白社画册》《苦禅画集》《书旂画集》为底本影印，这些画册都出版于抗日战争之前，皆是难得一见的佳作，十分珍贵。既是艺术文献资料，更是画家文献资料，呈现了民国画坛历史原貌。

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关键字: 民国艺术精选

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书友说

qar*** 2021/1/25 21:17:07

呈现民国画坛历史原貌，内容丰富，既是艺术文献资料、更是画家文献资料。
ztw*** 2021/7/3 19:11:09

很好，物超所值，且了解民国的画册专著性强
zyc*** 2021/8/23 20:27:36

民国画册，高颜值啊，物美价廉，值！
zyc*** 2021/8/23 20:27:36

民国画册，高颜值啊，物美价廉，值！
pzh*** 2020/8/12 11:28:11

不是很清晰，已经很难得了。
ztw*** 2022/1/1 11:19:42

书很好值得收藏
ztw*** 2022/1/1 11:19:33

书很好值得收藏
tru*** 2021/12/19 18:51:15

民国画册，值得感兴趣者欣赏。如果印刷再清晰一点就好了。
ztw*** 2021/10/14 17:55:27

少见的民国画册
ztw*** 2021/8/11 14:36:02

画册整体不错

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编后记

《民国画册集粹》第*辑，选择了《郑祖纬遗作集》（一九三二年）、《闻韵花卉画册》第*集（一九三二年）、《白社画册》第*集（一九三二年）、《白社画册》第二集（一九三四年）、《苦禅画集》第*册（一九三六年）、《书旂画集》（一九二〇年初版、一九三一年再版、一九三五年三版），它们都出版于抗日战争之前，十分珍贵。如潘天寿的早期作品大多失于抗日战争时期的颠沛流离，两集《白社画册》中仅存的图片，弥补了早期作品研究材料的不足。这些珂罗版的画册，也因年代久远而残缺不全，稍完整的也奇货难觅。

早在浙江美术学院时期，学院就代代相传着一个名字——郑祖纬。这个国立艺术院第*届的学子，毕业之际因得伤寒而英年早逝，年仅二十五岁。潘天寿为之数日不食。林风眠痛叹“天妒奇才”，牵头集资出版这本《郑祖纬遗作集》，并作序以告后来者。传闻潘天寿先生亲笔题写每本遗作集的签条，耳闻大多有不实处，学院图书馆只见书名不见书影，口口相传更加神秘。我们还是能零星地看到些有关郑祖纬的记录：《西泠艺丛》（一九九一年第四期）“郑祖纬绘画作品选”的专题，刊有何保华撰《郑祖纬及其绘画艺术》，是迄今为止所见有关郑祖纬*为详尽的研究；《西泠印社书画名作丛编——郑祖纬》（西泠印社出版社一九九八年四月第*版），湮灭在不是一个出版好时代的库存里；《西湖论艺——林风眠及其同事艺术文集》（郑朝编，中国美术学院出版社一九九九年十月第*版）选录美术史家李朴园先生写于一九三二年的《采薇吊祖纬》；《李寄僧的画艺人生——忆父亲往事》（李行著，中国美术学院出版社二〇一二年十二月第*版）中老同学子女记录其父忆旧的只言片语。白龙山人王一亭惊叹：“奇才出世，我侪徒抱残守缺耳！”潘天寿感慨说：“二十年后必当万人敌！”林风眠在《郑祖纬遗作集》序言里说：“苟天假其年，必能为国画界辟一生路。”这样一位奇才，不应因文献的稀缺而被我们遗忘，否则将是一件非常遗憾的事。

诸闻韵（一八九五—一九三九），因为“白社”和潘天寿的研究才看到他的名字，诚如我与管慧勇去其次子诸天觉先生家里寻找诸闻韵的早期画册时，八十六岁的诸天觉先生说：“原来潘天寿由父亲诸闻韵引荐拜访吴昌硕，现在要靠潘天寿的研究带出诸闻韵了。”诸闻韵，二十世纪二十年代历任上海艺专、新华艺专、昌明艺专中国画系主任，一九二二年冬至翌年春应邀考察日本美术教育，回国后主张“中国画教学必须要建立自己的一整套教育体系”，可谓早期中国画教学学院化进程的先驱。一九三八年受聘于杭州国立艺专，随国立艺专西迁途中得肺病，遂返老家孝丰，次年四月去世，年仅四十五岁。《闻韵花卉画册》（一九三二年）出版时，诸闻韵三十八岁，《闻韵近墨》出版时（一九三七年）时年四十三岁。在向诸天觉先生咨询其父画册遗存时，诸天觉先生告知这本《闻韵花卉画册》还是他父亲的学生潘韫华女士的留存回赠。

同仁团体“白社”于一九三二年在上海成立，第*次“白社画展”在上海举行，并出版《白社画册》第*集，其时潘天寿三十六岁，已受聘西湖国立艺专；吴茀之三十三岁，任职上海美专；诸闻韵三十八岁，任职上海美专、新华艺专；张书旂三十二岁，任职南京中央大学；张振铎二十五岁，任职新华艺专。其中，张书旂往返沪宁杭，声名日隆，活跃于抗日战争之前的民国画坛；诸闻韵为海上诸遗老推崇。第二次“白社画展”于一九三三年在南京举行，白社吸收朱屺瞻、诸乐三、姜丹书、潘韫华（女）、郭沫文（女）入社，成员共十人，一九三四年出版《白社画册》第二集；一九三五年在杭州西泠印社举办白社第三次画展，一九三六年在苏州公园图书馆举办白社第四次画展，没有出版画册的记录。这两本《白社画册》成为“白社”及民国美术社团研究的重要文献，也是研究这几位近代美术史上重要中国画家极为珍贵的早期线索。

李苦禅，一八九九年生于高唐，一九二三年拜白石门下。一九三〇年，林风眠聘齐白石南下国立杭州艺专任教，齐因年迈不能远游，推荐李苦禅赴杭州艺专任教，一九三四年回北京。一九三六年，《苦禅画集》第*册出版，时年三十八岁，由题识上作于金陵、长安各地，可窥苦禅先生早年活动轨迹；其中有苦禅先生送好友王森然的精品，王森然再请白石老人题识。看到这本李苦禅先生早期作品集，白石老人“英也过我”之词并不溢美。附录为同门万板楼主王青芳印刻，见苦禅高义。王青芳，一九〇一年生于徐州萧县，为王子云堂弟，一九二七年拜白石门下，一九五六年因白血病过世，苦禅先生为他主持追悼会；王青芳过世前为中央美术学院教员。二十世纪三四十年代活跃于北平艺坛的万板楼主，要不是在这本《苦禅画集》附录中留下印花，更是无人提起。仅见的家属编辑的《王青芳1901-1956》（王同、沈宁、任之恭编，云南人民出版社二〇一〇年十月第*版）这本略显粗糙的纪念文献，也会让人发出聊胜于无的感慨。关于王青芳的资料，另见《难忘帅府园——民国时期美术史料札记》（沈宁著，台北-新锐文创二〇一五年六月第*版）中《美术家王青芳生辰之谜》一文。

张书旂，一九〇〇年生于浦江礼张村，一九五七年逝于旧金山。生前很早就活跃于民国画坛，享有极高的声誉。看《书旂画集》（一九二〇年初版、一九三一年再版、一九三五年三版）作品纪年，应该不是初版的画册。从大多初版于一九二〇年的作品中，可窥张书旂早期本事；画册图七为张书旂与诸闻韵合作，图三九和图四四为画友楼允康作品，不知何故夹印其间。

这套丛书据民国珂罗版影印，为体例统一和方便阅读，书名和广告页稍作调整，增加作品款识。因部分图片模糊难辨和编者的水平有限，释读错误处肯定难免，敬请读者指正！*后要感谢诸闻韵的公子诸天觉先生，李苦禅的公子李燕先生、孙女李欣罄女士，张书旂的侄子张海天先生，潘天寿纪念馆馆长陈永怡女士，还有高克非先生、洪文江先生、陈熙先生、余久一先生、石栋先生、丁闪女士提供的帮助！

——王犁二〇一六年五月十四日于兴坞居

分册介绍

《张书旂画集》

张书旂的花鸟取法于任伯年，擅用白粉调和色墨，画面典雅明丽。又得高剑父与吕凤子亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风，独标一格。与徐悲鸿、柳子谷并称“金陵三杰”。本书由民国珂罗版影印，弥补了张书旂作品研究材料的不足。

内容简介

张书旂（一九〇〇—一九五七），原名世忠，字书旂，后以字行，浙江浦江人。早年求学于上海美专，初习油画，后攻中国花鸟画。曾任中央大学艺术系教授。其花鸟取法于任伯年，擅用白粉调和色墨，画面典雅明丽。又得高剑父与吕凤子亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风，独标一格。与徐悲鸿、柳子谷并称“金陵三杰”。本书以《书旂画集》（一九三五年三版）为底本影印。

《郑祖纬画集》

郑祖纬是国立艺术院（今中国美术学院）*届学子，才华横溢。王一亭曾惊叹：“奇才出世，我侪徒抱残守缺耳！”潘天寿则感慨：“二十年后必当万人敌！”可惜他毕业之际因患伤寒而英年早逝，年仅二十五岁。潘天寿为之数日不食。林风眠痛叹“天妒奇才”，牵头集资出版了《郑祖纬遗作集》，他在序言里说：“苟天假其年，必能为国画界辟一生路。”本书由民国珂罗版影印，弥补了郑祖纬作品研究材料的不足。

内容简介

郑祖纬（一九〇八—一九三二），字地生，号仙华山民，浙江浦江人。国立艺术院（今中国美术学院）第一届学子。对于郑祖纬的才华，王一亭曾惊叹：“奇才出世，我侪徒抱残守缺耳！”潘天寿则感慨：“二十年后必当万人敌！”可惜他毕业之际因患伤寒而英年早逝，年仅二十五岁。潘天寿为之数日不食。林风眠痛叹“天妒奇才”，牵头集资出版了《郑祖纬遗作集》，并作序以告来者。他在序言里说：“苟天假其年，必能为国画界辟一生路。”本书以《郑祖纬遗作集》（一九三二年）为底本影印。

《李苦禅画集》

李苦禅为齐白石高足，长于大写意花鸟，笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，意态雄深纵横，形象洗练鲜明。从李苦禅的早期作品集中可知，白石老人“英也过我”的赞叹并非溢美之词。

内容简介

李苦禅（一八九九—一九八三），原名李英，号励公，山东高唐人。一九二三年拜齐白石为师。历任杭州国立艺专、北平国立艺专、中央美术学院教授。长于大写意花鸟，笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，意态雄深纵横，形象洗练鲜明。从李苦禅的早期作品集中可知，白石老人「英也过我」的赞叹并非溢美之词。本书以《苦禅画集》第一册（一九三六年）为底本影印。

《白社画册:第一集》《白社画册:第二集》

“白社”是民国时期重要的美术社团，由潘天寿先生倡导，诸闻韵先生任社长，成员包括吴茀之、张书旂、张振铎、朱屺瞻、诸乐三、姜丹书、潘韫华、郭沫文，共十人。白社着眼于学术研究，大家辈出。《白社画册》原书出版于抗日战争之前，十分珍贵。本书根据民国时期珂罗版影印。潘天寿等大家的早期作品大多失于抗日战争时期的颠沛流离，两集《白社画册》中仅存的图片，弥补了早期作品研究材料的不足。

内容简介

“白社”于一九三二年在上海成立，是由诸闻韵、潘天寿、吴茀之、张书旂、张振铎等五人发起组织的国画研究会，诸闻韵为社长。白社的宗旨以研究国画创作为主，兼攻与国画有关的书法、诗词题跋、金石篆刻、画论画史等。第一次“白社画展”于一九三二年在上海举行，并出版《白社画册》第一集。第二次“白社画展”于一九三三年在南京举行，一九三四年出版《白社画册》第二集。两本《白社画册》成为“白社”及民国美术社团研究的重要文献，也是研究这几位近现代美术史上重要中国画家极为珍贵的早期线索。本书以《白社画册》第一集（一九三二年）、《白社画册》第二集（一九三四年）为底本影印。

《诸闻韵画集》

诸闻韵早年师从吴昌硕学画，为吴昌硕府上家庭教师，是吴的嫡传弟子，诗、书、画、印堪称四绝，是中国美术教育的先行者之一。本书由民国珂罗版影印，弥补了诸闻韵早期作品研究材料的不足。

内容简介

诸闻韵（一八九五——九三九），字汶隐，号天目山民，浙江孝丰（今安吉）人。早年师从吴昌硕学画，为吴昌硕府上家庭教师，是吴的嫡传弟子，诗、书、画、印堪称四绝。擅长花卉、翎毛、走兽、博古、山水、人物，尤精于墨竹，潇洒清逸，涉笔成趣。二十世纪二十年代历任上海艺专、新华艺专、昌明艺专中国画系教授、系主任，后任国立中央大学艺教系和杭州国立艺专中国画系教授，是中国美术教育的先行者之一。本书以《闻韵花卉画册》（一九三二年）为底本影印。