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“影视艺术学博士论丛”4册，汇集中国传媒大学影视艺术学科的4位博士论文：林风云《中国帝王电视剧叙事研究》、吕晓志《中美情境喜剧喜剧性比较研究》、赵晖《史诗性电视剧画面叙事的艺术追求》、吕木子《中国电视剧批评的科学精神》，聚焦影视艺术学科相关专业的深度研究文章，收入了我国影视剧格局中许多方面的基本数据和状况，具有较高的学术性，适合相关专业研究者和爱好者参考阅读。定价158元，现团购价45元包邮！

《中国帝王电视剧叙事研究》
所谓帝王电视剧，是指叙事文本的主导人物为历史上真实存在的帝王这类电视剧。本书以“帝王电视剧如何叙事”为出发点，以“帝王电视剧为何如此叙事”为目的，在文化研究的观照视野下，以叙事学作为主要的方法论，同时结合文艺学、历史学、传播学以及政治学等相关学科的知识，在动态的文化层面上，对中国帝王电视剧叙事的影像策略及变化发展轨迹进行描述和分析，力图揭示出二十多年来这一独有叙事形态的审美价值和文化内涵。
论文在整体性的高度上，对中国帝王电视剧叙事的多重特征，进行了理性归纳和本体性的学理分析，以厘清帝王电视剧叙事中存在的诸多疑点和难点问题。并试图通过对帝王电视剧叙事的整体性分析，从殊相中发现共相，*终揭示作为叙事形态的整体电视剧叙事的审美之维。

【作者简介】
林风云，1969年生于湖北汉川。先后就读于厦门大学、武汉大学和中国传媒大学，分获文学学士、文学硕士和文学博士学位。供职湖北广播电视总台，参与策划与制作电影、电视剧数部，其中策划的电影《江城夏日》获戛纳电影节“一种关注单元”*佳影片，担任执行制片人的电视剧《交通警察》在中央电视台一套黄金时间播出。出版专著两部(其中一部为合著)，发表论文数篇。

《中美情境喜剧喜剧性比较研究》
顾名思义，本书主要介绍了中美两国的情境喜剧的喜剧性比较研究。一种起源于美国的电视艺术样式所进行的系统的比较研究。因为比较的两极在文本数量和质量上的严重不均衡状态，使得作者不得不选取一个既有可比性又有论述价值和理论纵深空间的角度进行阐释。
书中主要从喜剧性的角度切入，对中美情境喜剧的喜剧风貌以及营造喜剧性的具体艺术手段方面进行比较研究。在研究方法上，以类型研究为经，以比较研究为纬，并辅以阐述学、传播学、接受美学、叙事学和人类文化学等理论。由于美国的情境喜剧发展历史之长、资料之浩瀚、收集之困难，本书选取了三个标准来确定研究对象的范围：一、在历史某一时期*受学术界和评论界青睐的情境喜剧，对其作品的选定将以美国电视艾美奖每年的获奖情境喜剧名单作为依据；二、历史上某一时期*受观众喜爱的剧作，其中对“最受观众喜爱的界定”将主要以美国尼尔森公司的收视率调查以及美国TVGuide上的收视排名作为参考；三、目前能通过各种渠道收集到的、不在上述之列的美国情境喜剧文本。而作为比较另一极的中国情境喜剧的研究对象，将覆盖十几年来产生过一定影响的、进入了流通渠道和笔者阅读视野的大多数情境喜剧作品。

【作者简介】
吕晓志，河北邢台人。2000年毕业于北京航空航天大学外语系，获英美文学硕士学位。同年开始在中国传媒大学任教，主要讲授英美文学、英美散文名篇赏析、电影欣赏等课程。2004年考取广播电视艺术专业博士研究生。2006-2007年在美国南加州大学影视学院访学一年。2008年6月获文学博士学位。研究兴趣覆盖英美文学、影视美学、影视跨文化传播等领域。

《史诗性电视剧画面叙事的艺术追求》
本书以中国史诗性电视剧为研究对象，所谓史诗性电视剧是指：无论以历史的人物和事件为题材，还是以重大革命历史的人物和事件为题材，这一类的电视剧作品都要叙述一个较为完整的重大的事件，塑造一个或几个十分重要的人物，演绎这些人物在重大事件中的重大的作用；事件的结局和人物的命运可以是悲剧，也可以是正剧，极少有喜剧，但一般都会有悲剧的冲突，充满悲壮的意味；而不管结局如何，这一类的电视剧作品都会张扬悲壮和崇高的美学内涵，张扬这些重要人物的宏图大业丰功伟绩，张扬英雄主义，张扬民族精神，也张扬我们民族的审美情趣和格调；为此，这一类的电视剧在审美精神和原则上遵循的是现实主义的道路，会采用宏大的叙事策略，用非凡的人物、大强度的情节、大场景和浓厚的氛围营造出大声势、大气象和巨大的震撼力与感染力；用以叙事的画面还会集合声光、时空及服、化、道、摄、录、美、音乐、舞蹈等等诸多造型元素，充分运用画面语法和修辞的魅力，在造型艺术上尽可能达到真、善、美的境界；由于这样的电视剧，广大观众获得的审美愉悦就犹如阅读和欣赏一部史诗。如果在现代意义上，也在中国文化传统的意义上，运用“史诗”这个概念，这样的电视剧叫做“史诗性电视剧”。
研究史诗性电视剧画面叙事的意义不仅在于研究叙事文本本身，还在于通过视听化的影像系统发现历史与现实之间的隐喻性，探求其所深蕴的带有民族性意识的文化内涵和具有崇高与悲壮的美学风格在现代社会中的传承。《史诗性电视剧画面叙事的艺术追求》将从历史学、文化学、美学、叙事学等不同的学科视角，探求史诗性电视剧画面叙事上的艺术追求。画面叙事如何参与情节叙事，如何承载历史价值与民族精神，如何参与带有全球性的文化交流，如何勾连历史与现代的对话空间，是其将要阐明的核心问题。

【作者简介】
赵晖，1978年生于辽宁沈阳，祖籍河北。中国传媒大学广播电视艺术学博士，主要研究领域为电视剧艺术理论。曾任吉林电视台文化类栏目主编和主持人，现任中国传媒大学影视艺术学院教师，兼任中国电影艺术研究中心《电影》杂志责任编辑。参与国家课题《中国电视居4年度发展报告2005—2006》和中国传媒大学“211”项目《电视剧策划艺术论》等。著有《电视——文化的诗意栖居》、《警惕恶性娱乐化倾向》、《家文化的现实回归》、《创意点燃影视产业和谐之美》、《悲剧激情引发诗意审美》、《中国电视剧大发展大繁荣》等二十余篇论文，均发表在中文核心期刊。

《中国电视剧批评的科学精神》
本书进行了关于电视剧批评的学理性思考，旨在通过对中国电视剧批评史的梳理，结合当前的实践，从电视剧批评话语的民族性、艺术的本体性、批评方法的科学性以及批评环境的规范与管理等方面，对电视剧批评的科学精神进行较为系统的阐述，以期对电视剧批评实践有所启发，对中国电视剧批评理论加以完善，进而对整个中国电视剧创作和电视剧学科体系的研究有所裨益。书中所涉及的一些理论问题的论述，令人为之折服。

【作者简介】
吕木子，中国传媒大学教授，著名制片人，本书是她的博士毕业论文。1994年开始从事影视工作，制作或参与制作了各种类型影视节目，担任过新闻记者、纪录片导演、电视晚会导演、电影制片、电视剧制片人等，有较丰富的影视从业经验。其中2002年为中央电视台制作的广告大赛颁
奖晚会《AD盛典》获当年度央视晚会金奖；2003年导演文献纪录电影《小平您好》获国家广电总局颁发的2005年度华表奖*佳纪录片奖；2008年担任制片人的文献纪录片《王震》在中央电视台一套晚黄金时间播出；2004年被央视上市公司中视传媒任命为电视剧部经理，负责电视剧项目的审核与投资，一年经审核过的项目有《麻辣婆媳》、《红帮裁缝》、《上书房》等十余部，多在央视及各地方电视台黄金时段播出。同年考入中国传媒大学攻读电视剧方向博士学位。2005年底通过竞聘担任中央新影音像出版社社长至今。

《中国帝王电视剧叙事研究》
作者：林风云
出版社：中国电影出版社
ISBN：9787106029760
出版时间：2008年9月
开本：16开
页数：218
定价：40元

目录
序言
中文摘要
英文摘要
文献综述
绪论 中国帝王电视剧及演变考略
一、论文研究对象
二、研究方法
三、中国帝王电视剧演变考略

第一章　叙事的边界——真实与虚构之间
一、历史真实与历史叙事的虚构
二、帝王电视剧文本虚构与文本叙事的真实
三、电视剧文本与历史文本的辩证关系

第二章　帝王剧的几种主要叙事模式
一、正剧模式
二、喜剧模式
三、罗曼司模式

第三章　摄影机作用下的叙事策略
一、时间与空间的编织
二、声音
三、叙事者及叙事聚焦策略

第四章　看与被看的意义重组
一、作为镜像的帝王
二、镜像一端的受众

第五章　推动叙事模式形成的文化机制
一、史传传统
二、英雄崇拜
三、消费社会
四、民族想象与身份认同

第六章　多重语境下的意义言说
一、艺术语境下的审美与娱乐
二、政治语境下的专制与民主
三、市场语境下的秩序与失衡
结语
参考书目
后记

《中美情境喜剧喜剧性比较研究》
作者：吕晓志
出版社：中国电影出版社
ISBN：9787106029791
出版时间：2008年9月
开本：16开
页数：214
定价：40元

目录
序言
中文摘要
英文摘要
文献综述
导论 中美情境喜剧喜剧性比较研究概说
一 本课题的现实意义与理论价值
二 本论文对情境喜剧和喜剧性的界定
三 本论文对研究对象的范围限定与研究方法

第一章 发展过程论
第一节 美国情境喜剧发展历程扫描
一 艺术的天路历程
二 美国的“郊区化”进程和情境喜剧的发展
第二节 中国情境喜剧本土化过程纵览
一 大众文化语境下的期待
二 中国情境喜剧本土化过程纵览
第三节 中美情境喜剧发展历程比较小结
一 美国情境喜剧：美国当代和世界观众最熟悉的电视艺术形式
二 中国情境喜剧：在艰难中跋涉的艺术舶来品

第二章 喜剧语言论
第一节 情境喜剧幽默语言概说
一 情境喜剧中幽默语言的类型学意义
二 略论幽默语言的含义
三 “惊奇感”在幽默语言中的重要作用
第二节 中美情境喜剧共同的语言幽默机制探讨
一 语义幽默
二 语用幽默
第三节 中美情境喜剧幽默语言不同特色比较
一 美国情境喜剧幽默语言特色分析
二 中国情境喜剧幽默语言特色分析
第四节 比较及探因
一 关于性笑话
二 中国情境喜剧语言幽默问题探悉

第三章 叙事论
第一节 中美情境喜剧叙事内容比较
一 普罗大众的日常生活——中美叙事内容的相同点探讨
二 “狂啸飓风的安静中心”——美国情境喜剧内容分析
三 “小家一大国”——中国情境喜剧内容分析
第二节 中美情境喜剧叙事模式比较
一 多线索、小片断——美国情境喜剧叙事模式分析
二 故事完整、线索单——中国情境喜剧叙事模式分析
第三节 叙事的微言大义——叙事的功能比较
一 “寓教于乐”——情境喜剧的微言大义
二 美国情境喜剧“寓教于乐”的策略分析
三 中国情境喜剧“寓教于乐”的特色分析

第四章 喜剧情境论
第一节 情境喜剧的喜剧情境概说
第二节 中美情境喜剧宏观喜剧情境比较
一 美国情境喜剧的宏观情境类型分析
二 中国情境喜剧的宏观情境设计分析
第三节 微观喜剧情境比较
一 喜剧场面的不同特色比较
二 差异的原因探悉
三 中国情境喜剧喜剧场面营造问题探讨

第五章 喜剧人物论
第一节 他们是谁？——中美情境喜剧表现对象比较
一 共同点——有缺点的、可爱的小人物
二 不同点——中产阶级众生和小市民群像
第二节 如何表现？——中美情境喜剧喜剧人物塑造手段比较
一 相同点——“扁平化”的塑造手法
二 不同点之一——喜剧人物的人性深度比较
三 不同点之二——有“情”与无“情”
第三节 谁在表现？——中美情境喜剧表演比较
一 情境喜剧表演的类型特点及其美学意义
二 中美情境喜剧表演风格比较

第六章 背景论
第一节 中美文化传统比较
一 中美两国民族文化和国民性格比较
二 中美两国喜剧精神和喜剧艺术比较
第二节 中美电视体制比较
一 中美电视媒介功能和运营目的比较
二 中美电视审查制度比较
第三节 生产和播出机制比较
一 生产机制比较
二 播出机制比较
第四节 喜剧在笑者那里——中美情境喜剧受众比较
一 中美两国受众的构成与收视动机比较
二 中美两国受众的审美心理和审美习惯比较

结语
主要参考文献
后记

《史诗性电视剧画面叙事的艺术追求》
作者：赵晖
出版社：中国电影出版社
ISBN：9787106029777
出版时间：2008年9月
开本：16开
页数：270
定价：48元

目录
序言
中文摘要
英文摘要
导论
一、“史诗”与“史诗性”的理论文献
二、“崇高美”和“悲壮美”的理论文献
三、历史剧的相关理论
四、以画面为载体的史诗性叙事理论
五、史诗性电视剧创作与理论评论
解题——“史诗性电视剧画面叙事”的理论界定
前言
第一章　史诗性电视剧文本的美学构成及其文化学意义
第一节　画面方式存在的史诗性电视剧审美范畴的界定
一、崇高美与阳刚美
二、悲壮美与激越美
第二节　影像化存在的史诗性电视剧在文化学上的阐释
一、重大历史社会生活事件的诗意叙事
二、历史风云中英雄人物的审美塑造
第三节　史诗性电视剧以宏大叙事为主体的画面性叙事
一、大全景的开阔视野
二、长镜头的写意效果
三、镜头快切的震撼力
四、史实中寻求大写意

第二章　史诗性电视剧中塑造人物形象的画面叙事艺术
第一节　画面中的历史戏剧化和戏剧历史化的英雄人物
一、真实性与虚构性的统一
二、人物行动的合情合理性
三、理想与现实的镜像效应
第二节　以画面中的戏剧动作和语言完成英雄人物的塑形
一、英雄非凡的神圣性
二、英雄崇高的境界美
三、英雄共通的民族性
四、英雄世俗的真性情
五、英雄的悲剧性激情
第三节　电视艺术造型元素在人物形象塑造中的影响力
一、场面调度对人物形象的塑造
二、光线影调对人物性格的塑造
三、蒙太奇与长镜头的抒情作用
四、音响对人物塑造的唤情作用

第三章　史诗性电视剧中讲述故事情节　的画面叙事艺术
第一节　故事情节　在历史戏剧化和戏剧历史化中的诠释1
一、重返历史——穿越时空的情节　共时叙事
二、洞悉心灵——满足审美期待的情节　律动
三、以史为镜——意识形态至上的情节　意蕴
第二节　戏剧冲突以画面化的方式推进历史情节　的演绎
一、史诗性电视剧设置戏剧冲突的历史性与艺术性
二、史诗性电视剧戏剧冲突中的非聚焦性连贯结构
三、史诗性电视剧悲剧性冲突设置引发的悲剧之美
四、史诗性电视剧中超越单一个体动作的戏剧冲突
第三节　电视艺术造型元素建构史诗性情节　的审美价值
一、长镜头在戏剧情节　建构中的重要性意义
二、场面调度在构置戏剧冲突中的重要作用
三、光影造型在推动戏剧冲突中的特殊作用

第四章　史诗性电视剧中营造空间氛围的画面叙事艺术
第一节　空间氛围在历史戏剧化和戏剧历史化问的营造
一、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下戏剧冲突发生的地域性环境
二、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下发生的规模宏大的战争场面
三、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下戏剧动作存在的时代性环境
四、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下戏剧动作存在的民族性环境
第二节　在写实写意中建构史诗性环境氛围的审美意境
一、虚虚实实，相得益彰
二、境中之象，象外表意
三、崇高品格，悲壮意蕴
第三节　电视艺术造型元素构建环境氛围以传达通感美
一、冲撞视觉的光影之美
二、摄人魂魄的动感之美
三、慨叹技法的剪辑之美
四、叩击心灵的音乐之美

第五章　史诗性电视剧中叙事结构性诸元素的画面表现
第一节　在叙事结构叙事流程中展示史诗叙事的画面美
一、史诗性电视剧网状叙事结构
二、叙事主线索带有强烈政治性
三、按照历史编年史的顺序叙事
第二节　在叙事时空叙事视角上展示史诗叙事的画面美
一、叙事时间的浓缩与延展性
二、叙事空间的跳跃和拓展性
三、全知全能的异源叙事视角
第三节　在叙事节　奏叙事韵律上展示史诗叙事的画面美
一、叙事节　奏中动态的韵律组合之美
二、叙事节　奏完成画面的悲壮性审美
三、叙事节　奏是全剧民族精神的魂魄

第六章　史诗性电视剧中叙事艺术语言元素的画面表现
第一节　史诗性电视剧镜头语言带有诗意化倾向的修辞
一、单一的镜像语言所具有的隐喻性功能
二、蒙太奇是实现画面修辞性的重要手段
第二节　史诗性电视剧镜头语言的非史诗性的叙事语素
一、镜头语言保证语义的畅通性
二、镜头语言保证情节　的连贯性
三、镜头语言保证叙事的完整性
第三节　史诗性电视剧画面修辞应实现风格化艺术审美
一、革命浪漫型
二、盛世反思型

第七章　创作主体的史剧观对史诗剧的画面叙事的影响．
第一节　创作主体在历史戏剧化与戏剧历史化之间舞蹈
第二节　创作主体的史剧观决定了画面叙事的审美价值
第三节　诗性创作主体在史诗审美中化自我为缪斯女神
结束语——岁月带不走那一串串熟悉的姓名
论文后记
一、探寻的喜悦
二、惊喜的发现

三、回眸的缺憾
参考书目
后记

《中国电视剧批评的科学精神》
作者：吕木子
出版社：中国电影出版社
ISBN：9787106031268
出版时间：2009年9月
开本：16开
页数：160
定价：30元

目录
序言
中文摘要
英文摘要
绪论
一、电视剧批评的理论资源综述
二、本研究的目的、价值及创新性
三、本文的研究方法与逻辑结构
第一章 多重视野下的电视剧批评生态
第一节 电视剧批评与电视剧的共生格局
一、文艺批评的一般意义
二、电视剧批评与电视剧的相互依存性
第二节 电视剧批评的多维生态系统
一、“生态系统”的界定
二、电视剧批评的多维度生存

第二章 中国电视剧批评的历时性描述
第一节 萌芽期：20世纪50年代末期-70年代后期
第二节 起步期：20世纪70年代末期-80年代中期
第三节 发展期：20世纪80年代中期-90年代初期
第四节 自觉期：20世纪90年代初至今

第三章 中国电视剧批评的缺陷
第一节 电视剧批评的标准
一、关于文艺批评标准的辨析
二、电视剧批评的标准
第二节 中国电视剧批评的缺陷
一、批评主体的多重缺陷
二、批评学理的非完善性

第四章 中国电视剧批评的科学内涵
第一节 话语的民族性
一、中国文艺理论话语的“失语”
二、中国电视剧批评的话语建设
第二节 艺术的本体性
一、电视剧的美学批评
二、电视剧审美批评案例分析
第三节 方法的科学性
一、主观与客观的统一：以《橘子红了》电视剧批评为例
二、科学与艺术的统一：以《太平天国》电视剧批评为例
三、形象思维与逻辑思维的统一

第五章 中国电视剧的科学批评环境的塑造
第一节 纸媒渠道下学术批评的学科自律
一、追求真、善、美，树立批评诚信
二、驾驭批评理性，尊重艺术感性
三、与时俱进，进入新媒介环境和公共领域
第二节 新媒体渠道下电视剧批评的规范与管理

结语
参考文献
附录
一、论中国精品电视剧的艺术品格
二、中国电视剧产业化发展历程初探
三、50年之重要电视剧
四、50年之电视业大事
后记