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“世界名派名家设计大系”2册：《现代欧美名家图形设计》《当代意大利名家设计》。大16开精装，铜版纸全彩印刷。图文并茂，收入大量经典设计作品，极具视觉享受！

《现代欧美名家图形设计》分章讲解了新艺术图形、现代主义图形、艺术装饰图形、后期现代主义图形和后现代主义图形，既介绍了欧美各个国家的风格表现，更有大量图文介绍设计大师们的经典作品。

《当代意大利名家设计》收录60年代至1996年意大利设计作品图片200多幅，介绍了80多位意大利设计师。

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关键字: 艺术精选

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书友说

奕觅的*** 2022/11/7 17:24:13

本就对包豪斯风格感兴趣，恰逢这本书中有
*** 2022/6/6 13:16:35

大开本，适合学设计或者对设计感兴趣的读读看
tru*** 2020/1/2 10:27:45

我不是搞设计的，但对名家的设计感兴趣。这套书大开本，铜版印刷，对部分世界名家设计做了介绍。欣赏了。

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序言

《现代欧美名家图形设计》
随着社会的进步，人类传播方式和传播媒体的迅速发展，图形从一种原始而简单的方式，逐步拓展为人类通过视觉传达信息的种特殊的语言形式。与此同时，图形设计的范围，也逐渐从昔日的招贴、报纸杂志和商品包装等扩展到摄影图形、电视和电影图形计算机图形、环境图形等方面;图形的表现形式也从手绘的原始招贴发展到平版印剧时代的书籍装帧，从热铁时代的铅字排印发展到光电时代的电脑分色和激光排印以及正在普及的电脑图形。综观图形设计的历史，人们不能不惊叹图形发展的神速，也不会不感觉到图形设计作为视觉传达在当今社会中的重要地位。自70年代起，欧美部分国家打破工艺美术教育的框框，变商业应用美术为图形设计教育，在艺术学院设立图形设计的教育和研究。这说明图形这种视觉传达方式的重要性已不再仅仅停留在现实表象的显示，正逐渐成为人们的一种共识。现代社会的确已进入一个“视觉图形的时代改革开放之后，我国的设计已在各方面取得了可喜的成绩。尽管如此，相对于国外设计的先进水平来说，我国的图形设计仍然相当落后，这十分不利于民族经济文化的迅猛发展。人类图形设计的发展从整体上说，经历了三个阶段。在第一阶段中，原始符号演变成文字，第二阶段是由中华民族发明的造纸术和印刷剧术开创的，第三阶段也就是当今电子技术、激光技术等形成的图形设计新时代。中华民族在图形设计史上有着辉煌的业绩。如果我们不能发扬光大祖先在图形领域的开创精神，不能迎头赶上世界图形设计先进水平，我们实在是愧对祖先，也愧对子孙。要想提高图形设计的水平，仅仅意识到其重要性还不够，还需要有设计师的努力、图形设计的教育和研究。

本书正是从这个角度出发，试图对欧美现代图形设计作一回顾。期望设计专业人土能从图形、风格和时代的相互作用的分析探讨中，获得一定的启发。也期望以这样的研究丰富图形设计教育的资料，推动和促进图形设计教育现代欧美图形设计经历了世纪交替的新艺术和机械化时代的现代主义设计之后，已逐渐脱离了共同追求的国际性风格。二次大战后，欧美的图形设计越来越趋向于民族个性和设计师个性的表现时代。笔者也诚切希望，中华民族的图形设计，能在设计工作者和教育者的共同努力下，以中华民族的特色和个性跨入世界图形设计的先进行列，再创辉煌。

《当代意大利名家设计》

意大利设计在50年代崛起，迅速打入国际市场，成为活跃在世界设计舞台上的两股主要力量之一，与斯堪的纳维亚平分秋色，“意大利线条”成为流行术语。60和70年代的意大利设计選遥领先，意大利产品充斥世界各地市场。索特萨斯领导的“激进设计”在跨人80年代后，震惊了世界设计界。第四第五代意大利设计师将意大利的设计统治地位一直延续到90年代。欧美各地博物馆争相展出和收藏意大利设计作品，日本以意大利设计为追赶的目标，美国甚至把国内产品市场称为“意大利设计的殖民地”。意大利作为现代世界设计中心的地位似乎已无可争议。然而，在世界设计中，为何总是意大利？从汽车到家具、电脑、办公用具、餐具、时装和时装配件，甚至日本的尼康照相机和德国的奔驰汽车，意大利都是其设计的主カ。意大利人是否有什么灵丹妙药?其实，意大利在现代设计界所占据的显赫地位，只不过反映了意大利走向现代的奋争以及在20世纪挤入工业国家行列的努力。
设计无疑是艺术。谈到艺术，意大利是佼佼者。意大利优秀的艺术文化传统奠定了意大利设计起飞的坚实基础。路易吉・卡恰・多米尼奧尼曾自豪地说:“我们就是最佳的设计师，我们想象更丰富，文化修养更高，更善于斡旋在过去和未来之间。于是我们的设计就比其他国家更美更新。”意大利人所具有的几乎是祖传的东西，其他民族可能要通过昂贵的教育才能获得。奔驰设计部主任布努诺・萨科在接受采访时说;“这是个启示的自发性问题，我们在这方面特别有天赋。毎一个拉丁人所接受的历史和文化遗产都使他即刻可以得到其成长环境的启示。”意大利设计以复兴和运用祖先的形象遗产，表现了一种与传统相连的能力。意大利理性主义的创始入之一埃内斯托・内森・罗杰斯指出，“脱离了传统这块基石就谈不上有真正的现代作品”。的确，意大利悠久的文化传统为其设计提供了丰富的养料。更重要的是设计师们懂得继承和开发祖先的遗产，恰当处理传统和创新的关系，“善于斡旋在过去和未来之间”。设计师们不为潮流所左右，也不为传统所束缚。由于他们能将实用主义和技术知识与坚实的古典文化相结合，因而他们从战后至今的设计都打上了自己的烙印，表达了一种充满想象和个性的设计文化，富于人性和诗意的价值。尽管意大利人步入现代工业国家的愿望是那么急切和强烈，但他们没有忘记自己是谁。在工业化的进程中，他们一方面引进现代批量生产方式，一方面又尊重传统工艺。正是他们能坚持民族特色，坚持意大利特色，才使意大利成为首屈一指的设计力量。

……
在探索意大利设计成功之道的同时，本书也试图从几个侧面对意大利设计的这一成功历程及其当代状况作一形象化的展示。通过两年多各种途径的联系努力，包括书信、传真、电子邮件和络资源，笔者收集了一定的资料，著成本书。这里共介绍了80多位意大利设计师，收录60年代至1996年意大利设计作品图片200多幅。尽管这仍然只是意大利设计的一小部分，但也足以使我们对意大利设计崛起的历程和当代意大利设计状况有个粗略的了解了。

主编简介

钱凤根，一九六一年生。一九七九年考入南京大学外语系攻读法语专业，相继在该校获文学学士和硕士学位。在校期间结识了一批文人艺士，度过了一段美好的艺术沙龙时光。毕业后曾四处奔波，欲进美术界，然叹己资历浅薄，名份不正，现任教于汕头大学文学院。几年来，辛勤耕耘于美术边界，至今已发表译著三部:《图像的威力》、《美国水彩画技法》、毕加索一一私生活与美术创作》，另有诗歌和论文若干发表。